“由于運(yùn)用這種鏡頭比運(yùn)用其他品種鏡頭更難拍攝出優(yōu)秀作品。假如可以十分好地控制這種鏡頭，就能拍出優(yōu)秀照片，你將成為一個(gè)優(yōu)秀的攝影記者。許多攝影記者常常以一種掉以輕心的態(tài)度運(yùn)用這種鏡頭，他們實(shí)踐是在尚無(wú)初步運(yùn)用經(jīng)歷的狀況下就企圖超越。在拍攝成組圖片報(bào)道時(shí)，不應(yīng)只會(huì)運(yùn)用廣角鏡頭和長(zhǎng)焦鏡頭，而不會(huì)運(yùn)用這兩種鏡頭之間的各種鏡頭。要有節(jié)制地運(yùn)用廣角鏡頭，并用35mm至300mm之間的鏡頭作為補(bǔ)充。應(yīng)在進(jìn)步照片質(zhì)量的前提下運(yùn)用廣角鏡頭，充沛發(fā)揮廣角鏡頭的性能，使它成為一只具有通用性的鏡頭。廣角鏡頭的景深特別大，就是說(shuō)，畫面中的大局部物體都能拍攝分明，這對(duì)我們?cè)诠饩�較暗的狀況下拍攝照片非常有利。35mm廣角所以特別受人喜愛(ài)，由于它所拍攝的照片變形較少，15mm或20mm超廣角鏡頭，則有較明顯的變形現(xiàn)象，因而不合適拍攝新聞?wù)掌��！?/span>

廣角鏡頭的運(yùn)用技巧

斯比納積三十多年的攝影采訪經(jīng)歷，曾八次采訪英國(guó)總統(tǒng)就職儀式，四次采訪羅馬梵蒂岡教皇選舉。他的照片曾獲450枚獎(jiǎng)牌、獎(jiǎng)狀(其中包括著名的普利策新聞攝影獎(jiǎng))。他勸誡攝影喜好者：“不要以為只需用上了廣角鏡頭就能天經(jīng)地義地拍出好照片。對(duì)攝影者來(lái)說(shuō)，拍攝之前首先應(yīng)該經(jīng)常思索在什么場(chǎng)所運(yùn)用什么鏡頭。我是十分有節(jié)制地運(yùn)用廣角鏡頭的，常以其他各種鏡頭作為補(bǔ)充。魚眼鏡頭只在特殊狀況下才運(yùn)用。運(yùn)用廣角鏡頭，一定要事前思索成熟，并從它的概念上加以了解，以為運(yùn)用它可使照片具有更圓滿的發(fā)明性和想象力，就能使你承受新的應(yīng)戰(zhàn)，從而進(jìn)步你的照片的質(zhì)量�！�

在今天的新聞攝影報(bào)道中，記者們的確越來(lái)越喜歡運(yùn)用廣角鏡頭了。由于在他們力爭(zhēng)上游地圍住采訪對(duì)象時(shí)，有時(shí)也只能用廣角鏡頭。在不能接近被攝主體時(shí)，記者們常常高舉相機(jī)，運(yùn)用20mm或24mm鏡頭從頭頂拍照，經(jīng)過(guò)放大剪裁也能夠得到有用的照片。運(yùn)用廣角鏡頭的邊沿偷拍，也是一個(gè)不打攪被拍對(duì)象的好方法，由于至少在目前，許多人還以為只要面對(duì)鏡頭時(shí)才會(huì)被攝入照片中。

有人以為24mm廣角鏡頭是新聞報(bào)道的最佳鏡頭的另一個(gè)緣由，是它的景深極大，能夠同時(shí)記載人物與環(huán)境氛圍。但須記住，即便是廣角鏡頭，景深也總是有限的，因而，學(xué)會(huì)運(yùn)用超焦距拍攝法，比依托景深有更多的優(yōu)越性。

人們常說(shuō)，廣角鏡頭形成夸大的透視效果，遠(yuǎn)攝鏡頭則縮短被攝體的平面。英國(guó)攝影家羅恩·斯皮爾曼以為，透視效果只同被攝體與鏡頭的間隔有關(guān)，并不觸及到焦距，只是由于廣角鏡頭經(jīng)常用于透視十分明顯的狹隘局面，遠(yuǎn)攝鏡頭主要是從遠(yuǎn)間隔拍攝，才形成了夸大的印象。他說(shuō)：“假如你分別用廣角鏡頭和遠(yuǎn)攝鏡頭從問(wèn)一間隔拍攝，那么透視效果將是一樣的�！�

關(guān)于上述觀念，英國(guó)攝影家G．L．韋克菲爾德曾經(jīng)過(guò)55mm規(guī)范鏡頭與廣角鏡頭的比照來(lái)證明過(guò)。他用兩種鏡頭在同一視點(diǎn)各拍一張照片，用廣角鏡頭拍的較大視點(diǎn)的照片，顯然與另一張大不相同。初看之下，似乎兩張照片的透視不一樣，但是實(shí)踐這是一種錯(cuò)覺(jué)。

假如把廣角鏡頭拍攝的負(fù)片的一局部，放大到同規(guī)范鏡頭拍攝的負(fù)片放大的照片尺寸相同，兩者透視的分歧性就了如指掌了。曉得了這一點(diǎn)，在以后的理論中，我們便能夠放心腸運(yùn)用廣角鏡頭而不用擔(dān)憂會(huì)呈現(xiàn)透視的改動(dòng)。

關(guān)于近間隔攝影的問(wèn)題，韋克菲爾德指出：“廣角鏡頭常常能夠在很近的間隔上調(diào)焦。例如，24mm平面算起的，實(shí)踐上如的最近調(diào)焦點(diǎn)可近至250mm。由于這一間隔是由膠片頭前外表算起，遠(yuǎn)缺乏200mm。在這一間隔內(nèi)物距與像 距之比約為8：1，這與55mm鏡頭在最近調(diào)焦間隔上 取得的物距與像距之比大致相同。”因而，韋克菲爾 德以為，“假如不用接圈或皮腔，要把物體的影像拍 得大一些，運(yùn)用廣角鏡頭并沒(méi)有什么優(yōu)越性。此外，由于運(yùn)用廣角鏡頭，鏡頭與被攝體的間隔太近而很有可能使攝影師或相機(jī)的影子落在被攝體上面�！边@是必需惹起留意的。

斯皮爾曼以為，運(yùn)用廣角鏡頭時(shí)，靠近被攝體 時(shí)用聚焦屏對(duì)焦十分容易，在遠(yuǎn)間隔拍攝時(shí)就比擬艱難。但假如我們把廣角鏡頭當(dāng)規(guī)范鏡頭用，就不會(huì)遇到問(wèn)題。關(guān)于近攝，靠聚焦屏對(duì)焦就像運(yùn)用普通規(guī)范鏡頭在較遠(yuǎn)的間隔拍攝一樣便當(dāng)。在較遠(yuǎn)的間隔拍攝，景深常常是很大的，因而，只需靠調(diào)整間隔標(biāo)尺就能很容易地獲得明晰影像——判別上的錯(cuò)誤可能要比一面觀看聚焦屏一面調(diào)焦小得多。運(yùn)用廣角鏡頭拍攝建筑物等，必需使相機(jī)堅(jiān)持 縱向的絕對(duì)程度，否則近視點(diǎn)會(huì)形成猛烈的透視變化，在照片上使垂直線產(chǎn)生嚴(yán)重的集聚現(xiàn)象。在取景器上這種狀況常常并不一定看得出來(lái)，只要當(dāng)負(fù)片放大后或幻燈片投影出來(lái)時(shí)，這個(gè)缺陷才較為明顯。

實(shí)踐上，照片上呈現(xiàn)線條集聚現(xiàn)象并不是歪曲原景物，而是一種自然的透視效果。它之所以被看成歪曲，是由于人們曉得一個(gè)樓房的垂直線不會(huì)集聚，并希望在不適宜的視點(diǎn)拍的照片上看到垂直線都是平行的。但是，恰當(dāng)?shù)募�聚現(xiàn)象反而使照片顯得真實(shí)。這里有一個(gè)很好的例子，在柯達(dá)陳列室中懸掛著一幅赫梅爾的柯達(dá)大樓的片，看起來(lái)仿佛頂部比底部還寬一些，用尺子量一量照片，結(jié)果證明頂部和底部的寬度正好相同，這就闡明略微有點(diǎn)集聚比完整沒(méi)有集聚看起來(lái)反而更真實(shí)。

用廣角鏡頭拍攝垂直物體，如呈現(xiàn)嚴(yán)重的集聚現(xiàn)象，則會(huì)毀壞畫面。一組全都指向同一點(diǎn)的樹(shù)(為了把樹(shù)頂攝入畫面，不得己把相機(jī)高仰，就會(huì)呈現(xiàn)這種狀況)，看上去很不自然。L·布朗斯坦提出的處理方法是：找一個(gè)較高的中央，使拍攝者能在接近被攝體中部的高度上拍攝。另一種方法是向后退，使拍攝者能在不用抬高相機(jī)視角的狀況下把整個(gè)景物收入畫面。為了防止程度線條的集聚，就得使相機(jī)的背部，也就是底片的平面與被攝體各條垂線構(gòu)成的平面平行。

此外，還能夠運(yùn)用一種能控制透視’的廣角鏡頭，它能配合帶皮腔的專業(yè)相機(jī)起到提升和橫向挪動(dòng)鏡頭板的作用。用這種鏡頭拍攝，你可把照相機(jī)置于同建筑物平行的位置上，而且提升了的鏡頭能把大樓或樹(shù)木的頂部更多地?cái)z入畫面。

運(yùn)用上述拍攝技巧和運(yùn)用控制透視的鏡頭，還能減輕廣角鏡頭攝影的一個(gè)常見(jiàn)問(wèn)題：前景部位顯得很空闊。當(dāng)然，對(duì)付運(yùn)用廣角鏡頭中垂直線嚴(yán)重集聚的一個(gè)更容易的辦法是，在放大照片時(shí)對(duì)集聚的垂直線停止一些校正。韋克菲爾德提出：“假如放大機(jī)托紙板上的影像表現(xiàn)出從空中拍攝的樓房上有集聚的垂直線，此時(shí)應(yīng)把放大屜子加以傾斜，使相紙上的大樓底部更靠近鏡頭一些。其效果能夠直觀地加以判別，而且放大屜子的傾斜度可經(jīng)過(guò)放在屜子底下的書本的厚度來(lái)控制�！�

可能有人會(huì)以為，這樣做會(huì)形成照片上部和下部明晰度的損失，假如影像是按中央局部調(diào)焦的話。但韋克菲爾德指出：“關(guān)于任何較大倍率的放大來(lái)說(shuō)，例如5倍或更大，焦深都會(huì)大得允許相紙作可觀的傾斜而不致嚴(yán)重地?fù)p失明晰度，以至連鏡頭也不用收到最小光圈。假如影像的含糊圈不超越0．01英寸，一個(gè)2英寸的鏡 頭與相紙的間隔是18英寸，這時(shí)，相紙平面的容限為士 0．7英寸。這意味著相紙的后邊與前邊的上下差異可達(dá)1．4英寸而看不出明晰度的損失。當(dāng)然，影像應(yīng)當(dāng)按頂部與底部之間的中央調(diào)焦。假如光圈收得更小，則可允許更大的傾斜�！�

法國(guó)攝影家J．L·西耶夫以為，在廣告攝影中，當(dāng)被攝場(chǎng)景戲劇性較差時(shí)，能夠應(yīng)用廣角鏡頭來(lái)突出商品，使它更為誘人。譬如一盤牡壢，用18mm鏡頭能夠攝入養(yǎng)殖場(chǎng)的風(fēng)光。當(dāng)然，也完整能夠用50mm規(guī)范鏡頭拍成的照片去拼接，但廣角鏡頭會(huì)使前景到無(wú)限遠(yuǎn)全部明晰，能防止商品與聯(lián)想之間的割裂覺(jué)得。

西耶夫經(jīng)過(guò)運(yùn)用廣角透視、變形、節(jié)拍感使普通的風(fēng)光顯現(xiàn)出很大的魅力，生動(dòng)地表現(xiàn)出于早地域沙漠的起伏。拍攝遠(yuǎn)景和山巒，你會(huì)感到那些外形奇特的云彩是在朝你撲來(lái)。用廣角鏡頭在頭項(xiàng)或腳跟的高度拍攝風(fēng)光，能形成身歷其境的覺(jué)得或巧妙的貼近效果。只需略微改動(dòng)一下廣角鏡頭的視點(diǎn)，畫面上的主體就會(huì)完整改觀。

運(yùn)用廣角鏡頭時(shí)，應(yīng)留意防止它的短處。例如，由于廣角鏡頭的視角很廣，就容易攝入并不想要的景物。而且由于景物在取景器中被減少了，因此拍攝時(shí)常常不易察覺(jué)。此外，運(yùn)用這種鏡頭時(shí)，應(yīng)盡量使本人靠近被攝體，否則的話，被攝體就會(huì)顯得很小，糜費(fèi)了畫面空間。

在廣角鏡頭上加濾光鏡時(shí)要慎重。由于視角太大，濾光鏡會(huì)使畫面的四角處呈現(xiàn)含糊和變暗。有時(shí)即便不用濾光鏡，用超廣角鏡頭拍攝的影像，也可能會(huì)呈現(xiàn)色彩從畫面中央至邊緣逐步明顯地變深。這是由于用超廣角鏡頭拍攝時(shí)，進(jìn)入鏡頭的光線抵達(dá)膠片邊緣的間隔，比抵達(dá)中央部位的間隔要大得多。但也有人以為，恰當(dāng)?shù)倪\(yùn)用濾光鏡，能為超廣角鏡頭拍攝的作品添加共同的情調(diào)。黑白膠片運(yùn)用的濾光鏡，如橙色和紅色系列，能給作品形成一種奇特的超理想主義的氛圍。這一效果，在運(yùn)用彩色膠片時(shí)愈加明顯。但須思索運(yùn)用多級(jí)曝光的辦法，以保證取得正確的曝光。

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