攝影培訓(xùn)
人們將照相機(jī)形容為“畫筆”，把光線比喻為“顏料”，攝影者就是在應(yīng)用光線繪制圖片，就像畫家認(rèn)真選擇他的顏料普通，攝影者也應(yīng)該懂得選擇光線。一旦我們?cè)跀z影創(chuàng)作中學(xué)會(huì)了選擇光線，并且可以為所欲為地運(yùn)用光線，你將具有人世間最豐厚的顏料，發(fā)揮你的想象力，在光影的世界中描畫人生。

在各種光線效果下，逆光無(wú)疑是最令人捉摸不透，也是最難以把握的光線，這種高反差的光線既簡(jiǎn)單又具有表現(xiàn)力，也因而成為攝影師最推崇的光線。在光的世界中，除了逆光以外，光線還有許多不同的表現(xiàn)方式，諸如順光、測(cè)光、反光、透射光、天空光、區(qū)域光、折射光等等，當(dāng)然這僅僅是自然光中的一局部，還不包括冗雜的人工光線。

能夠講，光是攝影創(chuàng)作的靈魂，假如沒(méi)有光，攝影又從何談起？一旦你拿起照相機(jī)進(jìn)入到創(chuàng)作階段，就意味著你進(jìn)入了光的范疇。事實(shí)上，作為攝影師，這輩子最主要的精神都是在揣摩光線。

無(wú)論走在首都哈拉雷的繁華大街上，還是在鄉(xiāng)間僻壤的小路上，都會(huì)看到婦女們頭頂物品匆匆走過(guò)的身影。她們頭頂?shù)奈锲房芍^五花八門，最常見的有編織袋、麻包和水桶，哪些身穿筒裙的非洲婦女，頭頂彩色的編織袋，身上再背一個(gè)小娃娃，婀娜多姿的身影讓那些職業(yè)模特看了也會(huì)贊賞。

我在津巴布韋的那段日子里，腦子里不斷在揣摩采用什么手法，將這一普通的生活場(chǎng)景藝術(shù)化。直到某一天清晨，在一個(gè)叫不上名字的小鎮(zhèn)，我發(fā)現(xiàn)了一片茂密的樹林，清晨的陽(yáng)光透過(guò)晨霧灑向大地，那種覺得就仿佛是一個(gè)暫時(shí)搭建的舞臺(tái)布景，據(jù)有十分激烈的藝術(shù)感染力。這是一個(gè)非常難得的時(shí)機(jī)，可惜現(xiàn)場(chǎng)沒(méi)有人，我決議采取“守株待兔”的笨方法，在等候中乘機(jī)抓拍。

公路上遠(yuǎn)遠(yuǎn)地走來(lái)兩位頭頂紙箱的婦女，我將本人隱身到一棵大樹的后面，用長(zhǎng)焦距鏡頭拍下了這幅非洲婦女日常的生活畫面。

在拍攝之前，我也曾經(jīng)思索過(guò)運(yùn)用廣角鏡頭，并靠近“布景”實(shí)地比擬了一番，最終還是肯定用長(zhǎng)焦鏡頭遠(yuǎn)吊。由于廣角鏡頭間隔景物太近，光線被分散了，光灑的效果就遜色很多，也會(huì)使被攝者感到慌張，以至?xí)��?guī)避鏡頭；而長(zhǎng)焦距鏡頭緊縮了場(chǎng)景，突出了空氣透視感，強(qiáng)化了光灑人世的效果，使一個(gè)看起來(lái)極為普通的生活場(chǎng)景藝術(shù)化。

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