“亞洲”的版圖和邊界是怎樣生成的？誰來劃定的？在亞洲人的認識中“亞洲”又是怎樣的形態(tài)和疆域？亞洲中的所謂“大”國又以什么樣的立場和心態(tài)來描述一個亞洲的？

　　試圖回答這些宏大問題的不是國際關(guān)系的學(xué)者，也非針砭時事的評論家，而是一群攝影師。10月15日在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館開幕的第二屆北京國際攝影雙年展就以“陌生的亞洲”為題，試圖打造一個由問題主導(dǎo)的雙年展。

第二屆北京國際攝影雙年展現(xiàn)場

　　由中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館主辦、中央美術(shù)學(xué)院院長范迪安擔任顧問，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長王璜生擔任藝術(shù)總監(jiān)的此次雙年展，著眼亞洲，策展團隊包括長谷川佑子、尼莉·戈倫、秦偉、蔡萌、段君，學(xué)術(shù)研討主持為王春辰。

　　王璜生曾在2006年中國美術(shù)館舉辦的“首屆亞洲美術(shù)館館長論壇”上指出，亞洲的地緣概念與主體政治意識，總處在模糊多樣、同時自卑與自大的雙重性之中。

　　在展覽的前言中，他延續(xù)了這一話題，并解釋了策展團隊選擇“陌生的亞洲”為主題的出發(fā)點：亞洲一方面面對的是一個“強大”的西方和歐美，無論“西方”還是“歐美”，還是地緣、文化、思想、殖民、經(jīng)濟等的概念，更突出的是“政治”的觀念和意識形態(tài)之象征。因此，“亞洲”的概念與身份是怎樣“被定義”的，又怎樣被顯得無所適從的龐雜和尷尬；此外，“亞洲”本身原發(fā)多元而又交叉因果的文明和歷史，以及豐富而個性突出的與群落文化，構(gòu)成了多元的價值觀、觀、民俗觀等，而這樣豐富龐雜的多元性卻被揉進了一個因自大而自卑、因自卑而自大的因果之網(wǎng)中。我們身處于亞洲之中，我們能自我認識到我們的多少問題？或認識到我們認識的多少問題？

　　顧文甲（中國）《盲區(qū)》

　　正如策展人秦偉提到的，本屆雙年展關(guān)注兩個方面，一為不同地區(qū)豐富多彩的地緣文化，一為通過展覽帶來新的思考方式。策展人長谷川佑子介紹到，歷經(jīng)殖民化、現(xiàn)代化以及全球化的亞洲，地理遼闊、幅員廣大，地緣地貌、人種、復(fù)雜多樣，、信仰和精神文化形態(tài)豐富，并且有著悠久的歷史。正是這方方面面的原因使得亞洲有著多樣性和復(fù)雜性，因此即使人們身處其中，也會發(fā)現(xiàn)在亞洲不斷的發(fā)展變化中，漸漸產(chǎn)生一種陌生之感。也正是這種多樣性與復(fù)雜性加劇了用文字進行闡釋的困難，因此用圖像來進行記錄和展示不失為一種新的角度。藝術(shù)家們正是從當代藝術(shù)和攝影的視角出發(fā)，將關(guān)注和參照的目光從熟悉的“西方”移回亞洲，雖然會對于我們身處的亞洲十分陌生，但也同時充滿著好奇和新鮮感�；�于此，本屆北京國際攝影雙年展即從這樣的角度，通過攝影的表征來觀看亞洲，進而思考亞洲，重新發(fā)現(xiàn)亞洲，以對未來的亞洲抱以美好的愿景。

Gohar Dashti（伊朗）《無題》 2013年

　　本屆攝影雙年展分為三大板塊，分別為主題展、收藏展及攝影書展。策展團隊挑選了中國、印度、日本、以色列、沙特、伊朗、敘利亞、吉爾吉斯斯坦、孟加拉、土耳其、伊拉克、黎巴嫩、韓國等21個亞洲不同國家和地區(qū)的攝影家作品，表現(xiàn)了亞洲的文化身份以及社會發(fā)展的方方面面。收藏展板塊分為兩個展覽，一個是“關(guān)于中國的照片：來自CAFAM的攝影收藏”，該展于開幕儀式之后在798藝術(shù)中心展出；一個為“從圖片到照片：來自靳宏偉的中國當代攝影收藏”，將在草場地藝術(shù)區(qū)的Cipa畫廊展出�！皵z影書”展將圍繞近幾年國內(nèi)外出版的優(yōu)秀攝影出版物(包括獨立出版和手工書)進行集中展示，力圖將當代攝影領(lǐng)域在拍攝、編輯、創(chuàng)意、設(shè)計、印刷和制作工藝都達到一定水準的攝影出版物現(xiàn)狀呈現(xiàn)出來。

George Georgiou(英國) 《Fault Lines book》

　　除了展覽之外，將有以“亞洲的智慧”為主題的一場討論和六場講座。一場論壇為“亞洲的思想”，將圍繞本展覽的主題、攝影與亞洲、內(nèi)部的他者(觀看)、亞洲的攝影制度等議題展開;同時，基于參展藝術(shù)家作品，邀請國外重要藝術(shù)機構(gòu)策展人和藝術(shù)家展開討論�！皩υ拋喼蕖毕盗兄v座將邀請國內(nèi)專門研究亞洲問題的專家學(xué)者，圍繞當今亞洲文化、政治、經(jīng)濟熱點問題進行深入交流和廣泛探討;“回望亞洲”系列講座，將邀請國內(nèi)研究亞太歷史的專家，就“關(guān)于亞洲的歷史”這一話題，開展一系列講座和對話，務(wù)使理論研究與實踐思考相結(jié)合。

Farzana Hossen（孟加拉）《揮之不去的傷痕》

　　不過，對于“陌生的亞洲”這樣龐大概念的思考與詰問，一個國際雙年展能否回應(yīng)？是否賦予了作為藝術(shù)門類的“攝影”過于沉重的負累，以及人們欣賞攝影藝術(shù)的視覺與思想負擔呢？王璜生這樣回答：恰恰是“攝影”這樣一種具有社會人文及現(xiàn)實記錄的承擔，和藝術(shù)家個人表現(xiàn)立場的藝術(shù)方式，可能更直接而敏感地記錄和表達我們的所觀所思，可能提供一種觀察和思考亞洲現(xiàn)實的視覺呈現(xiàn)。

　　據(jù)悉，展覽將持續(xù)至11月29日。

Aviram Valdman（以色列）《Sinkholes, Dead Sea》 2008年

（來源：藝術(shù)觀） 本文來源：澎湃新聞網(wǎng)