勃蘭特在自己第三本書《倫敦攝影》(Camera in London,1948)的引言中表示,他在尋找一種能讓自己的作品主題呈現(xiàn)“既熟悉又陌生”之感的創(chuàng)作環(huán)境。10據(jù)勃蘭特自己稱,他對紀(jì)實攝影失去興趣,部分原因是由于30年代的戰(zhàn)爭所創(chuàng)造的強烈社會反差讓他深深為之著迷。但勃蘭特在50年代初放棄社會紀(jì)實攝影其實更可能是因為:他的第二任妻子馬喬里·貝克特(Marjorie Beckett)— 時任《圖畫郵報》時尚編輯— 與另一名編輯,也就是勃蘭特的好友及熱心支持者湯姆·霍普金森(Tom Hopkinson)一起從《圖畫郵報》辭職,以抗議該報撤掉關(guān)于朝鮮戰(zhàn)爭的照片。在其職業(yè)生涯的第二階段,他出版了令他穩(wěn)居藝術(shù)家寶座的書籍— 《文藝英國》(LiteraryBritain ,1951)、《人體攝影視角》(1961年)和《光影》(Shadowof Light,1966)。當(dāng)時的《攝影》(Photography,1952—1962)雜志編輯諾曼·哈爾(Norman Hall)是他最重要的支持者。如果沒有哈爾的幫助,勃蘭特“就可能仍然是個默默無聞的攝影師”。

　　比爾·勃蘭特常被譽為20世紀(jì)最杰出的英國攝影家,但實際上他出生于德國漢堡,原名是赫爾曼·威廉·勃蘭特(Hermann WilhelmBrandt),在20歲前從來沒去過英國。但他的身份的確是英國公民,當(dāng)他終于在倫敦定居時,還是用一副外國人的好奇眼光和同情心來打量這座城市。勃蘭特的創(chuàng)作可以分為兩個階段:20世紀(jì)30年代晚期到40年代晚期的紀(jì)實作品,和之后的藝術(shù)照創(chuàng)作時期。而且他的這兩個創(chuàng)作時期延續(xù)的時間,比他自己所說的更長。他在1951年左右開始以一種強烈對比的風(fēng)格沖印新舊底片,而其早期作品顯然結(jié)合了社會現(xiàn)實主義與高度的主觀審美品位。他在40年代中期至末期拍攝的風(fēng)景、人像和人體作品也在接傭金任務(wù)期間獲得了發(fā)展。從他早期的商業(yè)作品和令其成為藝術(shù)家的攝影書籍來看,他顯然既是一名作者又是一名冷靜的旁觀者,總能預(yù)見甚至是構(gòu)建自己的拍攝場景。有學(xué)者從他于1945年開始拍攝的扭曲人體,時而公開、時而躲避的變化,以及他于20年代在維也納接受精神分析的情況推測出,黑暗、深思的創(chuàng)作主題就是他潛意識的心理折射。但我們?nèi)匀粺o從知曉,德國人或戀物癖這兩個隱秘的身份,哪一個才是他最在意的,又或者兩者都是他極力掩飾的。

勃蘭特在家中的四個兒子中排行老二,父親是富有的商人路德維格·沃爾特·勃蘭特(Ludwig Walther Brandt),母親是露易絲·墨克(Louise Merck,人稱“莉莉”)。路德維格及其兄弟出生于倫敦,他父親當(dāng)時負責(zé)管理一個家族商業(yè)銀行的分支。所以從法律角度來看,他是英國人,嫁給他的莉莉和之后出生的子女也都不例外。在第一次世界大戰(zhàn)期間,外國人的身份讓這個家庭備受困擾。路德維格于1914年與5000多名英國人被拘禁在德國,并同其他5人在馬廄被關(guān)押了6個月。1919年他的兒子威利,也就是當(dāng)年的比爾·勃蘭特被送到德國北部埃爾姆斯霍恩的一所中學(xué),其登記卡上注明他是個英國人,必須向警察匯報他的行蹤。盡管種種考驗都在迫使勃蘭特一家人與英國劃清界線,但他們還是選擇保留了英國國籍。

(Bill Brandt)1904— 1983

今天要帶大家看看這本在日本出版的旅游寫真書-《人生一度は行ってみたい絕景道》(一生想去一次看看的絕景道)，與其他書籍不同的地方在于，他拍出了一些看起來不好到達、但卻美得讓人驚艷的世界景點，讓我們透過這些照片，親身經(jīng)歷的走一回這些難得一見的奇景吧!

　　勃蘭特在攝影界的成功并不僅僅來源于男性友人。從他認識莉娜·班扎斯基開始,他生命中就一直有兩個女人相伴左右。從勃蘭特的三人組合(最初是與伊娃、莉娜,之后是與伊娃、馬喬里),據(jù)弗洛伊德精神分析,他在1977—1980年拍攝的施虐受虐狂式的裸模,以及他曾經(jīng)光顧某些妓女模特的生意等種種跡象不難推斷,勃蘭特是一個通過攝影尋找宣泄出口的性壓抑者。這是勃蘭特傳記作者保羅·德蘭尼(Paul Delany)的結(jié)論,他認為《警察的女兒》與斯溫伯恩(Swinburne)未發(fā)表的同名色情小說之間存在關(guān)聯(lián)。無論他究竟有什么性嗜好或性幻想,勃蘭特這一生顯然都逃不過與女人剪不斷理還亂的情感糾葛。1948年,伊娃和勃蘭特離婚時,勃蘭特在個人生活和事業(yè)上都很依賴貝克特,但卻在同居了30多年之后才娶了她。1971年貝克特因癌癥去世后,他幾乎立刻就向其妹妹求婚— 但被小姨子斷然拒絕了。次年,他經(jīng)人介紹認識了蘇聯(lián)離異女性諾亞·柯諾特(Noya Kernot),立刻與之墜入愛河。他們在1972年12月結(jié)婚時,伊娃找上門來,之后兩個女人就開始了一場曠日持久的消耗戰(zhàn),成天爭執(zhí)究竟誰才是勃蘭特的真愛。

　　布拉塞于1933年出版的《巴黎之夜》(Paris de nuit)讓勃蘭特深受啟發(fā),于是他在1938年發(fā)表了作品《倫敦之夜》(A Night inLondon )。一年之后,因為迷戀拍攝夜景時“不會引起他人注意,可以捕捉每個瞬間”的感覺,他竟然不顧宵禁命令,走上了倫敦大街拍攝。6次年他受雇于英國信息部,負責(zé)拍攝倫敦人在地鐵站和其他地下避難所躲避閃電戰(zhàn)的場景。在戰(zhàn)爭即將結(jié)束時,勃蘭特開始改變作品風(fēng)格,重返自己早年在歐洲大陸時主張的詩意派攝影風(fēng)格。這一時期他觀看了奧森·威爾斯(Orson Welles)的電影《公民凱恩》(CitizenKane,1941),并因此深受影響。7 1944年,他購買了一臺二手的柯達Angle相機,其110°的固定鏡頭產(chǎn)生了“一種不現(xiàn)實的陡峭視角”。8他用這款相機拍攝了一系列扭曲了大小和比例,且充滿愛麗絲漫游記風(fēng)格的人體攝影作品。而像《警察的女兒,漢普斯特德》(ThePoliceman’s Daughter,Hampstead,1945)這種以維多利亞室內(nèi)裝飾為背景的裸體模特照片,則同時反映了一種超現(xiàn)實主義,帶有扭曲的情色意味。他的這類照片在1961年《人體攝影視角》(Perspectiveof Nudes,1961)出版之后,才被世人所了解。查普曼·莫蒂默(Chapman Mortimer)在該書的引言中強調(diào),勃蘭特的攝影藝術(shù)并非折射現(xiàn)實的鏡子,而是“窺探”童話世界的鏡子。

每個人一生中，都有心目中向往的夢想景點，雖然地點是哪兒會因人而異，但有生之年，真的都應(yīng)該走一趟這些地方，才算是不枉此生。

攝影不是一項運動,它沒有規(guī)則可言。— 比爾·勃蘭特

比爾·勃蘭特



　常被稱為“比利”或“比爾”的勃蘭特至少從1936年起就開始為《每周畫報》(Weekly Illustrated)拍照,在1937年為剛剛創(chuàng)刊的《小人國》(Lilliput)拍攝照片,次年又接了《圖畫郵報》(Picture Post)的拍攝任務(wù)。在這些插畫雜志中,勃蘭特拍攝的照片(沒有署名)主要作用是給斜體文字配圖。雖然他也曾經(jīng)拍攝了《撿煤人回家的路上》(Coal-Searcher Going Home to Jarrow,1937)這種具有強烈象征意義的照片(照片上是一個人彎腰推著自行車,車上載著一袋沉重的廢煤),但勃蘭特堅決否認這張照片所傳達的社會或政治思想。他后來曾表示,“我只是心血來潮地拍了這些照片,因為30年代的社會反差讓我很震驚。我從來沒打算為了政治宣傳而拍照”。

　　勃蘭特聲稱攝影沒有章法可循,他的意思是指攝影師有權(quán)以最適合自己的方式展現(xiàn)自己的想象。在戰(zhàn)后,他的這種觀點遭到了攝影界的否定,因為當(dāng)時攝影界的許多重要人物都認為,提升攝影藝術(shù)的唯一途徑就是參與單一的審美實踐。他早期的一些作品強調(diào)紀(jì)實性,那時他口頭上承認了攝影界的這種正統(tǒng)思想;后來的作品則強調(diào)藝術(shù)感,他也就坦言自己是名藝術(shù)家,不是記者。勃蘭特在私生活和事業(yè)上的借口,有可能源于他無法承受的“煩擾”。但我們要注意,他拒絕被稱為20世紀(jì)中期典型歐洲知識分子,因為在他看來這種標(biāo)簽總透露著一股神經(jīng)質(zhì)。勃蘭特認為,“過度的自我審查或自我意識”可能會抑制自己的美學(xué)動力。15他堅信攝影師“必須保持孩童首次感知世界,或者旅人進入陌生國度時的好奇心”。從他這番話的心理分析中就可以看出,他不可能是個久坐于沙發(fā)上的宅男。

　　據(jù)稱勃蘭特受到尤金妮婭·施瓦茨(Eugenie Schwarzwald)博士的啟發(fā),從此立志成為攝影師。尤金妮婭在奧地利中部的格倫德爾地區(qū)有一個避暑寓所,勃蘭特和羅爾夫在20年代末曾前往該地。1927年,格蕾特·柯琳娜(Grete Kolliner)將勃蘭特收為維也納工作室的學(xué)徒,一年之后又招收了另一名學(xué)徒伊娃·博羅斯(Eva Boros)。這名年輕的匈牙利女子的母親和姐妹均死于肺結(jié)核,而她自己也染病在身。博羅斯還曾經(jīng)在布達佩斯給安德烈·柯特茲當(dāng)學(xué)徒。她和勃蘭特一見如故,并深深地愛上了勃蘭特。1930年,師徒三人遷到了巴黎,勃蘭特在此短暫地成了曼·雷的“學(xué)生”,或者說非正式的門徒。3雖然勃蘭特自稱他從曼·雷那里獲益匪淺,4并以他的風(fēng)格創(chuàng)作了至少一張人體攝影作品,但實際上在巴黎期間對他影響最大的人物卻是布拉塞。勃蘭特究竟是否和布拉塞、柯特茲在蒙帕納斯的咖啡館一起小聚,這一點仍然存疑。因為沒有證據(jù)顯示養(yǎng)尊處優(yōu)又有點挑剔,每天都要從帕西趕到蒙帕納斯的勃蘭特,究竟和波希米亞式的巴黎人有何關(guān)聯(lián)。1934年,勃蘭特在歐洲旅行了一段時間之后,終于遷到了倫敦,而他哥哥羅爾夫及嫂子埃斯特爾(Ester)從1933年開始,就已經(jīng)因為厭惡德國興起的納粹主義而定居倫敦了。比爾和伊娃·勃蘭特(EvaBrandt)這對夫婦(他們于1932年在巴塞羅那結(jié)婚)分居在倫敦的同一個街區(qū),有人認為他們這樣安排是因為勃蘭特害怕重新染上肺結(jié)核,當(dāng)然也可能是因為他就是不想承擔(dān)婚姻的責(zé)任。勃蘭特兄弟的兩位叔父已經(jīng)定居倫敦,勃蘭特的首本書— 《英國人家》(The English atHome ,1936)中收錄了羅爾夫、伊娃、埃斯特爾及其他移居家庭成員和朋友的照片,捕捉了他們在英式社交生活中的模樣。

納米比沙漠

　　除了英國公民的身份之外,還有許多因素導(dǎo)致勃蘭特疏遠了其他同齡人。他是學(xué)校唯一的寄宿生;他體弱多病,曾在某個學(xué)期落下了80多節(jié)課,3年后就因為患上了嚴(yán)重的肺結(jié)核而被迫離校。1勃蘭特是1923年初瑞士阿格拉療養(yǎng)院接待的首位肺結(jié)核患者,他在那里恢復(fù)了一些力氣之后,就在次年被母親送到了達沃斯的瑞士宮療養(yǎng)院。在達沃斯的那兩年半,他幾乎一直臥病在床,2后來就決定試試精神分析療法。他輾轉(zhuǎn)到了維也納,在那里參加了弗洛伊德的早期弟子威廉·史德克爾(Wilhelm Stekel)開設(shè)的治療課。勃蘭特借宿在史德克爾家附近,他在那里通過哥哥羅爾夫的介紹,認識了年輕的俄羅斯女子莉娜·班扎斯基(Lyena Barjansky)。但勃蘭特和班扎斯基的友情卻耽誤了他在史德克爾那里的課程。所幸數(shù)月之后的體檢結(jié)果顯示,勃蘭特的肺結(jié)核痊愈了。