一、正確曝光應(yīng)該是最佳曝光在數(shù)碼時(shí)代，獲得正確曝光的方式往往要依賴相機(jī)的測(cè)光系統(tǒng)，它們現(xiàn)在已經(jīng)非常完備，能夠勝任幾乎所有復(fù)雜的拍攝場(chǎng)景。從技術(shù)上講，最原始的測(cè)光系統(tǒng)會(huì)將畫面亮度還原為18% 灰，但由于拍攝場(chǎng)景千變?nèi)f化，攝影師所希望表達(dá)的情感也千差萬別，因此，技術(shù)上的正確曝光往往不是一張照片的最佳曝光。作為攝影師，應(yīng)該尋求作為照片最佳表現(xiàn)效果的曝光，而不是技術(shù)上的正確曝光。在數(shù)碼時(shí)代，要獲得最佳曝光的方法除了攝影師對(duì)照片的構(gòu)思以外，還需要能合理運(yùn)用相機(jī)上的其他輔助功能，比如機(jī)身后部可以預(yù)覽拍攝效果的LCD 顯示屏、相機(jī)所顯示的關(guān)于照片正確曝光信息的直方圖，以及各種豐富的測(cè)光模式、曝光補(bǔ)償甚至包圍曝光。二、曝光的正確順序攝影師在拍攝完成一張照片的過程中，測(cè)光以及正確曝光的工作和構(gòu)圖一樣，起著舉足輕重的作用。為了能讓新手更好地理解這一過程，下面將講解一下數(shù)碼單反相機(jī)拍攝時(shí)的曝光操作順序。第一，選擇測(cè)光模式：測(cè)光模式大體分為點(diǎn)測(cè)光、中央重點(diǎn)測(cè)光和評(píng)價(jià)測(cè)光等，攝影師要根據(jù)被攝體的特點(diǎn)選擇恰當(dāng)?shù)臏y(cè)光模式。第二，選擇感光度：攝影師要根據(jù)環(huán)境光線的強(qiáng)弱，結(jié)合拍攝焦距和安全快門等因素，來設(shè)定適用的感光度。第三，設(shè)定白平衡：根據(jù)光線條件確認(rèn)白平衡，通�？蛇x擇自動(dòng)白平衡模式。第四，確定曝光模式：從光圈優(yōu)先、快門優(yōu)先、程序自動(dòng)曝光和手動(dòng)曝光等幾種曝光模式中選擇，其中最為常用的是光圈優(yōu)先模式。第五，取景構(gòu)圖：根據(jù)拍攝意圖完成取景構(gòu)圖。第六，考慮是否使用曝光補(bǔ)償：如果攝影師需要對(duì)曝光進(jìn)行微調(diào)，在這一步可以使用曝光補(bǔ)償功能；第七，按下快門完成拍攝。三、測(cè)光模式：評(píng)價(jià)測(cè)光評(píng)價(jià)測(cè)光是最常用的測(cè)光方式，不同廠商賦予它不同的技術(shù)名稱，尼康稱為矩陣測(cè)光，佳能稱為評(píng)價(jià)測(cè)光。它的工作原理是通過測(cè)量反光鏡不同區(qū)域的明亮度得到光量范圍，根據(jù)各廠商海量的照片曝光值分析數(shù)據(jù)來確定更準(zhǔn)確的曝光值。評(píng)價(jià)測(cè)光并不是簡單地將畫面還原成18% 灰的平均測(cè)光，而是一種能夠應(yīng)對(duì)各種復(fù)雜情況的測(cè)光方式，它的算法綜合考量畫面大部分區(qū)域的各種因素。雖然如此，但其也不是百分之百準(zhǔn)確的，當(dāng)拍攝者需要快速拍攝或是畫面中亮度分布相對(duì)均勻的時(shí)候，推薦使用評(píng)價(jià)測(cè)光功能。四、測(cè)光模式：中央重點(diǎn)平均測(cè)光相比于評(píng)價(jià)測(cè)光，中央重點(diǎn)平均測(cè)光更多地考慮畫面中央?yún)^(qū)域被攝體的曝光準(zhǔn)確性。這種測(cè)光模式在特寫或半特寫的人像攝影中能夠起到很好的應(yīng)用效果，因?yàn)樗�更多地考慮畫面中心的人物，往往能正確地還原人物的膚色。中央重點(diǎn)平均測(cè)光模式在拍攝中心構(gòu)圖的景物時(shí)效果非常理想。例如本例中的彩色佛像，在燈光的照射下顯得威嚴(yán)神秘，畫面中央的大部分區(qū)域是曝光的重點(diǎn)和依據(jù)，此時(shí)使用中央重點(diǎn)測(cè)光模式就顯得恰到好處。在日常生活中的許多拍攝場(chǎng)景也推薦使用中央重點(diǎn)平均測(cè)光模式，例如拍攝幾十人的合影，由于人物都位于畫面中央位置，因此，中央重點(diǎn)平均測(cè)光方式往往能獲得最準(zhǔn)確的測(cè)光數(shù)據(jù)。五、測(cè)光模式：局部測(cè)光或點(diǎn)測(cè)光在復(fù)雜的光線條件下，局部測(cè)光和點(diǎn)測(cè)光能派上大用場(chǎng)。在數(shù)碼時(shí)代，它們是經(jīng)驗(yàn)豐富的攝影師推崇備至的一種測(cè)光方式，因?yàn)樗鼈兏�加依賴技術(shù)，也更加純粹。當(dāng)畫面中的景物光比很大時(shí)，到底依據(jù)哪一部分來進(jìn)行測(cè)光就成為棘手的問題。這時(shí)，攝影師可以根據(jù)拍攝意圖，對(duì)畫面中需要著重表現(xiàn)和正確還原曝光的位置進(jìn)行局部測(cè)光或點(diǎn)測(cè)光，以此設(shè)定整張照片的曝光值。使用局部測(cè)光或點(diǎn)測(cè)光時(shí)的測(cè)光區(qū)域往往是畫面的視覺中心和著力表現(xiàn)點(diǎn)，在人像攝影中往往是人物的面部，在風(fēng)光攝影中往往是那些獲得光線恩寵的小景。局部測(cè)光或點(diǎn)測(cè)光功能使相機(jī)的測(cè)光系統(tǒng)只依據(jù)設(shè)定的小范圍區(qū)域來計(jì)算曝光值。本頁的兩張風(fēng)光小景中，拍攝者都是對(duì)畫面中被照亮的景物進(jìn)行了局部測(cè)光或點(diǎn)測(cè)光。在它們獲得正確曝光的同時(shí)，畫面背景也暗了下來，營造了低調(diào)的畫面效果，被攝體在畫面中更好地呈現(xiàn)了出來。六、反差與寬容度在一張照片中，即使被攝體處于平均光照下，其最亮部和最暗處的亮度差距也可能很大。典型的例子就是身著黑色的西服和白色襯衫的人物，都至于自然光下，用入射式測(cè)光表測(cè)光，它們的反差能達(dá)到6 檔之多。光比是攝影上重要的參數(shù)之一，指照明環(huán)境下被攝體暗面與亮面的受光比例。同時(shí)拍攝光比很大的元素時(shí)，它們的細(xì)節(jié)往往不能完美記錄下來，因?yàn)橄鄼C(jī)的寬容度是有限的。現(xiàn)今數(shù)碼時(shí)代，隨著技術(shù)的發(fā)展，感光元件的寬容度有所增加，但還是無法與肉眼所能觀察到的明暗細(xì)節(jié)相媲美。相機(jī)的寬容度一般為５～７檔。下圖表現(xiàn)了夕陽下在湖邊嬉戲的兒童，畫面中亮部細(xì)節(jié)和暗部細(xì)節(jié)都有所缺失，人物以剪影的形式呈現(xiàn)出來。雖然畫面反差大、細(xì)節(jié)少，但照片的表現(xiàn)效果依然非常理想�？梢�，相機(jī)優(yōu)先的寬容度只是一個(gè)客觀的存在，并不是限制攝影師創(chuàng)作的絆腳石。七、靈活運(yùn)用曝光補(bǔ)償數(shù)碼單反相機(jī)的測(cè)光系統(tǒng)雖然在大多數(shù)情況下可以被拍攝者信賴，但在復(fù)雜的光線情況下，拍攝者同樣可以利用曝光補(bǔ)償這一特殊的工具對(duì)相機(jī)測(cè)定的曝光數(shù)據(jù)進(jìn)行相應(yīng)的調(diào)整。面對(duì)光效復(fù)雜的拍攝場(chǎng)景，有些拍攝者選擇使用點(diǎn)測(cè)光功能，而有些拍攝者則憑經(jīng)驗(yàn)在評(píng)價(jià)測(cè)光的基礎(chǔ)上大膽運(yùn)用曝光補(bǔ)償。曝光補(bǔ)償功能的實(shí)現(xiàn)原理非常簡單，就是在光圈優(yōu)先拍攝模式下，通過在測(cè)定曝光值的基礎(chǔ)上調(diào)整快門速度來實(shí)現(xiàn)曝光的增減。下圖是拍攝者在使用評(píng)價(jià)測(cè)光的基礎(chǔ)上減2 檔曝光補(bǔ)償所獲得的低調(diào)效果。八、最后的武器：包圍曝光包圍曝光是所有曝光手段中最為可靠的“武器”。在難以選定合適的曝光值的情況下，拍攝者可以在±3 檔范圍內(nèi)以1/2 檔或1/3 檔曝光量為遞進(jìn)拍攝多達(dá)7 張甚至9 張曝光不同的照片，以便在后期整理時(shí)獲得最佳曝光。更為重要的是，只要進(jìn)行簡單的設(shè)定，包圍曝光功能便可以自動(dòng)完成，這大大減少了拍攝者的工作量。當(dāng)拍攝跋山涉水辛苦獲得美麗的景色時(shí)，獲得曝光正確的照片對(duì)拍攝者來說是最重要的，雖然包圍曝光是一種比較簡單的方法，但它卻是最可靠、最有效的。數(shù)碼時(shí)代，即使是曝光的大師、高手也離不開包圍曝光功能。因?yàn)樗�還有另一個(gè)巨大的作用，那就是在光比很大的拍攝場(chǎng)景中，可以獲得曝光值不同的多張照片，以便在后期處理中將它們進(jìn)行合成，生成HDR 影像這種特殊效果的圖像。九、舍棄暗部的曝光方法由于自然界中光線營造的明暗反差和相機(jī)寬容度較為優(yōu)先的事實(shí)，拍攝者在曝光時(shí)往往難以做到將畫面中所有的細(xì)節(jié)都清晰地呈現(xiàn)出來。面對(duì)擁有極端光比的拍攝場(chǎng)景，拍攝者必須在曝光時(shí)做出相應(yīng)的取舍——是舍棄畫面的暗部，還是舍棄畫面的亮部。舍棄一定細(xì)節(jié)的曝光方式雖然損失了拍攝現(xiàn)場(chǎng)的一些信息，但很多時(shí)候卻能讓照片產(chǎn)生更強(qiáng)的形式感或得到完美的低調(diào)和雅致的高調(diào)效果。在曝光傾向的選擇上，必須為照片的主題所服務(wù)。除了使用點(diǎn)測(cè)拍攝那些被光線照亮的花花草草以外，一些復(fù)雜的拍攝場(chǎng)景則考驗(yàn)著拍攝者的決斷力。圖片拍攝于奧運(yùn)會(huì)主場(chǎng)館鳥巢的建設(shè)時(shí)期，作為一張新聞?wù)掌�，拍攝者必須將畫面中工人的形象很好地展現(xiàn)出來。因此，拍攝者采用對(duì)畫面中心亮部區(qū)域點(diǎn)測(cè)光的方式，保留畫面亮部的細(xì)節(jié)，因?yàn)楣と苏�在這一區(qū)域內(nèi)活動(dòng)，同時(shí)，畫面中逆光的區(qū)域由于光比過大，都以黑色幾何線條的形式呈現(xiàn)出來，整個(gè)畫面充滿了形式感和現(xiàn)場(chǎng)感。十、舍棄亮部的曝光方法仔細(xì)觀察右圖，你會(huì)發(fā)現(xiàn)畫面中被光線照亮的區(qū)域很多都曝光過度，而畫面中書柜內(nèi)部處于陰影中的書籍卻擁有著豐富的細(xì)節(jié)。拍攝者在拍攝這張照片時(shí)采用了舍棄畫面亮部的曝光方式。因?yàn)楸还饩�照亮的亮部區(qū)域大多位于書架的木質(zhì)框架上，如果對(duì)這些區(qū)域進(jìn)行點(diǎn)測(cè)光，保留它們的細(xì)節(jié)，那么書架中絕大多數(shù)的書籍都會(huì)以黑色陰影的形式呈現(xiàn)出來。雖然僅僅是一張小景照片，但沒有書籍細(xì)節(jié)的書架不是拍攝者所希望看到和表達(dá)的。因此，拍攝者在拍攝這張照片時(shí)采用了舍棄亮部、保存更多暗部細(xì)節(jié)的曝光方法。具體的測(cè)光方式是對(duì)書架中位于暗部區(qū)域的書籍進(jìn)行點(diǎn)測(cè)光，同時(shí)減1 檔曝光補(bǔ)償，在保留書籍細(xì)節(jié)的同時(shí)，適當(dāng)壓暗影調(diào)，營造出立體感。十一、如何完成對(duì)太陽的曝光對(duì)太陽進(jìn)行正確曝光是一項(xiàng)艱巨的任務(wù)。拍攝者往往會(huì)避免將太陽收入畫面，因?yàn)槠錁O高的亮度會(huì)給照片的曝光帶來難以克服的難題。唯一的例外是日出和日落時(shí)分，這兩個(gè)時(shí)間段里的太陽光線相對(duì)柔和，將它們收入畫面往往可以使畫面的眾多元素在曝光時(shí)得到相對(duì)平衡的效果。其實(shí)，攝影沒有一成不變的規(guī)矩，曝光更是如此。在烈日將太陽收入畫面也未嘗不可，但前提是必須讓它在畫面中呈現(xiàn)迷人的表現(xiàn)效果。通常對(duì)太陽的曝光都是采用逆光的拍攝手法。拍攝者可以選擇抗眩光能力好的鏡頭，避免出現(xiàn)難看的眩光和灰霧，同時(shí)采用遮擋的方式來弱化太陽光線的強(qiáng)度。下左圖中，拍攝者在樹林里拍攝從樹枝縫隙傳進(jìn)的太陽光，巧妙地采用了小光圈的拍攝手法，在評(píng)價(jià)測(cè)光的基礎(chǔ)上做了減2 檔曝光的處理，由于太陽被樹枝遮擋了一部分，因此亮度適中。加上小光圈的因素，畫面中還呈現(xiàn)出了迷人的星光效果。十二、在畫面中營造點(diǎn)光源在戶外攝影中，除了太陽這個(gè)光源以外，拍攝者還可以自行創(chuàng)造一些奇妙的光源，尤其是當(dāng)這些光源被置于純粹的大自然中時(shí)，人造光源與自然的結(jié)合能夠擦出極大的火花。圖片拍攝于壩上草原，表現(xiàn)落日下一輛MINI 轎車在草原上行駛的場(chǎng)景。拍攝者選擇了合適拍攝時(shí)機(jī)，天空中的亮度與畫面中車燈的亮度關(guān)系在照片中得到很好的平衡，整個(gè)畫面呈現(xiàn)溫馨的暖色調(diào)，讓人忍不住對(duì)畫面中的場(chǎng)景心生向往。與拍攝太陽所不同的是，人造光源在照片中雖然是視覺中心，但卻僅僅是復(fù)雜場(chǎng)景的一個(gè)點(diǎn)綴。此時(shí)采用評(píng)價(jià)測(cè)光的方式更加適當(dāng)，因?yàn)槿嗽旃庠吹牧炼扰c太陽相比弱得多，它往往能夠與畫面中的其他元素在曝光時(shí)取得平衡的效果。十三、曝光與意境——的神圣感拍攝者在曝光的選取時(shí)要考慮照片的主題和情感表達(dá)。上圖拍攝于一所教堂，被攝主體是一尊非常不起眼的小圣像。拍攝者發(fā)現(xiàn)它所在的區(qū)域被窗外的光線打亮，于是用長焦鏡頭捕捉了這一場(chǎng)景。拍攝者在拍攝時(shí)對(duì)圣像做了點(diǎn)測(cè)光的處理，獲得的照片曝光適當(dāng)，很好地刻畫了圣像與光線的微妙關(guān)系。圖片拍攝于博物館，佛頭頭燈的透射光很亮，拍攝者在曝光處理時(shí)，如果使整個(gè)佛頭獲得正確曝光，那么頭燈的光線必然曝光過度�？紤]到拍攝的對(duì)象是歷史文物，因此采用了減曝的方法，在營造佛像神圣感的同時(shí)，選用深沉的影調(diào)來還原歷史文物應(yīng)有的那份厚重感。十四、曝光與意境——完美的舞臺(tái)效果好的曝光往往可以為照片帶來一種特殊的意境和氛圍，這種效果甚至不同于拍攝者拍攝現(xiàn)場(chǎng)所見的實(shí)景。由于相機(jī)寬容度的限制，通過正確曝光所誕生的照片，甚至往往比觀者現(xiàn)場(chǎng)所見的景象更具有一種儀式感。圖片拍攝的是大學(xué)的話劇舞臺(tái)表演。在舞臺(tái)現(xiàn)場(chǎng)，射燈和環(huán)境光的亮度使這一幕場(chǎng)景顯得并不神秘，而是充滿了動(dòng)感和激情。但拍攝者通過減少曝光的方式，使它以低調(diào)的形式呈現(xiàn)在畫面中。高位透射燈的燈光打到繪制了各種面具的雨傘上，在畫面中形成了多個(gè)高光點(diǎn)，同時(shí)，由于精確的曝光控制，畫面中無論高光還是陰影區(qū)域，大部分都充滿細(xì)節(jié)。攝影曝光所營造的特殊低調(diào)效果，比舞臺(tái)現(xiàn)場(chǎng)本來所具有的氣氛更加濃烈，這正是攝影化妝培訓(xùn)曝光所要追求的境界。