再深入一些來看上左圖，高光點往左平移說明了什么呢？我們說過這個點代表了最亮，也就是說它所在位置的像素就是最亮的。它原本是處于絕對亮度值的255處，現(xiàn)在移動到了200處，那么這200處就要“聽從指示”提升為255亮度。而原先的201、202等亮度理論上應(yīng)該變得更高，但是亮度的最大值是255，因此它們最高也只能達(dá)到255。

最近很多小伙伴私信我如何調(diào)出《The middle of the day》這組作品中的“電影感”，其實就單從色彩來說，電影色調(diào)多種多樣，有冷暖對比也有和諧統(tǒng)一，但它們所帶來的“電影感”卻有一些共同特征，比如常見的電影畫幅剪裁比例（本組的2.35:1），以及較高的視覺寬容度（體現(xiàn)在暗部偏灰，整體沒有純黑、純白）。于是準(zhǔn)備為大家分享本組照片的調(diào)色思路，希望能夠有所幫助~

　　以下是調(diào)整之后和之前對比，我們看到照片稍微好了一些，但仍然缺少光影的表現(xiàn)。接下來我們將進(jìn)入PS進(jìn)行剪裁畫幅和最重要的局部處理。

4.剪裁電影畫幅。如圖，先選擇剪裁工具，設(shè)置為“比例”模式，將數(shù)值改為“2.35：1”，進(jìn)行二次構(gòu)圖剪裁并點擊確定。之后將背景色設(shè)置為黑色，比例設(shè)置為“3：2”，向外剪裁出黑色邊框。

　　完成！

 

如下圖所示，處于紅色斜線區(qū)域內(nèi)的是原先亮度值在200至255之間的像素，在絕對亮度上應(yīng)該有一個逐漸變化的過程，在提升后都變?yōu)榱思儼�。我們對曲線的這種操作，其實也可以稱為是對亮度的合并操作，將200至255合并為255。

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　　然后進(jìn)入曲線調(diào)整成如下形態(tài)。注意左下角和右上角，提亮黑場和壓暗白場，這樣照片中就沒有死黑和純白，顯得更“灰”，提高了視覺上的寬容度，仿佛有更多的細(xì)節(jié)（實際已丟失）。

數(shù)碼后期

2.再進(jìn)行校正鏡頭，可適當(dāng)保留暗角。提高藍(lán)原色飽和度（相比直接提高飽和度而言，整體更自然，但會對藍(lán)色影響更多）

這就造成了一個現(xiàn)象：原先亮度值為255至200的像素，都統(tǒng)一變?yōu)?55。

　　器材：佳能6D+佳能35 2二代  

　　新建“可選顏色”調(diào)整層，選擇黃色,加洋紅減青色，讓其偏紅一些（此工具根據(jù)互補色原理調(diào)整，不熟悉的小伙伴可搜索RGB模式）,再用“色彩平衡”對暗部加一些藍(lán)色和青色。

我們還可以使用魔棒工具，打開如下左圖，用同樣0的容差在兩個紅框內(nèi)左上方同樣(目視對比即可)的位置點擊。產(chǎn)生的選區(qū)效果如下右圖。左邊有選區(qū)嗎？有，非常微小，就1像素大，不加以提示幾乎看不到吧。而右邊的選區(qū)就如同一首散文中所說的：那一片綠油油的稻田啊。只不過這里是白花花的。

首先看看成片和原片對比：

　　最后對照片進(jìn)行微調(diào)和銳化，然后導(dǎo)出，建議使用“文件-導(dǎo)出-導(dǎo)出為”選項勾選“轉(zhuǎn)換為sRGB”，作為網(wǎng)絡(luò)分享，同時保存一份PSD或者Tiff格式。

　　再使用“漸變?yōu)V鏡工具”對周圍進(jìn)行壓暗，進(jìn)一步強化光影，控制點范圍如圖所示。

　　5.點擊“濾鏡-Camera Raw”進(jìn)入，選擇徑向濾鏡工具，在圖中所示的位置進(jìn)行加曝光、加色溫的處理�？梢钥吹皆趫D中有大量徑向濾鏡范圍的控制點，主要施加在受光面，符合明暗關(guān)系，同時突出側(cè)逆光。

　　原片分析：明暗關(guān)系不突出，色彩灰暗，細(xì)節(jié)有待處理。其實本組照片更多是需要進(jìn)行局部處理，比如繪制中軸線左側(cè)的側(cè)逆光，而現(xiàn)場確實也是這樣的光位，只是由于云層的關(guān)系并不突出，我們就要通過后期來進(jìn)一步渲染。

在白色的畫布上畫畫，一定要用非白色的顏料才能看到繪畫的效果。我們之所以能夠在圖像中分辨出事物，是因為圖像中各部分有著不同的明暗對比，這種對比構(gòu)成了圖像的細(xì)節(jié)。那么我們前面所做的合并亮度的操作，將200至255這些原本有著55級亮度差的像素，都合并為了一個亮度255。這勢必會導(dǎo)致圖像的細(xì)節(jié)丟失。注視下左圖兩個紅框處的云，是不是覺得原先看得到的云彩細(xì)節(jié)在調(diào)整后消失了？

0607前面我們都是改變曲線的中間部分，現(xiàn)在我們來改變一下曲線的端點，將高光點往左平拉一些，觀察下方的輸入數(shù)值為200，輸出為255。如下左圖的樣子。這時圖像變?yōu)橄轮袌D的樣子。注意觀察右邊所演示的直方圖變化。

原片

成片

1.首先進(jìn)入ACR做如下調(diào)整，稍微提高色溫數(shù)值，使畫面偏暖。追回部分細(xì)節(jié)，加強顏色的飽和度，提高黃色明度使畫面中茶和樹木更突出。

進(jìn)行剪裁后我們再第二次進(jìn)入ACR進(jìn)行局部調(diào)色,將主要使用“徑向濾鏡”和“漸變?yōu)V鏡”做局部處理。

說到合并，大家就對這種操作有了個形象的概念了。但是同時也會有一個疑問，200至255合并后的亮度就一定必須是255嗎？能不能是200？或者其他的亮度呢？如果學(xué)習(xí)到這里自然而然想到了這個問題，說明你是真的用心在學(xué)習(xí)。這個問題我們放到后面去講解。先來說說這種合并對圖像的影響。

首先我們看到的是圖像變亮了，然后觀察直方圖，可以看到原先沒有像素的高光區(qū)域現(xiàn)在充滿了很多像素，并且達(dá)到了右邊界。達(dá)到右邊界說明什么呢？因為直方圖亮度色階方式的最右端代表了最高的亮度。所以直方圖達(dá)到右邊界說明了這時候圖像中有一部分像素達(dá)到了255級亮度。

6.點擊確定回到PS界面，對人物進(jìn)行液化和磨皮，這張人物主體占比例較小不需要過多的處理，我用的是中性灰磨皮。再將后面入鏡的茶農(nóng)給修掉。