唐·麥庫林

▲這張抽象的英國士兵肖像照拍攝于1973 年的北愛爾蘭。這名士兵面對瓊斯·格里菲斯的鏡頭時(shí)到底在想什么，我們無從得知，但這張模棱兩可的照片的確很抓人眼球。

26.

美國籍，1898 年生于西普魯士 ，1995 年卒于美國

代表作：《真實(shí)可卡因，藍(lán)色可卡因》（1994）[Cocaine True Cocaine Blue]

捷克人（1979 年取得法國國籍），1938 年生于摩拉維亞

▲拉里·伯羅斯對越南戰(zhàn)爭的攝影記錄是最完整的。越難讓他成為傳奇，但悲劇性的是，他最終也將生命葬送在了這里。上圖：這是越南戰(zhàn)爭中最有名的照片之一，也是攝影史上最具力量的戰(zhàn)地?cái)z影作品之一。1966 年，在爭奪南越484 高地的激烈炮火中，受傷的海軍陸戰(zhàn)隊(duì)槍炮軍士耶利米·波迪被戰(zhàn)友帶離戰(zhàn)場。途中，他遇到了另一名受傷的戰(zhàn)友，這兩名士兵的面部表情讓照片超越了普通的動(dòng)態(tài)照片。

30.

▲這張1936 年拍攝的《遷徙的母親》成為美國經(jīng)濟(jì)大蕭條的象征，反映了這些對困境無力招架的普通民眾的個(gè)人悲劇。這位母親肩負(fù)著養(yǎng)活懷里的嬰兒和倚靠在她身上的兩個(gè)孩子的壓力。她臉上寫滿了憂慮，右手托著臉頰，仿佛又有著一種力量和決心。整個(gè)畫面極易喚起公眾的同情心，這正是蘭格想要的效果。談到這張照片的拍攝對象，蘭格曾這樣對采訪者說：“（她）可能意識(shí)到我的照片能夠幫助到她，所以她也愿意幫我一把。這是一種對等關(guān)系�！�

代表作：《馬丁·帕爾》（2002）Martin Parr

劉易斯·海因

▲薩拉熱窩被圍城期間（1992-1996 年），一個(gè)母親流著痛苦的眼淚，將自己不明就里的兒子送上了汽車，這輛車將在塞爾維亞軍隊(duì)的監(jiān)護(hù)下離開薩拉熱窩。這張照片被放在斯托達(dá)特個(gè)人網(wǎng)站的主頁，可見作者對它的重視程度。不管是母親還是孩子，臉上都顯露出對未來的不安，母親臉上滑落的淚珠更是強(qiáng)調(diào)了這一點(diǎn)。

▲印度領(lǐng)袖圣雄甘地在家里閱讀，在畫面的左前方放置著一架象征印度人爭取獨(dú)立自主的紡紗機(jī)。這張拍攝于1946年的照片是20世紀(jì)最著名的肖像照之一。甘地與伯克-懷特關(guān)系較好，所以允許攝影師近距離接觸甘地。

代表作：《與魔鬼共枕：唐·麥庫林?jǐn)z影全集》（1996）[Sleeping with Ghosts: A Life’s Work in Photography]

馬丁·帕爾

代表作：《越南公司》（1971）Vietnam Inc

代表作：《破碎的土地：艾滋病在非洲》（2003）[A Broken Landscape: HIV &AIDS in Africa]

21.

代表作：《國家面孔：蘇聯(lián)的崛起和衰落，1917-1991》（1996）[ Faces of a Nation: The Rise and Fall of the Soviet Union,1917-1991]

弗克蘭·郝利

意大利籍，1935 年生于西西里島

▲在記錄第一次世界大戰(zhàn)的工作中，弗克蘭·郝利拍攝了不少具有開創(chuàng)性的照片。圖片中，西線帕斯尚爾第一場戰(zhàn)役之后的清晨，澳大利亞的傷兵仍躺在泥沼中等待救援。這張照片幾乎就是向文藝復(fù)興時(shí)代繪畫的致敬，看上去就像是《圣經(jīng)》中某個(gè)陰森恐怖的場景。赫利拍下的這個(gè)畫面，在前景中我們看到的是戰(zhàn)爭對人類的傷害，而其背景則是一片焦土和陰郁的天空。這完全就是一張表現(xiàn)人間煉獄的照片。

澳大利亞籍，1885 年生于澳大利亞，1962 年卒于澳大利亞

代表作：《攝影》（2004）Photographs

▲在卡蒂埃－布列松之前，新聞攝影只是一種商品。而卡蒂埃－布列松卻將它變成了一種藝術(shù)形式。照片中，這名年輕的比利時(shí)青年婦女試圖藏匿到人群中去。她當(dāng)過納粹蓋世太保的告密者這件事情被人發(fā)現(xiàn)了。這張照片在卡蒂埃- 布列松眾多現(xiàn)場新聞攝影作品中應(yīng)該是最有名的，他出色地捕捉到了現(xiàn)場那種嚴(yán)酷氣氛——憤怒、屈辱、好奇、仇恨——畫面中每個(gè)人的情緒都非常飽滿。

代表：《見證人》（2004）iWitness

塞巴斯蒂奧·薩爾加多

代表作：《你見過這些人》（厄斯金·考德威爾撰文，1937）[You Have Seen Their Faces (text by Erskine Caldwell)]

美籍匈牙利人，1913 年生于奧匈帝國，1954 年卒于印度尼西亞

法國籍，1908 年生于法國，2004 年卒于法國

代表作：《隨“堅(jiān)忍號(hào)”南行：弗蘭克·赫利的南極攝影集》（2001）[South with “Endurance”: The Antarctic Photographs of Frank Hurley]

湯姆·斯托達(dá)特

25.

英國籍，1952 年生于英國

英國籍，1913 年生于英國，1995 年卒于英國

法國籍，1962 年生于法國。

▲2003 年12 月，伊朗巴姆發(fā)生地震，短短20 秒時(shí)間，整個(gè)城市變成廢墟，35000 人喪生。地震之后，婦女們圍在集體公墓旁，按照穆斯林習(xí)俗祭奠那些死去的婦女和女孩。無聲的震撼、巨大的悲痛從前景中人物的眼神和手部動(dòng)作中傳達(dá)了出來。而人物的衣著和背后一望無際的灰色天空和荒涼大地更是加強(qiáng)了這種效果。

代表作：《伯特·哈迪：我的一生》（1985）Bert Hardy: My Life

美國籍，1918 年生于美國，1978 年卒于美國

美國籍，1944 年生于美國

18.

▲拍攝1968年的“布拉格之春”，讓約瑟夫·寇卡德在國際上聲名鵲起。在寇德卡拍攝的華約軍隊(duì)入侵捷克斯洛伐克的照片中，這是最有名的一張。示威者的手勢讓畫面具有了強(qiáng)烈的諷刺效果，因?yàn)檫@個(gè)動(dòng)作同時(shí)模仿了納粹和蘇聯(lián)兩種敬禮方式。

故事，我對無辜民眾遭受的不幸感到憤怒：他們都是再普通不過的市民、孩子和老人……”圖為來自薩拉熱窩的難民抵達(dá)了波斯尼亞斯普利特市。照片中的老婦人是一名大學(xué)教授，她的女兒是醫(yī)生。老人的表情說明了一切。戰(zhàn)爭讓這兩個(gè)富有教養(yǎng)的女人流落街頭，所有家當(dāng)就是面前這幾個(gè)行李箱。哈欽斯拍攝的戰(zhàn)爭故事總是能給人以一些不一樣的東西。

美國籍，1940 年生于美國

南非籍，1959 年生于南非

代表作：《地獄》（1999）Inferno

“我決定以美國為例子來進(jìn)行拍攝，這個(gè)國家接受、擁護(hù)甚至推崇個(gè)人擁有槍支的權(quán)利。雖然每年有三千人死于槍殺，但這個(gè)國家卻拒絕承認(rèn)問題的存在。”

“照片也可以變成有力的武器，他們可以傳遞親密、悲憫、激情和希望�！�

英國籍，1926 年生于英國 ，1971 年卒于東南亞

17.

代表作：《艾森斯塔特：記憶》（1999 ）Eisenstaedt: Remembrances

▲這張照片拍攝于紐約布魯克林。理查茲在一個(gè)名叫瑪麗艾拉的女子要注射可卡因之前拍下了這個(gè)畫面。這張照片被用作他的代表畫冊《真實(shí)可卡因，藍(lán)色可卡因》的封面照片。在所有表現(xiàn)毒癮者的照片中，它給人的震撼絕對是數(shù)一數(shù)二的。

1.

詹姆斯·納赫特韋

澤德·尼爾森

4.

美國籍，1948 年生于美國

19.

▲1960 年，南非沙佩維爾慘案遇害者的集體葬禮。這張照片是那個(gè)時(shí)代的經(jīng)典影像之一，它揭示了隔離制度的殘暴和恐怖。

德米特里·巴爾特曼茨

28.

巴西籍，1944 年生于巴西

揚(yáng)·格拉魯普

10.

代表作：《呂克·德拉艾：歷史》（2003）Luc Delahaye: History

多蘿西婭·蘭格

英國籍，1935 年生于英國

代表作：《決定性瞬間》（1952）The Decisive Moment

6.

▲1990 年，馬洛接到任務(wù)，來到馬來西亞婆羅洲拍攝被破壞的熱帶雨林。畫面當(dāng)中這個(gè)人的無辜表情和背景中他所造成的嚴(yán)重破壞，兩者形成了鮮明的對比。

▲這張照片選自帕爾1984-1985 年在英國利物浦附近的旅游勝地新布萊頓拍攝的專題。帕爾用廉價(jià)的業(yè)余彩色膠卷進(jìn)行拍攝，使這一切散發(fā)出一種低俗、浮華的味道。這個(gè)專題名為《最后的度假勝地》，里面的這個(gè)度假地看起來骯臟、擁擠、無遮無蔽、令人生厭。這個(gè)專題非常尖刻，但也非常有趣。

8.

羅杰·哈欽斯

英國籍，1936 年生于威爾士

▲巴塔利亞近20年來從未間斷過用相機(jī)揭露和譴責(zé)黑手黨在她的家鄉(xiāng)西西里的暴戾行徑。1980 年，當(dāng)攝影家在巴勒莫拍攝完這張照片幾秒鐘后，屋子倒塌了。黑手黨的勢力已經(jīng)滲透到了地方基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)的方方面面。攝影家說，這座房子被拆掉之后，這里將為富人們進(jìn)行重建，而實(shí)施這項(xiàng)工程的建筑公司就與黑手黨有關(guān)聯(lián)。

美國籍，1874 年生于美國，1940 年卒于美國

代表作品：《槍支國度》（2001）Gun Nation

阿爾弗雷德·艾森斯塔特

代表作：《執(zhí)著于真理：W·尤金·史密斯的一生與作品》（1984）[Let Truth be the Prejudice: W. Eugene Smith, His Life and Photographs]

▲1905 年，海因用飽含溫情的視角，拍攝了這對剛從意大利來到美國的移民母女坐在鐵柵欄前的畫面。這種構(gòu)圖強(qiáng)調(diào)了移民很多時(shí)候被當(dāng)成危險(xiǎn)人物隔離起來，但他們顯然是無辜的。

卡羅爾·古奇

英國籍，1952 年生于英國

23.

3.

▲1955 年，伯特·哈迪為《圖片郵報(bào)》拍攝了一系列照片，其中就包括這張反映北愛爾蘭德里街道上的失業(yè)工人和孩子生活的照片。照片的構(gòu)圖帶有非常強(qiáng)烈的攝影師個(gè)人風(fēng)格。他將焦點(diǎn)集中在主人公身上，凸顯出他們所處的社會(huì)狀態(tài)。前景中失業(yè)工人的剪影讓照片散發(fā)出一種感傷的情緒。讓人不禁思索，同樣的命運(yùn)會(huì)降臨到這些孩子身上嗎？

瑪格麗特·伯克-懷特

呂克·德拉艾

9.

丹麥籍，1968 年生于丹麥

英國籍，1953 年生于英國

美國籍，1895 年生于美國，1965 年卒于美國

▲上圖：這張照片拍攝于1996 年11-12 月間的盧旺達(dá)。一個(gè)孩子坐在他媽媽身邊。這對母子從吉塞尼來到基加利，旅途中得了重病。這是一張會(huì)久久縈繞在讀者心頭的照片，顯示出古齊對那些處于苦難中的人們，特別是婦女和兒童的深切同情心。下圖：這張照片被貼切地取名為《歡樂兒童》，其實(shí)它的拍攝地點(diǎn)是聯(lián)合國兒童基金會(huì)設(shè)立在阿爾巴尼亞的兒童避難所。在這個(gè)營地里，有專人負(fù)責(zé)治療這些孩子的心靈創(chuàng)傷。這張照片構(gòu)圖優(yōu)美、色彩鮮艷、拍攝背景也讓人心曠神怡，最主要的是它傳達(dá)出了一種希望。

11.

▲德拉艾最著名的照片，曾被制作成巨幅照片放在紐約一家畫廊展出。它記錄的是2001 年北約軍隊(duì)進(jìn)攻阿富汗首都喀布爾時(shí)陣亡的塔利班士兵。雖然反映的是戰(zhàn)爭的暴力，但照片卻給人一種奇特的安詳感。

▲1948年，鄉(xiāng)村醫(yī)生歐內(nèi)斯特·C·切利安尼正在去科羅拉多偏遠(yuǎn)鄉(xiāng)村探望病人的路上。史密斯跟蹤了這位醫(yī)生數(shù)個(gè)星期，盡可能多地了解醫(yī)生本人和他的日常工作。在史密斯的圖片故事中，這位樸素低調(diào)的醫(yī)生成為了真正的美國式英雄，他將自己無私地奉獻(xiàn)給了社區(qū)。醫(yī)生非常上鏡，也為史密斯表達(dá)自己的想法提供了方便。注意看這張照片，醫(yī)生被完美地放在畫面中央，后面陰云密布的天空更襯托出他的高大形象。

英國籍，1966 年生于烏干達(dá)

萊蒂齊亞·巴塔利亞

22.

勒內(nèi)·布里

代表作：《瑪麗·艾倫·馬克：美國奧德賽》（1999）[Mary Ellen Mark: American Odyssey]

▲這是20 世紀(jì)最著名的照片之一。1945 年，日本投降，為了慶祝這期待已久的勝利，一名水手在紐約時(shí)代廣場彎下腰熱情地?fù)砦橇艘幻�護(hù)士。當(dāng)時(shí)，廣場上都是慶祝勝利的人。這張照片發(fā)表后的許多年里，陸續(xù)有人出來聲稱自己就是照片中的主人公。艾森斯塔特解釋說，他當(dāng)時(shí)是偶然瞥見了這一幕場景，只拍了一張照片，這兩人就找不到了。

“作為一個(gè)西西里人，我將'戰(zhàn)斗'視為自己的人格、天性……在我的鏡頭里，這個(gè)世界瘋狂得令人絕望，有時(shí)候這里一天就有五個(gè)男人被殺，還都是有家室的男人�！�

伯特·哈迪

羅伯特·卡帕

美國籍，1904 年生于美國 ，1971 年卒于美國

“我們拍攝了很多讓人類悲傷、痛苦的重大事件，像戰(zhàn)爭、火災(zāi)、地震和殺戮。其實(shí)我們也很愿意拍同樣拍同樣高質(zhì)量的與幸福、快樂和愛相關(guān)的題材。但是，我認(rèn)識(shí)到，這是困難的�！�

如今，把寶寶送到全影專業(yè)影樓拍藝術(shù)照成為一種時(shí)尚。但全影寶寶看見陌生人容易哭鬧，要為他們定格全影笑容，對攝影師來說并不是件容易的事。于是，一種以專門逗孩子笑為工作的新職業(yè)——全影逗笑師在津城的兒童影樓里應(yīng)運(yùn)而生。

▲巴爾特曼茨拍攝了很多廣為流傳、震撼人心的蘇軍“二戰(zhàn)”照片。在1942 年拍攝這張半抽象的《進(jìn)攻》時(shí)，巴爾特曼茨運(yùn)用了蘇聯(lián)現(xiàn)代攝影中的幾個(gè)標(biāo)志性元素，例如將動(dòng)態(tài)場景模糊化以及從低視角仰拍主體，以此來突出人物的精神面貌。這張照片一看就知道是反映戰(zhàn)爭場景的，但是它又會(huì)隨著時(shí)空的轉(zhuǎn)換帶給人不一樣的感受。

▲在這張阿根廷政治家切·格瓦拉的肖像照中，政治變得如此性感。切當(dāng)時(shí)是古巴卡斯特羅的工業(yè)部長，這張照片是在他狹窄簡陋的辦公室拍就的。切拒絕直視鏡頭，但是他的眼神卻意味深長。這位帥哥非常懂得借助自己的形象來給自己加分，而他嘴里的高級(jí)雪茄讓他更具男子氣概。右圖上排中間的那幀照片是攝影史上最經(jīng)典的照片之一。

24.

他們目擊了世界

約瑟夫·寇德卡

代表作：《羅伯特·卡帕：作品精選集》（2001）[Robert Capa: The Definitive Collection]

英國籍，1952 年生于英國

13.

30位新聞 / 紀(jì)實(shí)攝影大師

亨利·卡蒂埃- 布列松

7.

菲利普·瓊斯·格里菲斯

美國籍，1956 年生于美國

代表作：《波斯尼亞》（2001）Bosnia

20.

柴田 譯

16.

盡管一個(gè)身陷泥沼，無法動(dòng)彈；一個(gè)淌著血，神情恍惚，但他們都很努力地想要去幫對方一把。再加上他們一個(gè)是黑人，一個(gè)是白人，這也使得畫面更能引起人的共鳴。下圖：在這張極度悲傷、不加掩飾的照片中，這個(gè)幾近發(fā)狂的越南寡婦正對著一個(gè)塑膠袋痛哭，袋子里面裝的是她丈夫的尸體。她丈夫1968 年在戰(zhàn)爭中喪生，直到照片拍攝前才被人在亂草堆中找到。作為一個(gè)有著高尚職業(yè)操守的記者，伯羅斯對戰(zhàn)爭沖突雙方都會(huì)給予應(yīng)有的關(guān)注，而且他對越南人民有著一種發(fā)自內(nèi)心的同情。

拉里·伯羅斯

29.

代表作：《拉里·伯羅斯：越南》（2002 ）Larry Burrows: Vietnam

▲卡帕的浪漫主義手法和英雄主義形象容易讓人忽略他作品的另一面。他的名言：“如果你的照片不夠好，那是因?yàn)槟憧康眠�不夠近�！边@句話有著雙重的含義。它提醒我們，不僅要在行動(dòng)上，而且要在情感上貼近拍攝對象，兩者同樣重要。1936 年9 月，卡帕在阿拉貢前線拍到了這名西班牙共和軍戰(zhàn)士臨死的一瞬，這張照片成就了他的聲名。關(guān)于這張照片是否“擺拍”的爭議，直到2002 年才最終被幾位參與過那次拍攝工作的人力證“清白”。

▲2001 年9 月11 日，曼哈頓世貿(mào)中心雙子塔在遭受恐怖襲擊而倒塌之后，一名警察和手足無措的幸存者們從一片廢墟中走了出來。這張照片構(gòu)圖得宜，呈現(xiàn)出一種飄逸的美感，這是納赫特韋的典型風(fēng)格。他的作品被人批評說是將美的創(chuàng)作建立在別人的痛苦之上，但他卻堅(jiān)持認(rèn)為照片就是應(yīng)該引起別人的關(guān)注和激憤，這樣拍攝對象的需求和渴望才有可能被人看到。

5.

▲在過去20多年中，瑪麗·艾倫·馬克已經(jīng)成為了美國女性新聞攝影中最杰出的一位。在她的職業(yè)生涯中，她總是熱衷于拍攝那些處于社會(huì)邊緣的人群：妓女、精神病患者、無家可歸者、癮君子或者是那些夜以繼日工作的人。通過那些構(gòu)圖精妙的黑白照片，她引導(dǎo)著我們正視拍攝對象的悲慘生活，而不是假惺惺地徒發(fā)感傷。這張照片拍攝于1990 年，地點(diǎn)是肯塔基州，標(biāo)題是《克里斯托弗和他的小貓桑德加普》。在拍人像時(shí)，馬克喜歡用這種方式讓讀者直接與主人公四目相對。照片選自她的攝影集《農(nóng)村的貧窮》。

代表作：《多蘿西婭·蘭格：攝影全集》（1998）[Dorothea Lange: Photographs of a Lifetime]

南非籍，1932 年生于南非

2.

代表作：《熱情、正義、自由：西西里攝影集》（1999）[Passion Justice Freedom: Photographs of Sicily]

瑪麗·艾倫·馬克

瑞士籍，1933 年生于瑞士，2014年卒于瑞士

▲羅杰·哈欽斯以拍攝以飽受戰(zhàn)爭創(chuàng)傷的波斯尼亞而聞名于世：“我想用鏡頭講述這場血腥內(nèi)戰(zhàn)中普通人的

▲這個(gè)叫作邁克的年輕爸爸說：“擁有槍支和保護(hù)家人是憲法賦予我的權(quán)利�！闭掌�看上去非�？植溃汗馐悄腥四樕系谋砬榫妥屓讼氲艮D(zhuǎn)頭去。而諷刺的是，他聲稱要保護(hù)家人，但手里的槍卻指著自己的小孩。

代表作：《流亡》（1988）Exiles

文 | [英]魯埃爾·戈?duì)柕?/p>

彼得·馬古巴尼

代表作：《美國和劉易斯·海因：1904-1940 年攝影集》（1997）[America and Lewis Hine: Photographs 1904-1940]

15.

12.

俄羅斯籍，1912 年生于波蘭，1990 年卒于俄羅斯

“我整日游蕩在街市里……隨時(shí)準(zhǔn)備著去‘捕捉’生活——用鮮活的藝術(shù)保存這些生活的片段。我最希望做到的事情是當(dāng)某一事件呈現(xiàn)在眼前時(shí)，我能用一張照片就抓住它的本質(zhì)和精髓�！�

逗笑寶寶先要和他混熟

代表作：《勞動(dòng)者》（1993）Workers

彼得·馬洛

代表作：《馬古巴尼鏡頭下的南非》（1978）[Magubane South Africa]

"我知道我能利用相機(jī)告訴全世界隔離是怎樣形成的，我用相機(jī)來示威游行。"

14.

▲很多攝影師都拍攝過艾滋病，但吉迪恩·門德爾比其他任何攝影師都更關(guān)注這一災(zāi)難性的疾病，他花了別人難以想象的十年多時(shí)間拍攝這個(gè)項(xiàng)目。這輛卡車是艾滋病和HIV 家庭護(hù)理小組的藥品和救助物資運(yùn)送車，經(jīng)常往返于贊比亞的各個(gè)村莊之間。我們也不太清楚這個(gè)追著卡車跑的孩子是為了尋求幫助呢還是純粹出于好玩。令這張照片觸動(dòng)人心的是那只快要移出畫面的手—它也許是救助人員的手。這只手和孩子臉上的笑容讓照片充滿了希望。

W·尤金·史密斯

▲每天約有5 萬名礦工在巴西這座露天金礦里挖掘。這些挖金礦的工人被稱為“泥豬”，因?yàn)樗麄冎苌矶际俏勰嗪蛪m土。這兩張拍攝于1980 年的照片，選自薩爾加多的經(jīng)典史詩性攝影集《勞動(dòng)者》。在這兩張作品中，意味呼之欲出。左邊的照片簡直就是但丁《神曲》地獄篇的畫面翻版。而在上面這張作品中，那個(gè)倚靠在木樁上的男人，雖然滿身塵土和汗水，卻有著圣徒般的表情。從來沒有攝影作品能這么具有力量。

▲1968 年2 月越南順化的戰(zhàn)役中，麥庫林拍下了這名患有炮彈休克癥的美國海軍陸戰(zhàn)隊(duì)士兵。這張照片成為了越南戰(zhàn)爭的經(jīng)典寫照，它象征了美軍看似耀武揚(yáng)威，實(shí)則色厲內(nèi)荏、對敵軍無力招架、又失去國民支持的窘境。

吉迪恩·門德爾

尤金·理查茲

代表作：《利物浦—凝望大�！罚�1993）[Liverpool - Looking out to Sea]

27.