對于更多剛剛接觸攝影的人來說，有些問題可能會困擾著他們，為了創(chuàng)造出更好更完美的影像，他們也不斷的思索著、希望用更多的表現(xiàn)手法來表達內(nèi)心的要求。

　　相信每個愛好拍照的人都是熱愛生活的，想要通過手中的相機來記錄眼前發(fā)生的美好。

　　當你拿起相機的時候，你會發(fā)現(xiàn)你想要記錄下這個世界的更多細節(jié)以及更多種形態(tài)，于是你開始學習攝影技術，希望用更多的表現(xiàn)手法來表達內(nèi)心的要求。

　　但是對于更多剛剛接觸攝影的人來說，有些問題可能會困擾著他們，為了創(chuàng)造出更好更完美的影像，他們也在不斷的思索著。

1.什么才是你最需要的相機？

　　相信這個問題曾經(jīng)困擾著大多數(shù)人。一開始你用手機拍照，你覺得挺好，后來，你覺得手機已經(jīng)不能表現(xiàn)你心中所想，于是你存錢買了一臺單反，再后來，你覺得單反雖然好，但是很多特定條件下的拍攝會不方便，于是你開始考慮購買無反相機或者是旁軸。

　　什么是專業(yè)的攝影師？什么又是專業(yè)的相機？這可能永遠都沒有答案。

　　最好的相機其實永遠都不會存在，每家廠商每年都會推出大量的新型號以刺激消費，曾經(jīng)的王牌旗艦機過幾年可能連卡片機都不如。相機制造業(yè)在以驚人的速度發(fā)展著，越來越多的專業(yè)攝影師甚至都開始用手中的 iPhone 來拍攝他們的攝影主題。

　　對于一般喜好拍照的人來說，大多數(shù)的相機已經(jīng)完全能夠滿足他們拍攝的日常需求，他們需要考慮的并不是什么才是最好的相機這樣的問題，他們更加需要的是提高自己的攝影技術，來讓手中的相機發(fā)揮更大的作用。

2.后期到底有沒有必要？

　　有些人拍完照片必須要修一下才肯發(fā)出去給別人看，就像妹子們自拍完如果不美顏一下就不敢發(fā)到朋友圈一樣。但是其實還有很多人都對后期有著刻板的偏見，他們認為后期的就是不好的，并不是還原攝影的本真，他們堅定的認為相機直出才是真正的攝影。

　　但是所謂的相機直出真的就是沒有處理過么？并不是這樣，所有的數(shù)碼相機的直出其實都已經(jīng)經(jīng)過了相機內(nèi)置軟件的修飾和處理，甚至連膠片攝影也會因為配置藥水，沖洗時間等等的偏差以及掃描軟件的設置而出現(xiàn)各種不同的影調(diào)。

　　所以根本不存在所謂的相機直出，這都是人們給自己的幻覺。

　　安塞爾·亞當斯 曾經(jīng)說過：負片（底片）只是作曲家寫在紙上的樂譜，打印出來的照片才是完美的旋律。亞當斯總是在努力嘗試呈現(xiàn)最精準的曝光，最完美的畫面。而最終展示的照片則是技術和創(chuàng)造力的混合體，后期是不可避免的，它其實也是創(chuàng)作的一部分。

3.根本不存在完美的影像

　　沒有照片是完美的，攝影術從一門技術提升到藝術的層面也經(jīng)歷了百年的歷程。

　　而作為藝術來說，就注定存在缺陷，藝術總是不可避免的要被評論，每個人都有對待藝術的不同理解，可能你覺得很不錯的照片在別人眼里一文不值，可能你覺得某些大師拍攝出來的作品一塌糊涂，但它確確實實就能獲得收藏家的垂青。

　　你不需要太刻意畫面的完整和構圖的完美，攝影作品中所傳遞的情緒以及訴說的故事才是作品真正的價值所在。

　　攝影是一個不斷學習不斷進步的過程，享受攝影帶來的快樂才是最重要的。

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　　雖然在傳統(tǒng)的商業(yè)攝影中，使用單反相機拍攝的攝影師占絕大多數(shù)，但自從無反相機出來以后，越來越多的攝影師開始使用無反進行商業(yè)拍攝的主力機，而這些主力機型中不乏很多后起之秀的品牌。今天這篇文章我采訪到了商業(yè)攝影師燕子木，所以這篇文章我們就和燕子木來討論下他在日常商業(yè)攝影中的一些故事。

　　燕子木的正名叫李金泉，而這個名字是他在網(wǎng)絡上經(jīng)常會用到的名字，他在攝影這個圈子里面，有著多重的身份。燕子木不僅是一名商業(yè)攝影師、攝影講師，同時也是中國新聞攝影學會會員、尼康中國特邀講師、NPS會員、第62屆世界小姐總決賽組委會官方（英國）指定攝影師、2017年IPPA全球蘋果手機攝影大賽旅行組第三名等等。所以在他的日常工作中，可以說攝影幾乎伴隨了他生活的點點滴滴。

職業(yè)攝影師燕子木

　　燕子木從事從事這個行業(yè)已經(jīng)15年了。工作上，他拍攝的題材以商業(yè)靜物類照片居多，閑暇也喜歡拍些風景類或建筑類的片子。其實攝影題材的劃分很細，而他拍攝的靜物類題材以影棚內(nèi)布光拍攝比較多。靜物類拍攝很花時間，通常一張成片的構成是要需要花費幾個小時甚至一整天的時間才能完成，然后還要經(jīng)過大量的電腦后期工作，總之，他拍攝的不是決定性瞬間，他要呈現(xiàn)的是一張經(jīng)過精心創(chuàng)意、死摳細節(jié)的廣告級別的照片。

                   焦距:105mm　 光圈:f/11　 ISO感光度:100　                    
曝光時間:1/200s　 曝光補償:0EV　 白平衡:自動

　　提到商業(yè)攝影的感悟，燕子木說一張照片的呈現(xiàn)，對于器材的依賴相對于幾年前要小了很多，他主觀認為一張照片的呈現(xiàn)，前期拍攝創(chuàng)意應該是占40%的比重，后期照片修飾占40%，器材可能只占20%。燕子木這么說不是說器材不重要，他的意思是隨著機身的技術提升，使原本在拍攝時需要花費的時間大大減少了，或者說，攝影師需要花費在器材上的費用降低了。

　　燕子木此前一直是尼康用戶，在其拍照的22年生涯中，他的第一臺膠片相機和第一臺數(shù)碼相機都是尼康，可能是一種先入為主的習慣吧，他喜歡尼康的操控和做工，另外尼康的鏡頭也有太多經(jīng)典。沒事的時候，他偶爾還會用用膠片時代的經(jīng)典Nikon F3，而且他還是NPS會員，所以在尼康2018年發(fā)布Z系列全畫幅微單之后，他第一時間就開始使用Z7，他說尼康Z7上手沒有任何陌生感，菜單設置、手柄飾皮以及手柄的溝槽線條都與單反幾乎一致。

                   焦距:49mm　 光圈:f/4.0　 ISO感光度:125　                    
曝光時間:1/40s　 曝光補償:0EV　 白平衡:自動

　　尼康Z系列全畫幅無反相機雖然發(fā)布時間比較晚，但是一上市就馬上擁有的攝影師其實并不多，我也很好奇為什么燕子木會在第一時間選擇這臺相機，所以帶著這樣的疑問，我和他進行了深入的溝通。燕子木覺得在選購相機之前，需要有取舍心，根據(jù)自己的拍攝需求明確自己的想要的機型，因為他基本不拍視頻，也幾乎不打鳥，無論是商業(yè)拍攝還是個人的采風，都是靜態(tài)照片為主。所以結合他的拍攝用途，他選擇了尼康Z7，并且他也詳細的解釋了為什么會選擇Z7。

                   焦距:70mm　 光圈:f/6.3　 ISO感光度:64　                    
曝光時間:1/160s　 曝光補償:0EV　 白平衡:自動

　　燕子木說他看中的主要是重量、操控以及對焦速度。先說重量，畢竟他還是經(jīng)常會外拍一些風景人文類的題材，長時間徒步的機會比較多。第二是操控，作為一個有20多年尼康使用經(jīng)驗的用戶，他拿到Z系列的新機器，在不看說明書的情況下，能輕松適應90%以上的操作習慣是一件幸事。第三對焦速度，這是多年來他喜歡尼康的一個重要原因。尼康Z的對焦飛快、準確度高，這一點在弱光環(huán)境下感觸頗深。機內(nèi)景深合成是一個很好的功能，在使用大光圈拍攝時，同樣可以通過堆棧功能提升焦內(nèi)畫質(zhì)。反轉觸控液晶屏不算是新技術了，對于靜物拍攝時對焦、構圖有很大幫助。

　　其實在選購尼康Z7以前，他用過一些微單產(chǎn)品，大多數(shù)機身握持感不是很好，可能還是機身小巧與舒適不能共存吧。尼康Z7的握持感他認為是微單里最好的，手柄的造型以及飾皮都比較好的保留了單反的效果。機身上操控的撥輪、按鍵等的在布局上都與單反基本一致。高像素反轉液晶屏在回放照片時顯示非常細膩。

　　不過在卡槽的設計上，燕子木認為比較遺憾的是尼康Z7只有單XQD卡槽，通用性差了些，希望下一代產(chǎn)品可以增加雙卡槽。不過燕子木也覺得電子取景器的觀看度已經(jīng)在當前所有的微單里算是很好的了，但如果可以有光學電子切換就太完美了，他個人的感受是在電子取景器里觀看被攝物總是覺得損失細節(jié)。

                   焦距:35mm　 光圈:f/1.8　 ISO感光度:64　                    
曝光時間:1/80s　 曝光補償:0EV　 白平衡:自動

　　在實際拍攝中，先說下一個弱光的拍攝，比如下面這張照片，燕子木意在營造一個大光圈下的空間感以及唯美的的氛圍。燕子木使用Z卡口的35mm/F1.8鏡頭拍攝，實時取景下，使用峰值手動對焦，結合細膩的反轉液晶屏幕，讓他能更加精準的核實焦點。這張照片中有一個細節(jié)，焦點是藍色杯子的前口邊緣，而杯子的透明度常常會影響自動對焦的精度，以及在峰值對焦中的色彩提示也會不非常明顯。在液晶屏上放大到300%才能努力看清焦點，如果不是分辨率很高的液晶屏會出現(xiàn)很多顆粒感，尼康Z7可以更加準確的觀察焦點。

                   焦距:35mm　 光圈:f/1.8　 ISO感光度:125　                    
曝光時間:1/2s　 曝光補償:0EV　 白平衡:自動

　　還有下面這張，通常在拍攝這種進深比較長的物體的時候，需要使用移軸鏡頭的俯仰功能，此前燕子木習慣使用尼康85mm的移軸鏡頭（此頭是移軸微距鏡頭）才能在這種拍攝角度下拍攝出全景深的照片，以保證盤子的前沿至后沿都達到清晰的范圍。而現(xiàn)在可以省下一筆鏡頭支出，利用機內(nèi)的景深堆棧功能就可以實現(xiàn)。

                   焦距:52mm　 光圈:f/11.0　 ISO感光度:64　                    
曝光時間:10/16s　 曝光補償:0EV　 白平衡:自動

　　但要注意一點，在近攝情況下，鏡頭對焦時會有“呼吸效應”所以近距離或者微距拍攝，這種景深堆棧功能不適合使用。尼康新開發(fā)了Z卡口，卡口法蘭距16mm，內(nèi)徑55mm。首先，超短的法蘭距對鏡頭兼容性更好。通俗的說，通過轉接可以使用更多有趣的新老鏡頭，使攝影變的更有樂趣。其次卡口內(nèi)徑比原來的F卡口的44mm大了很多，這意味著生產(chǎn)更大光圈的鏡頭變得容易，對于鏡片的各種光學矯正更容易。但對我們手里還有很多F卡口鏡頭的用戶來說，在使用尼康微單的時候就有點尷尬了，畢竟還要通過轉接，整體的美觀度受到點影響。目前使用上來看對焦速度還沒有太大影響。而且，轉接F卡口的接環(huán)是標配，不用單獨購買，還是很厚道的。

　　在采訪的最后，燕子木也對尼康Z卡口系統(tǒng)進行了詮釋：尼康已經(jīng)針對新開發(fā)的Z卡口推出了幾只鏡頭，都代表著尼康的最新技術。目前看，如果一機一頭我更喜歡35/1.8的這只鏡頭，因為選擇微單就是看中機身的小巧，如果再搭配一只很大的鏡頭有點事與愿違，并且他也很喜歡35mm的視角。說到改口的優(yōu)勢，尼康立竿見影的發(fā)布了58mm F/0.95，這是行業(yè)標桿，技術的體現(xiàn)，但它太貴了。我覺得或許尼康將來應該在Z卡口里增加一只微距鏡頭。