第1頁：數(shù)碼時代新問題：后期到底對不對

　　前幾期相機大亂逗都在聊器材，這次咱們換換口味，聊一聊攝影器材以外的問題。攝影后期在數(shù)碼時代成為了一個頗具爭議性的話題，不少朋友似乎對攝影后期有著一定的抵觸甚至是抵制心理。本次，我們就來好好聊一聊攝影后期到底對不對。

數(shù)碼時代新問題：后期到底對不對

　　又是新的一期相機大亂逗，與“大”相關(guān)的故事咱們聊的差不多了。我們再聊回這個在數(shù)碼時代突然變成問題的問題——后期處理。這年頭大家看到照片，不少朋友的第一反應(yīng)可能是拿什么拍的，而第二反應(yīng)則往往習(xí)慣性的補上一句：這照片后期了吧。照片有沒有后期突然成為了大家評判照片好壞的標(biāo)準(zhǔn)，這著實是一件頗為滑稽有趣的事兒。這次，我們就跟大家來好好地聊一聊這個問題。當(dāng)然了，老習(xí)慣，咱們還是先上視頻來聊一聊。

相機大亂逗 攝影后期處理到底對不對

似乎只要把照片放進(jìn)這個操作界面，總免不了被人噴一下……

　　PS：恩，被題圖騙進(jìn)來盆友，其實我們這次并不會大聊特聊妹子的話題，只是借著說說后期偶爾穿插一下~穿插的部分在第二和最后一頁。另外，膠片時代怎么后期，我們找到了一個小的視頻，在第三頁，歡迎各位看官根據(jù)自己的喜好來選擇。

　　好吧，鑒于本次筆者和幾位編輯們的觀點頗為一致，我們在一開始就先給出我們的結(jié)論：

　　后期處理是攝影的一部分，有沒有后期并不是評判照片好壞的標(biāo)準(zhǔn)（攝影師喜歡后期并沒有什么錯！雖然很重要但是太長就不說三遍了）。

　　不知道是什么給大家留下了錯誤的印象，而導(dǎo)致攝影后期成為讓人“過街喊打”的目標(biāo)，這著實是冤枉了不少攝影后期處理，更是冤枉了不少好好拍照，好好玩兒攝影的朋友。

兩位大師聊天兒時，是這么說的（戲謔~不必當(dāng)真~）

　　因此呢，我們的文章也就變得簡單了不少，接下來我們會和大家好好地說一說我們得出結(jié)論的理由，以及為什么希望大家能夠建立一種對攝影后期處理的理性認(rèn)識。好了，下面我們就來好好聊一聊攝影后期的種種以及各種誤會吧。

　　第2頁：歷史 伴隨攝影誕生 技術(shù)由來已久

　　歷史 伴隨攝影誕生 技術(shù)由來已久

　　既然聊到后期了，我們不妨從攝影后期的發(fā)展歷史講起。雖然現(xiàn)在攝影后期這個名字看起來有些LOW，但如果說把名字換成暗房，是不是瞬間就高大上起來了。沒錯，其實曾經(jīng)的膠片暗房技術(shù)，也是我們現(xiàn)在經(jīng)常會說到的后期技術(shù)。

　　伴隨攝影的出現(xiàn)，后期技術(shù)就已經(jīng)應(yīng)運而生了，早期攝影技術(shù)很大程度上都取決于后期能力（圖片引自：維基百科）

這張19世紀(jì)80年代的照片，放大后能明顯地看出當(dāng)時后期處理的痕跡，可見攝影后期面部處理在那時就已經(jīng)頗為成熟了。

　　其實從很早后期技術(shù)問題就已經(jīng)進(jìn)入到了攝影的發(fā)展歷史中，早期的暗房技術(shù)用于曝光的處理，比如曾經(jīng)在膠片時代很多玩兒家都知道的詞：迫沖。實際上迫沖就是一種對曝光的一種調(diào)整，這其實也完全可以算進(jìn)后期調(diào)整的范疇了。而且，從很多筆者已經(jīng)見過的照片來看，人像后期從19世紀(jì)開始就已經(jīng)出現(xiàn)并且相當(dāng)成熟了。

曾經(jīng)的手工著色照片，這顯然也是一種頗為原始的后期處理技術(shù)

　　很簡單的一個例子，大家家中不知道有沒有上色的老照片，曾經(jīng)彩色膠片價格太高，因此派生出了為黑白照片上色的技術(shù)，其實，這也是攝影后期處理的一種。雖然這是一種是特定時代的限制出現(xiàn)的特殊后期手法，但它也的確是一種影像后期技術(shù)并為很多人留下了珍貴的回憶。

膠片時代大家最熟悉的一種后期方法，應(yīng)該就是迫沖了，這種改變感光度的方法就是后期處理

作為一種獨特的膠卷，Kodachrome是可以做后期色彩處理的

　　至于暗房處理能不能調(diào)色（

　　或者說，膠片的處理是不是涉及到色彩處理

　�。�？當(dāng)然可以，柯達(dá)曾經(jīng)最為著名的一款膠卷Kodachrome，其特色就是可以在暗房中進(jìn)行一定程度的色彩處理。這也就是我們現(xiàn)在常說的后期調(diào)色。可見，無論是曝光調(diào)整也好，色彩調(diào)整也罷，這些都不是數(shù)碼時代才特有的，早在膠片時代這就是非常常規(guī)的照片處理過程了。因此，以數(shù)碼時代來劃定后期處理問題，其實并不怎么科學(xué)。

　　第3頁：作用 精干助手 大師名作也靠后期

　　作用 精干助手 大師名作也靠后期

　　后期（暗房）的作用有多大？

　　可以說后期技術(shù)是改變了攝影的方式和影像作品可以達(dá)到的成像水平

　　。這里，筆者還是請一位最為著名的風(fēng)光攝影師來做例子吧，沒錯，這位“栗子”就是安塞爾·亞當(dāng)斯。大師亞當(dāng)斯的攝影作品有多牛就不用說了，這里我們更想跟大家說到的，其實是他著名的區(qū)域曝光法和后期密不可分的關(guān)系。

　　開頭出現(xiàn)的這位萌萌噠老大爺就是著名的攝影大師安塞爾亞當(dāng)斯了，他也是一個后期大神

　　區(qū)域曝光分為9區(qū)（刨去最亮最黑），這9區(qū)單純靠前期拍攝可是無法實現(xiàn)的哦~

　　區(qū)域曝光法究竟是個什么，其實對于我們現(xiàn)在的數(shù)碼用戶而言沒什么實用價值了。而對于現(xiàn)在的膠片用戶而言……如果你不是散片（大畫幅）用戶而言，其實也沒什么用……但是其操作原理上能很好地解釋，后期（暗房）技術(shù)對攝影最終成像的價值。實際上，后期（暗房）是攝影技術(shù)的一部分。單單依靠拍攝，很多最終成像結(jié)果是無法達(dá)成的（無論數(shù)碼還是膠片），更多優(yōu)秀的攝影作品的光比、暗部細(xì)節(jié)以及亮部細(xì)節(jié)，都是依靠后期（暗房）技術(shù)來還原、實現(xiàn)的。

　　膠片時代怎么后期？各位可以看一看這個PS25周年海外制作的致敬視頻，詳細(xì)介紹了膠片暗房后期技巧。

亞當(dāng)斯的每張風(fēng)光大作，基本都會有精密的后期處理過程

這是暗房師的調(diào)整記錄，大家可以看一看一張膠片經(jīng)歷了多少后期最終達(dá)到需要的放大結(jié)果

　　后期（暗房）技術(shù)有多重要，在亞當(dāng)斯的作品中有著很好的闡釋。攝影師在前期攝影時會根據(jù)暗房處理技術(shù)以及膠片的特性對曝光進(jìn)行必要的調(diào)整，或減少曝光或增加曝光。從而讓照片在暗房處理后最終得以呈現(xiàn)拍攝時場景的光影效果以及豐富的亮部與暗部細(xì)節(jié)。而正是這種將前期拍攝和后期（暗房）技術(shù)處理的良好結(jié)合，才讓亞當(dāng)斯得以成功，因此從一定角度上來講，可以說是后期技術(shù)成就了攝影，成就了眾多著名攝影師。

　　第4頁：后期or藝術(shù)創(chuàng)作？ 如何界定最大難題

　　后期or藝術(shù)創(chuàng)作？ 如何界定最大難題

　　其實，很多人最糾結(jié)的點可能是后期對拍攝真實性影響的問題。這就涉及到你究竟是藝術(shù)創(chuàng)作（我們姑且相信人家真的是藝術(shù)）還是攝影創(chuàng)作了。攝影后期的手段在于明暗對比的控制，色彩的處理，灰度的控制等等，目的在于配合前期拍攝讓照片還原出更為豐富的拍攝場景畫面（無論是什么題材）。因此，正確使用后期，顯然是我們所提倡大家去努力嘗試和學(xué)習(xí)的。

　　P星空神馬的也可以，但是請一定要認(rèn)清南北半球哦~（圖片為筆者朋友戲謔作品）

　　P個超級大月亮似乎是大家最喜歡做的事情……（圖片為筆者制作典型反例）

　　當(dāng)然了，也有人以攝影后期的名號對照片進(jìn)行了一番瘋狂的后期處理，比如加個大月亮啊~添個星空效果啊~筆者覺得，偶爾玩兒玩兒是無所謂的，但是……起碼分清你添加的星空素材是不是北半球和當(dāng)月的星象唄。哦對，還有蛇精臉，嘛……筆者只能說……你開心就好……

　　這張《兩種人生》，誕生自1855年，是一張多張合成作品，也是攝影藝術(shù)史上非常重要的作品（圖片引自：維基百科）

　　其實之所以大家如今對攝影后期如此忌憚，一個原因就是大量過度后期讓人分不清是拍出來的照片還是畫出來的照片。這其實和攝影本身的劃分也有一定的關(guān)系，攝影在20世紀(jì)經(jīng)過眾多攝影大師的努力，讓其成為了藝術(shù)類中的一個范疇，然而如何界定藝術(shù)與攝影藝術(shù)就變得有些黑白難分了。以筆者和多位編輯的觀點，我們認(rèn)可通過后期來完善照片的質(zhì)量，但并不認(rèn)為通過后期畫的方式來制作的照片仍能稱之為攝影作品，那樣的作品，我們更傾向于稱之為畫作或是藝術(shù)作品，這就和攝影藝術(shù)背身有些背離了。

雖然上傳壓縮會毀掉不少細(xì)節(jié)……但是大家還是能夠通過對比看出，后期的目的在于再現(xiàn)細(xì)節(jié)與光影

　　舉個例子，通過后期讓暗部或陰影的部分細(xì)節(jié)展現(xiàn)出來，我們便可稱之為攝影后期。而如果你通過畫筆畫出畫面中本不存在樹啊水啊之類的，那就不能稱之為攝影后期，而是電腦繪畫創(chuàng)作了。

2013年荷賽獎的大獎作品，這張作品在RAW文件后期時做了色彩處理以表達(dá)情緒，雖然照片爭議頗高，也仍然得到了大賽的認(rèn)可并拿到了一等獎。

　　說到這兒，各位相信也就明白了。我們認(rèn)為：

　　攝影后期，是讓畫面中本身存在的細(xì)節(jié)（前期拍攝受拍攝條件或技術(shù)制約無法顯現(xiàn)）通過技術(shù)顯現(xiàn)或出來，并讓照片色彩更符合人們的審美風(fēng)格。如果在照片上添加原本并不存在的細(xì)節(jié)，那么就不是攝影后期了。

　　界定好這二者，相信大家對于攝影后期的看法會發(fā)生一些改變。

　　第5頁：結(jié)論 合理心態(tài)用法 利用好技術(shù)是王道

　　結(jié)論 合理心態(tài)用法 利用好技術(shù)是王道

　　總的來說，后期（暗房）技術(shù)從膠片到數(shù)碼時代從本質(zhì)上講并沒有什么天翻地覆的變化，它最大的不同在于之前受限于技術(shù)、設(shè)備使得很多普通人無法接觸到后期處理技術(shù)，因此不知道不了解。而得益于如今數(shù)碼時代技術(shù)的進(jìn)步，更多普通人可以接觸、學(xué)習(xí)和使用后期處理技術(shù)讓自己的照片變得更好。那么既然后期處理的目的是為了讓照片變得更完美，那么又何樂而不為呢？

早年攝影技術(shù)因技術(shù)瓶頸、成本等問題，后期技術(shù)難以普及，這一系列瓶頸在數(shù)碼時代被打破

　　隨著如今攝影器材技術(shù)的變化和后期技術(shù)的逐漸普及，我們已經(jīng)在前期拍攝時會越來越多地考慮后期處理因素來對前期拍攝進(jìn)行調(diào)整，比如防止高光溢出讓照片整體欠曝一些（也叫向左曝光），比如為降低噪點，在同位置多張拍攝用以后期降噪處理。等等的這些都是為了能夠讓拍攝的照片質(zhì)量更高，更好地描繪出畫面中的細(xì)節(jié)。這些后期技巧我們不僅鼓勵大家學(xué)習(xí)使用，并且也樂于向大家介紹和推廣它們。能讓照片還原出更為完美的畫面，也是我們所推崇的。

蛇精臉就屬于“玩兒壞”后期了

　　世界級女神赫本，照片也是后期處理過的，而我們也樂于見到這些后期處理精美的作品

　　只是，希望大家不要“玩兒壞”攝影后期，如今不少照片出現(xiàn)的蛇精臉、超級月亮、炫麗星空的問題。筆者只能說，這些“技巧”很多已經(jīng)背離了攝影本身的概念，我們只能說是偶爾惡趣味的玩兒一下滿足自己的獵奇心理，天天以此為樂的話就該好好治療一下了。

好的人像作品，在后期處理后應(yīng)該讓人感覺賞心悅目

　　數(shù)碼后期，讓更多人可以嘗試提升自己的照片質(zhì)量，這是值得提倡大家去做的

　　如今電腦普及了，攝影后期軟件普及了。后期技術(shù)門檻的降低讓更多人可以嘗試著去提升自己照片的質(zhì)量，這是我們在膠片時代想做而做不到的事情。雖然后期技術(shù)在如今已經(jīng)體現(xiàn)出了它的兩面性，但合理使用，它對于我們的幫助仍然是巨大的。