原標(biāo)題：后期剪裁彌補(bǔ)前期遺憾 二次構(gòu)圖依然好用

   筆者經(jīng)常能看到很多關(guān)于剪裁的偏見，例如：“原片！未剪裁！”、“未經(jīng)剪裁，直接導(dǎo)出！”等等諸如此類的言論，搞得好像只要是經(jīng)過(guò)剪裁的照片就是廢片，只要是喜歡剪裁的攝影愛(ài)好者全都是不入流一樣。本想忍著不去擺出一副為人師表的樣子去告訴他們剪裁的優(yōu)點(diǎn)，不過(guò)眼看這樣的風(fēng)氣愈演愈烈，今天就真是得跟大家好好說(shuō)說(shuō)有關(guān)于剪裁的問(wèn)題了。

   一、彌補(bǔ)焦段缺陷

   一款怪獸級(jí)的大炮肯定是攝影愛(ài)好者夢(mèng)寐以求的口水之物，但受制于現(xiàn)實(shí)的經(jīng)濟(jì)條件，想把這種金貴物件買回家還是要再三考慮的。那對(duì)于囊中羞澀又喜歡打個(gè)鳥，拍個(gè)月亮的朋友們來(lái)說(shuō)，難道就沒(méi)有可以又省錢又能滿足愛(ài)好的方法了嗎？也不然，通過(guò)后期的剪裁，大多數(shù)情況下我們就可以很好地彌補(bǔ)前期在焦段不足上的缺憾。

   在焦段不足的情況下，若沒(méi)有印刷需求的尺寸限制，則可先以現(xiàn)有的鏡頭捕捉適當(dāng)畫面，再通過(guò)一定程度的裁切來(lái)實(shí)現(xiàn)想要的照片效果。例如我們手中只有一個(gè)卡片機(jī)，等效焦距24-100，用最長(zhǎng)的長(zhǎng)焦端也只能勉強(qiáng)拍到類似于上圖的畫面。雖然能拍到鳥兒的動(dòng)態(tài)，但是主體還不夠突出。

   現(xiàn)在的相機(jī)大部分像素都在2000W級(jí)左右，后期剪裁余地都比較大，這時(shí)通過(guò)后期就能很好地解決這一問(wèn)題。只要在軟件中裁掉多余的部分，留下需要突出的主體就可以了。就連卡片機(jī)都能達(dá)到這種，如果您手中是一臺(tái)全畫幅高像素機(jī)，那在剪裁后的效果肯定更加出色。對(duì)于沒(méi)有長(zhǎng)焦又喜歡拍攝這類題材的愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，別人有什么權(quán)利剝奪他們后期剪裁的自由和權(quán)利呢？當(dāng)然，如果您舍得自掏腰包給他們買個(gè)長(zhǎng)定焦的話，自當(dāng)筆者什么也沒(méi)說(shuō)過(guò)。

   二、矯正畫面水平線

   攝影創(chuàng)作中，橫平豎直是一個(gè)基本要求。就是說(shuō)，不要把水平線或者垂直線拍歪，因?yàn)槟菢訒?huì)帶來(lái)不穩(wěn)定的感覺(jué)。如果實(shí)在要歪著拍，那么一定要歪得有道理，歪得更有利于表現(xiàn)主題。有些特殊的仰視、俯視視角中，也要至少保證一條水平線或垂直線是正的。

   但對(duì)于一些初學(xué)者或者拍攝過(guò)程中太匆忙的朋友們來(lái)說(shuō)，端平相機(jī)這一看似簡(jiǎn)單的動(dòng)作和拍攝基礎(chǔ)他們也是需要很長(zhǎng)時(shí)間才能慢慢掌握的。在上面的例子中，我們很容易就覺(jué)察到水平線是傾斜的，特別是照片中還有另一個(gè)呈某個(gè)角度的元素（近景的人物），使得這種傾斜感更強(qiáng)一些。

   很難得才去一次的景點(diǎn)，如果僅僅因?yàn)闆](méi)有端平相機(jī)拍了一張歪的照片而沒(méi)有留下美好的紀(jì)念，真是一件可惜的事。為了彌補(bǔ)這種前期的遺憾，通過(guò)后期剪裁把它校正，又有什么可被人指責(zé)的呢？同樣，如果你面前出現(xiàn)的是一副稍縱即逝的畫面，肯定絕大多數(shù)人的第一反應(yīng)是掏出相機(jī)把它拍下，至于橫平豎直這些規(guī)矩，就很難顧及到了。

   通過(guò)后期剪裁把這個(gè)畫面的傾斜程度重新校正，然后再通過(guò)影像這種載體把這一震撼瞬間告知世人，為什么就會(huì)被人說(shuō)是技術(shù)不過(guò)關(guān)呢？筆者除了一聲嘆息還真的不知道該說(shuō)什么好了。

   三、進(jìn)行二次構(gòu)圖

   三分法是一個(gè)普遍的構(gòu)圖規(guī)律，是指將一個(gè)矩形畫面橫著三等分，豎著三等分。這樣有四條線，這四條線稱為“三分之一線”。四條線的四個(gè)交焦點(diǎn)可以近似的視為“黃金分割點(diǎn)”，把主體放在三分之一線或黃金分割點(diǎn)上，有助于吸引觀者的注意，成為視覺(jué)中心。在常規(guī)的構(gòu)圖中，我們完全可以遵循三分法。

   在我們拍攝時(shí)，經(jīng)常也會(huì)遇到很多由于客觀因素限制而無(wú)法采用三分法構(gòu)圖的情況。例如上圖中的畫面雖然也十分美麗，但也可以通過(guò)后期剪裁變換一下構(gòu)圖方式。利用裁剪變?yōu)槿�分法�?gòu)圖后，整幅畫面的細(xì)節(jié)被進(jìn)一步放大，并且有著更強(qiáng)的代入感。相較于平庸的中央構(gòu)圖來(lái)說(shuō)，同樣一副畫面通過(guò)裁剪變成三分法構(gòu)圖后變得更具靈性。

   同樣的，在人像攝影中，千篇一律的居中構(gòu)圖會(huì)讓人產(chǎn)生一些視覺(jué)疲勞。本來(lái)充滿意境的作品也變得向到此一游照靠攏。

   通過(guò)裁剪讓畫面變成三分法構(gòu)圖后，整幅畫面的情緒更加飽滿，也更加突出了雪這一元素在畫面中的比重，進(jìn)一步渲染了整體氣氛。因此，剪裁不僅僅是一個(gè)簡(jiǎn)單的動(dòng)作，而是對(duì)于作品的二次創(chuàng)作。對(duì)于這樣的精益求精，我們更應(yīng)該大力贊賞才是。

   四、去除多余元素

   優(yōu)秀攝影作品的很大一部分成功原因都要?dú)w功于畫面元素的簡(jiǎn)潔，簡(jiǎn)潔就是盡量使用更少、更單純的視覺(jué)語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)好畫面主題。一幅簡(jiǎn)潔的好作品甚至可以做到?jīng)]有一點(diǎn)多余的元素。絕大多數(shù)的好作品都有一個(gè)主體，畫面中其他的部分都應(yīng)該是陪體，用來(lái)烘托主體。

   反過(guò)來(lái)說(shuō)，如果畫面其他部分不能烘托主體，那就應(yīng)該果斷地想辦法將其排除。當(dāng)陪體已經(jīng)足夠用時(shí)，還可以進(jìn)一步地精簡(jiǎn)陪體，使畫面進(jìn)一步集中。

 在攝影的過(guò)程中，難免會(huì)有意外插曲，比如在拍攝時(shí)沒(méi)注意到邊邊角角多了個(gè)人，或是有一些不需要的元素?zé)o法避免等，這時(shí)候還是能通過(guò)剪裁來(lái)補(bǔ)救一下。數(shù)碼后期似乎給了攝影者比較多的“補(bǔ)救”機(jī)會(huì)，只要像素允許，那就大膽的把那些多余元素剪裁出我們的畫面吧。

   對(duì)于那些一味否定剪裁的人，筆者認(rèn)為他們?cè)谕饷媾臄z的旅游照中肯定有不少和陌生人的“合影”。既然不肯剪裁，又不能蠻橫的強(qiáng)行限制別人進(jìn)入你的鏡頭，那就只能大家一起咔嚓一張了。

   五、改變作品的情緒

   利用后期剪裁改變作品情緒的作用體現(xiàn)在人像攝影中尤為明顯，一張平淡無(wú)奇的人像，往往能通過(guò)剪裁來(lái)展現(xiàn)出令人驚奇的另一種視覺(jué)情緒觀感。

   在人像攝影中，人物的整個(gè)面部得到很好地展現(xiàn)往往是一副好作品的基礎(chǔ)，不過(guò)對(duì)于想著重表達(dá)人物情緒的作品來(lái)說(shuō)，選擇通過(guò)剪裁隱去一部分面部，反能讓這種情緒得到更好的體現(xiàn)。

   誰(shuí)說(shuō)臉部應(yīng)該是完整的？對(duì)于上面這幅作品來(lái)說(shuō)，如果我們只截取她一半的臉部表情，可以進(jìn)一步增加神秘感。同理，被稱為心靈之窗的眼睛對(duì)于情感的表達(dá)也至關(guān)重要。但如果我們反其道而行之，直接把眼睛從畫面中剪裁掉，也別有一番風(fēng)味。

   在上面這幅作品中，如果我們通過(guò)后期剪裁把模特的眼睛剪裁出畫面，能讓觀眾的視線著重去觀察模特身上的傷痕，畫面中沒(méi)有體現(xiàn)出的眼睛也增強(qiáng)了整幅畫面的壓抑感，對(duì)畫面情緒的渲染起了至關(guān)重要的作用。

   編者寄語(yǔ)：

   當(dāng)你覺(jué)得照片不符合心意的時(shí)候，你會(huì)怎樣做？相信大多攝影愛(ài)好者朋友們會(huì)利用裁剪去重新構(gòu)圖，令其更順眼之余，也可以讓它的趣味重點(diǎn)更清晰。的確，剪裁是一種“亡羊補(bǔ)牢”的后期技術(shù)，但通過(guò)這種方法能加強(qiáng)自己作品的情緒渲染，去除掉不必要元素的同時(shí)也對(duì)畫面沒(méi)有太大影響，為什么不能做，不許做呢？這種對(duì)于作品的第二次創(chuàng)作，理應(yīng)得到更多的贊賞和認(rèn)可，而不是嘲笑和奚落。