原標題：揭秘完整的拍攝工作流程 告訴你如何拍一張好片

   經常有人問我如何拍出一張好片？今天，我將揭秘我從前期準備，中期拍攝到后期制作的一整套的工作流程，希望大家能從我的文章里找到答案。

  1.信息的積累和儲備

　　選擇一個正確的拍攝地，決定了你這一系列照片的下限，而你拍攝的水平，后期才決定了你照片質量的上限。信息的積累和儲備是我所有拍攝的基礎，所以我的workflow，要先從這里說起。

　　信息的收集是個漫長的過程，我電腦里一直有個叫做“拍攝地”的文件夾，在這個文件夾下有很多以地域命名的子文件夾，每當我在網絡上或生活中看到一些有潛力的拍攝地的圖片，我都會截圖或者拍照保存下來，比如某張圖片屬于四川，我就會把那張圖歸放到以“四川”命名的地域子文件夾里。這樣日積月累，你就形成了一個專屬于你自己的圖片庫。  

　　另外，我在收藏圖片的同時也會注意保存圖片拍攝信息中或者圖片簡介里的拍攝時間和季節(jié)，這樣有助于你在完全沒有踩點前做出推測和預判。

  2.出行時間的選擇和判斷

　　我經�？吹骄W絡上有這樣的留言：為什么我也去了那個地方，但就是拍不出你那樣美的照片？這個問題的答案，我相信很可能是你在錯誤的時間去了錯誤的地方。風光拍攝一定要合天時，應地利。通過步驟1對信息的積累去確定出發(fā)的最佳季節(jié)，然后再決定出發(fā)的具體日期。如何在一個正確的日子出發(fā)？看氣象網站！

　　眾所周知，好的云霞往往決定了一幅風光作品的成敗，最好的云霞莫過于風暴來臨前后極具層次的低空云。所謂的風暴，泛指強烈天氣系統(tǒng)過境時出現(xiàn)的天氣過程，比如我們常常在天氣預報里聽到的“冷空氣”“臺風”“熱帶風暴”都屬于風暴的范疇。

　　在風暴的中心區(qū)域往往天氣比較糟糕，漫天烏云，沒有光線，這是風光拍攝最糟糕的條件，而風暴的邊緣區(qū)域卻是最好的氣象所在地方。往往這些區(qū)域有很大機率出現(xiàn)戲劇化的光線，壯麗的火燒云和彩虹。所以，追逐風暴拍攝是最高效的一種出片方式。（下面兩圖都是通過正確的氣象云圖預測拍攝到的壯美天象）

   這是我在新疆天山于一場區(qū)域性的夏季風暴前夕所拍攝

   AdventureX成員潘瑋浩（Weihao Pan）在美國俄勒岡州的craterlake拍攝于一場冬季風暴后。

　　這里一定會有人問：如何追逐風暴？看不懂氣象云圖怎么辦？我介紹一個最簡單有效的入門級方法：當你決定出發(fā)時，就應該時刻關注天氣預報，當天氣預報出現(xiàn)類似如圖的由好天氣轉變成持續(xù)幾天降水的壞天氣，就表明了風暴的到來。

　　降水的天數(shù)代表了風暴中心區(qū)域在該區(qū)域停留的天數(shù)（5,6兩天），降水前的那幾天多云天（3,4兩天）以及降水后的那幾天多云天（7,8兩天）就是風暴剛剛進入該區(qū)域以及撤離該區(qū)域時風暴邊緣在區(qū)域停留的時間。這一頭一尾的幾天（3,4,7,8四天）就很可能是出片最佳的日子了。

　　如果那個區(qū)域在這個季節(jié)很少有風暴，那么你只能盡量避開大晴天挑選一個多云天去拍攝，雖然這種天氣天空往往是層次感缺乏的高空云，但也比沒有任何云霞的大晴天要好的多。

　　上圖為AdventureX成員周游（joyous）拍攝于大連，利用長曝光的技術手段去彌補高空云稀疏缺乏層次的缺點。

   3.拍攝時的習慣和思路

　　關于拍攝，有無數(shù)的教材和書籍，這里，我只想說說我個人在拍攝時的一些習慣和思路。

　　眾所周知，日出和日落是風光攝影最佳的拍攝時機,所以提前踩點是至關重要的。我在制定出行計劃時一定會留出白天足夠的時間用于探索和踩點，而把最重要的清晨和黃昏留給拍攝創(chuàng)作。在白天踩點時，我會帶著相機在各個點位拍攝樣片，然后根據(jù)現(xiàn)場的環(huán)境和光線的方向在腦海中模擬日出或日落的畫面，接著比較各個點位的樣片，選出一個我認為的最佳機位和幾個次要機位。幾個次要的機位可以充當最佳機位的備胎以及拍攝完最佳機位后空余時間再去完成的拍攝點。通常日落或者日出前一小時我已經就位，這時我就開始思考如何拍攝才能讓后期有最大的可能性。

　　所以，對于我來說，一張照片的后期制作絕對不是從電腦里的ps軟件開始的，而是從拍攝前就在腦海醞釀。

　　越是復雜的后期，在前期拍攝時越要考慮周全，就拿下面這張圖來說：

　　這張圖的后期我用了一系列的拼合技巧，比如我會在焦點合成時做兩到三組景深包圍以確保萬無一失，并且在相機屏幕放大檢查最近的花瓣是否也清晰銳利。我會在焦段合成時盡量尋找容易拼接的過渡區(qū)域，確保后期拼合的簡單和順暢，我會在曝光合成時放大確認需要合成部分的圖像是否曝光準確……

　　這種由后期引導前期拍攝的方法就是我拍攝時一直用的“倒敘式思維”——先勾勒出最后成片的樣子，再根據(jù)成片倒推出所需要的后期技巧，接著根據(jù)設想的后期思路來不斷調整拍攝的構圖。

  4.數(shù)據(jù)管理

　　拍攝結束回程后我會立刻把照片從存儲卡里導出備份在電腦里，通常我會在移動硬盤里再備份一份，并且以拍攝日期+拍攝地的方式命名文件夾，然后將該文件夾拖入lightroom軟件.接下來就是照片的篩選。我會將我認為這次旅行中最好的照片打成5星，這一部分5星的照片將會是我最先精修并且上傳在網絡上的圖片，然后將那些我認為稍遜一籌，但仍有價值的照片打成4星，將那些旅途拍攝的比較好的人文照片打成3星。

　　只需要點擊那張照片，并且按鍵盤的數(shù)字鍵就可以對照片打星級（比如想打4星，就按鍵盤的4）。

　　接下來我會在過濾器中設置星級大于等于3，那么剛剛所有標星的照片就被軟件自動篩選出來了。

　　最后，將這次的所有篩選出來的照片導出為目錄。

　　那么，這趟旅行你認為的所有有價值的照片就會全部被復制整合進一個單獨的文件夾里，并且形成一個獨立的lightroom目錄。接下來，就是找個空閑的時候打開這個文件夾里的目錄進行所有流程的最后一步——后期制作。

   5.后期流程

　　首先，我會在lightroom里做一些簡單的處理，為照片的深度制作打下一個好的基礎。當然，每張照片所做的調整一定是不同的，但通常下面的一些調整是每張照片我都會做的：

   ·調整曝光

　　Raw文件的優(yōu)勢不僅僅在于16bit的色彩深度，更在于它超高的寬容度。通常，我會通過對曝光度，高光，陰影以及黑白色階的組合調整來彌補前期拍攝相機曝光的缺陷，盡量讓直方圖如下圖一樣首尾沒有溢出：

   ·提高藍原色飽和度

　　在lightroom右邊界面的最下方有個相機校準的版塊，通常我會把最下面的藍原色飽和度開到100%。

　　你是不是覺得每次拍出來的raw文件原片在電腦屏幕看比顯示屏里色彩暗淡許多？這一招就能提升原片所有色彩的飽和度而且不會出現(xiàn)色階斷裂。

  ·調整清晰度

　　我會用lightroom的調整筆刷對照片的清晰度進行處理。

　　一張好的照片，講究的是意境和氣氛，那就要做到虛實結合，通常我會對照片中需要柔化的地方降低清晰度，比如遠方落日下的山峰；我會對照片中需要刻畫的地方增加清晰度，比如前景巖石的紋理。

  ·刪除色差

　　勾選鏡頭較正板塊的刪除色差一欄。

　　這個操作可以刪除鏡頭的色差，讓色彩更加真實。

  ·降噪

　　通常長曝光以及高iso或者欠爆的暗部會有比較多的噪點，我會調整細節(jié)板塊的減少雜色選項中的各個參數(shù)來降噪提升畫質。

　　一般將顏色條拖動到最右邊，明亮度基于圖片噪點的程度而定，通常噪點很多數(shù)值就大一些。

  ·銳化

　　這一步用來壓榨出raw文件的局部細節(jié)，為后續(xù)在ps里的細節(jié)紋理的刻畫打好基礎。

　　通常半徑拉到最小（0.5），細節(jié)可以拉到最大（100），數(shù)量根據(jù)圖片情況而定。

　　接著按住alt鍵的同時滑動蒙版選項條，此時圖片變成如上圖的灰度圖。白色代表銳化完全作用的區(qū)域，黑色代表無銳化的區(qū)域。我會通過滑動選項條來控制銳化的閾值，避免銳化過度作用于無細節(jié)的區(qū)域。

　　在lightroom里對圖片完成基本的處理后，接著將圖片導入photoshop中進行深度的創(chuàng)作。

　　右鍵圖片，選擇“在photoshop中作為智能對象打開”，這樣，圖片就被導入到ps中了。作為智能對象打開的好處是在lr里對原始文件的調整如果不滿意，可以直接雙擊圖層在彈出的cameraraw濾鏡面板進行修改，而這里的改動依舊是無損的。

　　在講我的photoshop處理流程前，我想先簡單談談我對后期的理解：風光攝影不是紀實，而是藝術。一個好的后期并不僅僅是去還原真實，而是適度的去創(chuàng)造。而如何把握這個度就非常重要！

　　這是我剛剛進階風光攝影沒多久在云南元陽拍攝到的梯田日出，上圖是我重新后期以后的版本。而下圖則是我4年前后期的版本：

   這個4年前的后期，簡直是我的黑歷史！我常�？吹骄W絡上類似的那些跟風效顰的過度后期，比如最近流行的大范圍柔化的柔光效果，烏七八黑強拉對比度的暗黑風以及違背自然光感的拙劣合成。我認為的的優(yōu)秀后期，是基于自然，遵循光理的適度創(chuàng)作。

   下面我將結合這張照片，告訴大家我的photoshop后期流程。

   1.照片合成：

　　通常我拍攝的照片會用到一系列合成的技術，所以從lightroom導入photoshop以后的第一步就是將照片拼合起來。(以這張圖為例，我用到了曝光合成，取圖一的地面以及圖二的天空合成為一張高動態(tài)的圖片)

   2.修飾美化：

　　合成以后，一張作品最后成片的模樣便初見端倪，在描繪和勾勒前的一步就是修飾和美化，通常我會用仿制圖章去除畫面中的雜物或者cmos的臟點，讓畫面更加干凈。我也會用形變工具對畫面中景物的比例做重新的調整。(這張圖我用仿制圖章去除了因沖光而產生的炫光光斑)

  3.色彩調整：

　　接下來就是調整畫面中的色彩，為最后的成片定下一個色彩基調。方法有很多，通常我會用調整圖層中的色彩平衡和可選顏色以及cameraraw濾鏡并且結合蒙版和亮度蒙版進行上色。(這張圖我在高光加入紅橙，在陰影的山體加上藍青，增強圖片的反差和營造冷暖對比)

  4.dodge&burn(加深減淡）：

　　這一步至關重要，同時也很耗費時間，它將決定你照片的影調，層次，過渡以及氛圍。簡單的來說就是用加深減淡工具或者筆刷并且配合不同的前景色對照片進行提亮和壓暗。(這張照片我用dodge&burn刻畫出了云海的層次同時加強了云層的立體感)

  5.光感和氣氛的營造：

　　這一步，是能讓你照片得到升華的點睛之筆同時也非�？简災愕暮笃诠α�和藝術審美。這里，我會用到很多技法。比如用colordodge加強光感，用lightbleeding創(chuàng)造光效,用luminosity mask去調整明暗加強氛圍，用orton effect強化虛實對比……(這張圖我用colordodge對太陽周圍的沖光進行渲染，增強了逆光時夢幻的氣氛)

   6.修改和定稿：

　　通常，照片的后期完成后我不會馬上定稿以及上傳到網絡，我會放個幾天甚至幾星期，偶爾打開圖片看看是否還需要修改。照片的后期制作就是藝術創(chuàng)作，創(chuàng)作需要靈感，而靈感的乍現(xiàn)需要時間。我經常會修改多次才最終定稿。

  7.保存和輸出：

　　當你完成了對一張圖片的全部后期，最后的一步便是成片的保存和輸出，首先我會合并所有圖層以節(jié)約存儲空間，然后將圖片以psd的格式進行保存，接下來會另外導出一份jpg格式的圖片，用于互聯(lián)網的傳播和發(fā)布，而TKaction是我的不二選擇。它擁有極為智能的二次銳化縮圖的算法和非常便捷的操作，在這個移動端的大屏時代，我會選擇長邊為1920px的尺寸輸出：

　　然后點擊“save for web”輸出保存：

　　將來如果你想供稿又或是參加比賽，便可以打開之前儲存的psd文件，導出為符合要求的尺寸和合適色彩空間的圖片。