很多攝影師只要在拍攝體育活動(dòng)或是快速挪動(dòng)的物體時(shí)，才會(huì)想到捕捉動(dòng)感局面。在體育攝影中當(dāng)然需求突出運(yùn)發(fā)動(dòng)的動(dòng)作，但其真實(shí)任何題材的攝影中，強(qiáng)調(diào)動(dòng)感元素都可能帶來別樣的興趣——即使動(dòng)作很小、很慢以至不易發(fā)覺。本篇中，我們就來說說捕捉動(dòng)態(tài)場(chǎng)景的技巧。

捕捉動(dòng)態(tài)的技巧：

降低快門速度

呈現(xiàn)動(dòng)態(tài)含糊效果的緣由很簡(jiǎn)單，就是相機(jī)快門翻開的時(shí)間足夠長(zhǎng)，讓相機(jī)的影像傳感器可以“看到”拍攝對(duì)象的持續(xù)動(dòng)作、而不只是動(dòng)作某個(gè)霎時(shí)。

因而捕捉動(dòng)態(tài)影像的第一條技巧就是，選擇較慢的快門速度。

假如快門速度很快（比如1/4000秒），那根本上不太可能會(huì)拍出動(dòng)態(tài)效果（除非拍攝對(duì)象運(yùn)動(dòng)極快）；而假如選擇較長(zhǎng)的快門時(shí)間（比方5秒），那么拍攝對(duì)象不用挪動(dòng)太長(zhǎng)間隔，你就能看到含糊的效果了。

快門速度到底應(yīng)該設(shè)置成幾？     當(dāng)然這得看拍攝對(duì)象的速度了。在相同的快門速度下，一只匍匐的蝸牛和一輛開動(dòng)的汽車會(huì)帶來完整不同的結(jié)果。

在肯定快門速度時(shí)還要思索的一個(gè)要素就是，在你拍攝的場(chǎng)景中有幾光線。更長(zhǎng)的快門時(shí)間就意味著會(huì)有更多光線經(jīng)過鏡頭進(jìn)入相機(jī)，這可能會(huì)招致過曝。后文中我們會(huì)講一些減少光線進(jìn)入并讓你可以選擇更長(zhǎng)快門時(shí)間的方法。

那么，到底應(yīng)該把快門速度設(shè)置成幾才干在影像中表現(xiàn)出動(dòng)感呢？這個(gè)問題沒有一個(gè)明白的答案，由于依據(jù)拍攝對(duì)象運(yùn)動(dòng)速度的不同、你所希望的動(dòng)態(tài)含糊的水平以及拍攝對(duì)象的光照狀況，快門速度的設(shè)定顯然也會(huì)大不相同。其中關(guān)鍵就在與嘗試不同的快門速度所帶來的效果（在這一點(diǎn)上，數(shù)碼相機(jī)是理想之選，你能夠想拍幾就拍幾，不會(huì)增加一分錢的本錢）。

堅(jiān)持相機(jī)穩(wěn)定

拍攝動(dòng)感影像有兩種方式——拍攝對(duì)象在挪動(dòng)，或者相機(jī)在挪動(dòng)（或者兩者都在挪動(dòng)）。拍攝對(duì)象挪動(dòng)是其中比擬簡(jiǎn)單、容易勝利的一種。

   在拍攝這種照片的時(shí)分，要盡可能地堅(jiān)持相機(jī)完整靜止，否則在拍到的照片中，除了主體含糊之外，由于快門時(shí)間較長(zhǎng)，你會(huì)覺得整張照片都是虛的。不論是架在三腳架上，還是把相機(jī)放在其它靜止的物體上（能夠思索用快門線，或者用延時(shí)自拍形式，它們都能避免由于按動(dòng)快門而招致的相機(jī)顫動(dòng)），總之要盡可能保證相機(jī)完整靜止。

快門優(yōu)先形式

如前所述，在拍攝這種突出動(dòng)感的照片時(shí)，最重要的設(shè)置之一就是快門速度。對(duì)快門速度做哪怕是很小的改動(dòng)，也可能對(duì)最終的影像形成宏大影響。因而要在一個(gè)可以完整控制快門速度的形式下停止拍攝。

也就是說，要么把相機(jī)設(shè)置成全手動(dòng)形式，要么就設(shè)置成快門優(yōu)先形式。在快門優(yōu)先形式下，由你來決議快門速度，而相機(jī)則依據(jù)光照狀況肯定其它設(shè)置（如光圈）從而確保照片得到良好的曝光�？扉T優(yōu)先形式十分便當(dāng)，它能保證讓你得到想要的動(dòng)態(tài)效果，同時(shí)又能讓照片取得根本良好的曝光。

當(dāng)然假如你有自信心搞定光圈 - 快門之間的均衡關(guān)系，你也能夠選擇全手動(dòng)形式。下面將引見3種應(yīng)對(duì)辦法（當(dāng)然還有第4種方法，就是等光線呈現(xiàn)變化，比如等到天色變暗。這就是為什么許多包含動(dòng)感含糊影像的照片都是在夜間、或是晨暮時(shí)分拍攝的。）

1. 小光圈

那么怎樣才干減少進(jìn)入相機(jī)的光線、從而補(bǔ)償長(zhǎng)時(shí)間曝光帶來的影響呢？把光線進(jìn)入相機(jī)時(shí)穿過的那個(gè)孔變小，怎樣樣？這其實(shí)就是調(diào)理光圈的實(shí)質(zhì)。假如你用快門優(yōu)先形式拍攝，那么相時(shí)機(jī)自動(dòng)為你設(shè)置光圈——但假如你用的全手動(dòng)形式，那么就要依據(jù)你所增加的曝光時(shí)間，按比例減少光圈。

其實(shí)這并沒有你想的那么難，由于在相機(jī)上，光圈和快門速度都是按“檔”設(shè)置的。你把快門速度放慢一檔，就是把曝光的時(shí)間增加了一倍（比如從1/250秒放慢到1/125秒），進(jìn)入相機(jī)的光線就多了一倍。光圈設(shè)置也同樣如此，你把光圈減少一檔，那么快門翻開時(shí)的大小就減少了一半，因而進(jìn)入相機(jī)的光線也減少了一半。這就好辦了，不論你把哪個(gè)設(shè)置調(diào)整了一檔，你只需把另一個(gè)也調(diào)整一檔就能夠了，進(jìn)入相機(jī)的光線總量還是堅(jiān)持不變，照片還是能夠得到良好的曝光。

2. 降低感光度（ISO）

處理長(zhǎng)時(shí)間曝光帶來的光線過量的另一個(gè)方法就是，調(diào)整相機(jī)的ISO設(shè)置。ISO會(huì)影響到數(shù)碼相機(jī)影像傳感器的敏感度。較高的ISO設(shè)定讓傳感器對(duì)光線愈加敏感，較低的ISO設(shè)定則讓傳感器的敏感度降低。設(shè)置較低的ISO值，這樣就能夠選擇較慢的快門速度了。

3. 中灰鏡

這種濾鏡會(huì)減少經(jīng)過鏡頭進(jìn)入相機(jī)的光線，從而讓你可以運(yùn)用較慢的快門速度。這就像是給你的相機(jī)戴上墨鏡（事實(shí)上還真有人在沒帶中灰鏡的狀況下用墨鏡暫時(shí)替代的）。     比如說你在光線亮堂的環(huán)境下拍攝一幅風(fēng)光片，你想要用慢速快門來表現(xiàn)云的動(dòng)感，結(jié)果慢速快門很可能就招致照片嚴(yán)重過曝了。這時(shí)分中灰鏡就能幫上很大的忙，它能讓你用慢速快門取得恰當(dāng)?shù)钠毓�。不少在白晝拍攝的動(dòng)態(tài)含糊影像都是依托中灰鏡完成的。

另一種具有相似作用的濾鏡是偏振鏡。不過要記住，偏振鏡不光會(huì)減少光線，它還會(huì)影響照片的其它方面（比方減少反光、倒影，以至改動(dòng)天空的顏色——這一定是你想要的效果）。

另兩種值得一試的技巧：

假如你要捕捉具有動(dòng)態(tài)含糊效果的影像，那么還能夠試一試慢速同步閃光。這種手法分離了長(zhǎng)時(shí)間曝光和閃光燈的運(yùn)用，于是被閃光燈映照的物領(lǐng)會(huì)凝固在畫面中，而其他局部則會(huì)含糊。

另一項(xiàng)值得嘗試的技術(shù)就是追焦，讓相機(jī)跟隨挪動(dòng)的物體，盡量讓它們堅(jiān)持相同速度（當(dāng)然這根本上是做不到的，但是你總得盡力去做，對(duì)吧），在運(yùn)動(dòng)中按下快門，這樣主領(lǐng)會(huì)明晰聚焦，而背景則會(huì)虛化。

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