一張在光線處理上達到平衡的照片是會將自然光和閃燈光源結(jié)合在一起，將藝術(shù)感和攝影技巧交織體現(xiàn)的作品。(Nikon D5, Nikonos 13mm fisheye, Inon strobes, f/8, 1/25s, ISO 1600)

我夢想的是一種平衡的藝術(shù)

-亨利.馬蒂斯

單獨的只使用閃光燈或只是用環(huán)境光來拍攝水下照片會是比較簡單的事。 但是，當將這兩者混合在一起時，水下攝影將變得更加有趣，同時也給我們帶來更多創(chuàng)意的可能性。 的確，這將使得我們的每一次拍攝更具挑戰(zhàn)性，但它也將會產(chǎn)生更令人驚嘆的圖像。 既然當我們能夠在藝術(shù)上有更大的創(chuàng)作空間，那為什么我們還要去做那些簡單而缺乏創(chuàng)意的選擇呢？

混合各種光源開辟了許多的創(chuàng)造可能性(Nikon D4, Nikonos 13mm fisheye, Subal ND4S housing, dual Seacam strobes, f/20, 1/6s, ISO 250)

基礎(chǔ)部分

平衡布光的應(yīng)用典型就是混合環(huán)境光和閃燈的光。這個技術(shù)幾乎可以拓展到水下攝影師的所有鏡頭應(yīng)用，而并不是僅僅只是使用在拍攝廣角珊瑚的照片中。自動曝光和TTL閃燈模式雖然能給出一個還算過得去的結(jié)果，但所有攝影師都應(yīng)該學(xué)會通過手動模式來控制曝光和閃燈，以便得到更多藝術(shù)性的效果，而不是僅僅是一張曝光正常的照片。

首先，請嘗試將圖像作為兩層，一個通過閃燈光線照亮的前景和一個通過環(huán)境光照亮的背景。 然后逐一處理每一層。

一旦你找到了一個場景，首先集中在背景上。 你可以關(guān)掉你的閃光燈，也可以忽略它們。 設(shè)置您想要的光圈，可以從f / 8-f / 13開始，然后調(diào)整快門速度，直到獲得你想要的海水顏色/曝光。 更快的快門速度可以減少光線進入相機的時間，并產(chǎn)生較暗的海水顏色。 當快門慢下來之后，會有更多的時間，背景的水色更明亮。 特別提示，你可以調(diào)整ISO，以保持所需范圍內(nèi)的光圈和快門速度。

當背景調(diào)整正確之后，我們就需要專注于閃光燈照亮的前景上。 調(diào)整閃光燈功率以獲得正確的閃光曝光，然后對閃光燈位置和兩個閃光燈之間相對功率進行微調(diào)，以產(chǎn)生你想要的效果。

以上這些的確有著一定的工作量，但好消息是。在一次潛水拍攝中，一旦你設(shè)定完畢之后，在同樣的距離和角度上，你只需要微調(diào)即可。

被攝物的形狀決定了我們將閃光燈定位在防水殼周圍的哪個位置。 如果被攝物在開放水域自由的游動，或橫向垂直于相機焦平面，那么我們的選擇需要在防水殼兩側(cè)的9點和3點鐘位置。 當我們旋轉(zhuǎn)相機垂直拍攝時，位置可以方便地變成12和6點。 隨著拍攝對象的形狀變得更平坦（趨向于水平），所以需要提起閃光燈以增加光線穿透到場景中，當場景是平坦的水平面時，首先是將閃燈放到10點和2點鐘位置，然后高高拉起，類似“兔耳朵”那樣。

另外很重要的是，盡管在對稱位置上討論閃燈位置是最簡單的，但實際拍攝中主體和最佳構(gòu)圖組合，通常需要在閃燈的不對稱位置和/或不同功率中來產(chǎn)生柔軟的均勻照明的閃光。

完成了上述步驟并不就是結(jié)束了; 相反，我們應(yīng)該在整個過程中進行復(fù)查和調(diào)整。 相機后面的液晶顯示屏不是為了欣賞你剛剛拍攝的東西，而是為了檢查它。 檢查你的工作，當你完成了幾次拍攝后，通過檢查回看來確定你的布光，并檢查照片中存在的過亮點和陰影區(qū)域，微調(diào)您的閃燈位置和功率來消除它們。 這是走向平衡布光最高品質(zhì)的唯一路線。