在Lightroom修改照片的功能中，有一個獨(dú)立的模塊叫做色調(diào)分離。色調(diào)分離在后期處理的過程中可能并不是總會被使用到，所以提及色調(diào)分離的文章并不是非常多，但是色調(diào)分離確實是一個非常有用也很重要的調(diào)色工具。

色調(diào)分離雖然很有用，但是對于初學(xué)者而言卻并不是很好理解。所以在利用好色調(diào)分離的之前，需要掌握什么是色調(diào)分離，它是如何影響整個畫面的。

使用色調(diào)分離調(diào)色過的圖片

什么是色調(diào)分離：

在講解色調(diào)分離的時候，我以Lightroom中的色調(diào)分離功能作為標(biāo)準(zhǔn)模型來講述。在Lightroom中的色調(diào)分離功能主要分為3個部分，第一個部分是高光的色相與飽和度，第二個部分是陰影的色相與飽和度，第三個部分是位于高光和陰影之間的平衡調(diào)節(jié)。

使用色調(diào)分離調(diào)節(jié)后的照片更有膠片的藝術(shù)色調(diào)

顧名思義，色調(diào)分離就是將畫面的色調(diào)區(qū)分調(diào)節(jié)。而被分離的色調(diào)則是畫面的高光和陰影部分，只針對畫面的亮度，而不針對顏色。簡單的理解，就是色調(diào)分離功能在進(jìn)行參數(shù)調(diào)節(jié)之前，會計算出畫面中每一個像素的明度值，然后去判斷是屬于高光部分還是陰影部分。

這可能有點不太好理解，這里需要借助直方圖。在基礎(chǔ)教程系列文章中，我特別講述過什么是直方圖。在8位的色彩模式里，直方圖從左側(cè)明度為0逐漸向右過渡到明度為255。

一張標(biāo)準(zhǔn)的直方圖

當(dāng)我們簡單的將直方圖分為三個部分，左側(cè)陰影部分，中間為中間調(diào)，右側(cè)為高光部分。而若我們簡單的將直方圖分為兩部分，那么左側(cè)就是陰影部分，右側(cè)則是高光部分。在Lightroom中，對色調(diào)分離的方式更類似于將直方圖分為三個部分，中間調(diào)的部分被劃分的較小。

Lightroom中色調(diào)分離的對直方圖分離的方式

因此，在理解了色調(diào)分離功能是如何對色調(diào)進(jìn)行分離處理之后，剩下的就容易理解的多了。

不論是調(diào)節(jié)高光還是陰影，參數(shù)的調(diào)節(jié)的效果就是直接給像素進(jìn)行著色�；仡櫳�彩原理，顏色有三個基本信息，色相，飽和度，還有明度。而在色調(diào)分離中，像素的明度信息是不變的，只去調(diào)節(jié)所對應(yīng)的高光和陰影部分的色相和飽和度。這有點類似于著色的功能。

調(diào)節(jié)色相可以更改高光或者陰影的顏色，調(diào)節(jié)飽和度可以調(diào)節(jié)所施加的這個顏色的濃度。當(dāng)飽和度越高，顏色就越濃，對原先的顏色的覆蓋也就越深。當(dāng)飽和度設(shè)置為100的時候，畫面中高光和陰影部分的顏色也就全部被替換成我們所選擇的顏色。

而平衡功能則是調(diào)節(jié)色調(diào)分離是如何區(qū)分哪些部分是高光和陰影，影響對高光或者陰影調(diào)節(jié)的比例。以直方圖來顯示，就是這樣。

左側(cè)是把色調(diào)分離的平衡值調(diào)向高光部分，右側(cè)是把色調(diào)分離的平衡值調(diào)向陰影部分

色調(diào)分離的作用：

在理解了色調(diào)分離的作用之后，可以自己嘗試一下效果。可以看到，色調(diào)分離調(diào)節(jié)了之后，飽和度越高，畫面的色調(diào)就越統(tǒng)一，高光和陰影一共兩種色彩。

使用色調(diào)分離處理的建筑攝影

使用色調(diào)分離處理的自然風(fēng)光

因此，色調(diào)分離功能更能使照片形成統(tǒng)一的色調(diào)，而不會因為色彩過于繁雜而顯得雜亂沒有重點。色調(diào)分離功能能夠使一批照片的色調(diào)統(tǒng)一，讓一組照片看起來更像是一個系列作品。色調(diào)分離也能夠使照片具有風(fēng)格化。當(dāng)你在色調(diào)分離中使用了很高的飽和度，這使得照片具有更少的色彩，也就更具有藝術(shù)性的視覺效果。

左圖我使用了較低的飽和度的色調(diào)分離，右圖我使用了較高的飽和度的色調(diào)分離

上圖是我拍攝的一張夜景，并且使用了色調(diào)分離，但是飽和度不同。左圖中，我的高光色相為206，飽和度為18，陰影色相為214，飽和度為17。而右側(cè)的圖片中，高光和陰影的色相不變，但是高光的飽和度為74，陰影的飽和度為75�？梢�，飽和度越高，畫面中的顏色越少，色調(diào)越統(tǒng)一，照片越具有風(fēng)格化藝術(shù)化的效果。但是同其他的后期調(diào)整的參數(shù)一樣，色調(diào)分離的調(diào)節(jié)也需要把握合適的度。

當(dāng)人在觀賞照片時，我們總是更傾向于畫面色彩更加統(tǒng)一的畫面。這也正說明為什么盡管現(xiàn)在已經(jīng)進(jìn)入了數(shù)碼時代，但是膠片，以及膠片濾鏡仍然這么收到歡迎。因為膠片具有一定的色調(diào)分離的效果，不同品牌不同型號的膠片對色彩的詮釋都有不同的傾向，因此才會這么受歡迎。

而進(jìn)入數(shù)碼時代，相機(jī)對色彩的還原更加符合肉眼在現(xiàn)場所見，雖然更真實，但是卻少了膠片的味道。正因為如此，內(nèi)置了豐富的膠片濾鏡的富士微單很受歡迎，而且很多人都樂于使用JPG直出。

調(diào)整方式：

色調(diào)分離中的參數(shù)并不多，調(diào)節(jié)起來也很簡單。不過為了快速而且更有效的進(jìn)行調(diào)節(jié)，我想介紹下我對色調(diào)分離調(diào)節(jié)的方式。在色調(diào)分離調(diào)節(jié)時，盡管色相滑塊位于上方，但是我建議先將高光和陰影的飽和度拖拽到一個較高的值，比如50。這樣的好處是可以先預(yù)覽到你即將調(diào)整的顏色對畫面的影響效果。然后再去給高光和陰影部分調(diào)節(jié)選擇合適的色相。當(dāng)對色相滿意了之后，然后再將飽和度調(diào)節(jié)到合適的范圍。通常我對一張照片的進(jìn)行色調(diào)分離飽和度不會超過20。最后再進(jìn)行細(xì)微的調(diào)整。在充分理解了色調(diào)分離之后，就會發(fā)現(xiàn)這并不是很難懂的概念。而且色調(diào)分離對于調(diào)色非常有用和高效。 (注：圖文來自網(wǎng)絡(luò)，僅供學(xué)習(xí)與交流，版權(quán)歸原作者所有，如侵權(quán)，請聯(lián)系我們刪除。)