>>>>面部特寫布光

　　鏡頭中的人物臉部特寫最能引起觀眾的注意，每一個(gè)角色的面部打光都有不同的要求。

　　人物鼻子和眼眶的光效是面部布光最重要的考慮因素。如果鼻子部分的影子太長，將會(huì)很難看。因此，我們可以將主光源適當(dāng)?shù)囊苿?dòng)到人物面部之前，并將其設(shè)定在一個(gè)較合適的高度位置。為了避免角色眼睛出現(xiàn)很深的眼眶陰影，我們可以適當(dāng)?shù)卣{(diào)暗主光源或者在攝影機(jī)鏡頭前加裝柔光鏡。眼部光線必須要打亮整個(gè)眼眶，并且需要注意眼神光。

　　選用不同的光源也可以產(chǎn)生不同的面部輪廓效果。

　　如果演員的面孔較為圓潤，我們便需要將主光源稍微抬高。這樣做可以突出臉部的顴骨并讓下巴看上去更尖。曾為瑪琳·黛德麗設(shè)計(jì)面部光效的電影人約瑟夫·馮·斯坦伯格便使用較高的前置光源，在黛德麗的臉部制造了蝴蝶光效。光效設(shè)計(jì)為女演員較為圓潤的面孔呈現(xiàn)出了修長的視覺效果。

　　男演員面部的皺紋有時(shí)會(huì)增添角色的成熟感，可是女演員并不期望自己的面部特寫被拍到皺紋。我們可以將角色面部皺紋看成是一種獨(dú)特的拍攝方法，如減少因皺紋造成的面部細(xì)微陰影。為了達(dá)到上述效果，主光源的位置應(yīng)該正對人物臉部，并且要讓光效盡可能的柔化。在實(shí)際拍攝過程中，若希望女演員看上去年輕一點(diǎn)，上述方法比使用散光濾鏡更為有效。

　　背景光通�？梢源蛄寥宋锏念^部頭發(fā)，但需要避免在光頭的演員頭部后面使用背景光。假如光頭的角色也需要通過布光而增加其層次感，那最好的辦法是使用較為柔和及低密度的布光方案。與其讓某些耳朵過于突出的演員頭部輪廓更為明顯，還不如讓其保持與背景一致的模糊效果更為好看。

　　通常在較為昏暗的背景前，我們需要將演員的面部打亮，這樣能增強(qiáng)面部的立體感和畫面的層次感。除了可以用背景光勾勒出人物頭部輪廓以外，還可以將角色置于比他更明亮的環(huán)境中，以達(dá)到同樣的對比效果。

　　當(dāng)我們設(shè)置演員耳部光效和背景光效時(shí)，要留心鼻尖部分的布光，不要在人物的面部中間形成高光效果。將主光源移動(dòng)到畫面一側(cè)，并控制面部與背景之間的光效對比度，消除鼻子周圍的陰影。檔主光源放置在人物面部兩側(cè)時(shí)，不要讓演員濃密的睫毛擋住部分光線而形成不好的鼻部陰影。此時(shí)，可以嘗試用軟光源來解決。

　　同理，也可以通過改變攝影機(jī)角度來調(diào)整人物面部光影造型。有經(jīng)驗(yàn)的女演員通常會(huì)拒絕攝影機(jī)仰拍她們，因?yàn)檫@樣會(huì)突出她們的顎骨和下巴，用長焦鏡頭（50~100mm）拍攝人臉可避免鼻子部分的過度變形。當(dāng)然，如果導(dǎo)演有意識(shí)地需要面部扭曲效果，那使用廣角鏡頭拍攝人物面部特寫也是可行的。

　　偽裝性布光

　　偽裝性布光是指在鏡頭運(yùn)動(dòng)拍攝過程中呈現(xiàn)出光效不變的布光方式，如何合理安置照明燈具是該布光模式的首要問題。隨著燈具的數(shù)量增多，場景布光難度加大，但并不是每一個(gè)鏡頭的拍攝都需要重新布置燈光。調(diào)整燈光的目的在于保證被攝物光效的一致性，攝影師需要留意每個(gè)鏡頭的光效對比度和光源方向。

　　在拍攝人物面部特寫時(shí)，可以柔化主光源，并將光源位置調(diào)低，一次來減弱可能形成的眼部陰影，通過這樣的方法可以減少拍攝過程中的布光次數(shù)。

　　合理使用紀(jì)實(shí)性布光需要一定經(jīng)驗(yàn)，當(dāng)拍攝大角度鏡頭時(shí)，應(yīng)該規(guī)劃局部光效以便拍攝特寫鏡頭。

　　鏡頭變化角度和場景規(guī)模越大，偽裝布光就需要做得更加全面，通過攝影機(jī)看到的燈光效果與肉眼看到的場景光效完全不同。所以，當(dāng)鏡頭從全景運(yùn)動(dòng)到特寫時(shí)，如果不改變拍攝角度，被攝物的光效變化也將同時(shí)被放大。當(dāng)然，如果改變了拍攝角度，例如圍繞拍攝主體90°旋轉(zhuǎn)攝影機(jī)，那此時(shí)便可以相對寬松的調(diào)整布光效果。(注：圖文來自網(wǎng)絡(luò)，僅供學(xué)習(xí)與交流，版權(quán)歸原作者所有，如侵權(quán)，請聯(lián)系我們刪除。)