在現(xiàn)代攝影藝術(shù)中有種拍攝辦法被稱為“一點(diǎn)清”，這“一點(diǎn)清”即為畫面中的“實(shí)”，而“一點(diǎn)清”之外的影像為含糊的，這種含糊的影像為畫面中的“虛”。因而，虛和實(shí)的關(guān)系應(yīng)該是互為提攜、相映托托，了解好這層關(guān)系才干拍攝出畫面簡約、主題突出、可以給人留下想象的空間的上乘之作。

在這里我就將學(xué)到的十大虛招整理出來供大家參考。

辦法一：焦虛

焦虛就是指在攝影鏡頭焦點(diǎn)明晰范圍之外的被攝體，它的成像在攝影作品畫面上表現(xiàn)出一種含糊不清的影像，由于這種影像是焦點(diǎn)不實(shí)所形成的，因而叫焦虛。

焦虛又分為前焦虛和后焦虛兩種。所謂前焦虛是指以焦點(diǎn)為中心，焦點(diǎn)前面的景物在畫面上結(jié)像含糊不清；所謂后焦虛是指以焦點(diǎn)為中心，焦點(diǎn)后面的景物在畫面上結(jié)像不明晰。

在拍攝時(shí)形成畫面焦虛的辦法主要有下面兩種：

一種是應(yīng)用大光圈拍攝。這是由于攝影鏡頭的光圈越大，景深也就越小，以被攝主體為對(duì)焦點(diǎn)，遠(yuǎn)于被攝主體的景物就被虛化；假如被攝主體處在中景位置上，以被攝主體為對(duì)焦點(diǎn)，主體實(shí)，近于主體和遠(yuǎn)于主體的景物都被虛化；假如被攝主體處在全景或遠(yuǎn)景的位置上，以被攝主體為對(duì)焦點(diǎn)，主體實(shí)，近于主體的景物被虛化。第二種是應(yīng)用中長焦距攝影鏡頭來形成焦虛，這是由于攝影鏡頭的焦距越長，景深范圍越小，所以長焦距攝影鏡頭可以很好的發(fā)明出焦虛的效果。在攝影創(chuàng)作中，假如將長焦距攝影鏡頭與大光圈相配合，則能如虎添翼，獲得更好的焦虛效果，草葉就是分離運(yùn)用了大光圈和長焦距，使焦點(diǎn)中心后面明晰范圍以外的物體都構(gòu)成了含糊不清的影像，使這幅攝影作品的畫面具有明顯的焦虛效果，使被攝主體帶雨珠的小草十分地突出。

辦法二：物動(dòng)虛

當(dāng)將攝影鏡頭對(duì)著正在運(yùn)動(dòng)的物體拍攝時(shí)，由于被攝體的運(yùn)動(dòng)而惹起攝影畫面中的局部影像含糊不清的現(xiàn)象，稱之為物動(dòng)虛，如圖中的天鵝，在游動(dòng)中帶出的水波就能表現(xiàn)出一種動(dòng)感。在攝影作品中，動(dòng)靜分離還能增加畫面的興趣性。這一招常用在飛馳的駿馬、飛奔的汽車、運(yùn)動(dòng)賽場上運(yùn)發(fā)動(dòng)的手和腳等運(yùn)動(dòng)體的拍攝中，以表現(xiàn)特定場所下的特定氣氛。

辦法三：鏡動(dòng)虛

當(dāng)拍攝體乘坐在車、船、飛機(jī)、馬等運(yùn)動(dòng)物體上，對(duì)空中景物停止拍攝所形成的畫面含糊不清的現(xiàn)象稱為鏡動(dòng)虛。由于這些動(dòng)體的運(yùn)動(dòng)速度高，在跟隨這些被攝體停止拍攝時(shí)，遠(yuǎn)景會(huì)快速的向前挪動(dòng)，而前景則快速地向后瀉。只要當(dāng)被攝體的前移和后瀉的運(yùn)動(dòng)速度與乘坐的運(yùn)動(dòng)體堅(jiān)持同步時(shí)，被攝體才是明晰的，其他不同步者均會(huì)產(chǎn)生不同水平的含糊線條。此外，運(yùn)用變焦攝影鏡頭停止變焦拍攝（即一邊按動(dòng)快門，一邊停止變焦拍攝），也可在畫面上產(chǎn)生放射性含糊線條的鏡虛。

辦法四：雙動(dòng)虛

是指對(duì)運(yùn)動(dòng)的被攝體停止拍攝時(shí)，攝影鏡頭也跟著被攝體的運(yùn)動(dòng)而運(yùn)動(dòng)，并在運(yùn)動(dòng)的過程中按下快門鍵，用這種辦法會(huì)形成攝影畫面中被攝主體的影像明晰，而陪襯體的影像含糊不清，給觀看者在視覺上留下一種運(yùn)動(dòng)感。

上面的三個(gè)招式又可被統(tǒng)稱為動(dòng)虛。因而動(dòng)虛也就是在拍攝時(shí)由于被攝體或相機(jī)的運(yùn)動(dòng)而形成的攝影作品畫面上局部景物的影像的虛化含糊現(xiàn)象。

除了由于人或物的運(yùn)動(dòng)而產(chǎn)生的虛化現(xiàn)象外，常見的一些自然現(xiàn)象也可加以靈敏的運(yùn)用，使你的虛招愈加變化無量。

辦法五：云虛

在風(fēng)光攝影中，如若應(yīng)用云彩的遮掩，定能使被攝的山峰、樹木真假相生，產(chǎn)生一種蓬萊仙境般的意境，而這一招也就叫做云虛。如上圖，這幅照片是將時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的山峰與翻騰飄逸的云彩一同拍入畫面，讓人有種如臨仙境般的覺得。

辦法六：塵虛

別看灰塵挺叫人厭惡的，塵虛一招可是少不了它，應(yīng)用飛揚(yáng)的塵土使畫面局部景物虛化朦朧，例如在群馬奔騰、汽車奔馳、狂風(fēng)勁吹等現(xiàn)象形成空氣中塵土洋溢的時(shí)分拍攝，就能構(gòu)成塵虛的效果，形成一種特殊環(huán)境下的氛圍。

辦法七：風(fēng)虛

應(yīng)用一些較小的植物在大風(fēng)的吹拂下，不時(shí)搖晃顫抖而使攝影作品的畫面上呈現(xiàn)出虛化含糊的影像即是風(fēng)虛了。例如在大風(fēng)的吹拂下，樹枝的不時(shí)搖晃，麥田的麥苗翻騰等等。    

辦法八：霧虛

霧虛是指應(yīng)用霧氣的空氣透視效果，給攝影作品賦予一種朦朧的氛圍，使之具有詩情畫意，從而惹起觀看者的種種聯(lián)想。在風(fēng)光攝影中常用此招，在霧氣的掩蓋下，處于中、遠(yuǎn)景的被攝體被表現(xiàn)為虛幻、朦朧、神秘的覺得。

辦法九：光虛

光虛是一種由光線形成的虛幻現(xiàn)象。有些被攝體由于光線的透射，而產(chǎn)生一條條亮堂的光路，被攝體在光路的遮掩下，產(chǎn)生了虛化的現(xiàn)象，使攝影作品的畫面呈現(xiàn)一種特殊神韻的效果。正如晨曦一圖，固然初升的太陽并未被直接拍攝出來，但透過樹枝的道道光線依然將太陽由剛跳出地平線到光輝四射時(shí)的現(xiàn)象表現(xiàn)出來，讓人有種萬物行將復(fù)蘇的覺得。

辦法十：鏡虛

霧化鏡：運(yùn)用霧化鏡拍攝能將原本無霧氣覆蓋的被攝體，拍攝出具有霧氣的效果。

暈光鏡：運(yùn)用暈光鏡拍攝，能消弭被攝體表現(xiàn)的某些缺陷，使反差降低，影調(diào)愈加溫和，在人像攝影，特別是婚紗攝影中運(yùn)用較多。曉得廣告畫中那些面容毫無瑕疵的美女怎樣來的嗎，大多都是運(yùn)用了此兵器。

暈化鏡：運(yùn)用暈化鏡拍攝，能使畫面的中心局部明晰，周圍虛化。需求留意的是“虛”一定不能太過火，過火了就會(huì)就像煮粥一樣一鍋糊，表如今攝影作品上也就是含糊一片，看不出作品想要表達(dá)的主題是什么。該藏的時(shí)分藏，該露的時(shí)分露，真假相生，實(shí)中見虛，虛中理想，把握好“度”是相當(dāng)重要的。