有時(shí)為了強(qiáng)化光的線條感或氛圍感，我們會(huì)人為營造出丁達(dá)爾效應(yīng)。這必須要滿足兩個(gè)條件，一是逆光角度拍攝，二是空氣中要有煙霧、水氣等介質(zhì)的存在。還要注意，盡量選擇較暗的背景環(huán)境，這樣才能在虛幻中突出人物。

　　紐約長(zhǎng)島，行車途中路過一個(gè)高爾夫球場(chǎng)，一束晨光照在草坪上，異常美好。構(gòu)圖上，讓這束光線從左上延伸到右下，線條靈動(dòng)、畫面飽滿。將人物置于畫右，婚紗在逆光里通透、飄逸，產(chǎn)生了一種絕美的意境。

　　菲律賓長(zhǎng)灘島，婚禮間隙的創(chuàng)作性拍攝。夕陽已經(jīng)落下去了，天邊呈現(xiàn)出橙紅色的晚霞。海邊有一排規(guī)則的木架，于是我讓人物位于前方，并在后面打了一盞燈，強(qiáng)化人物輪廓的同時(shí)，在地面形成了這種形式感極強(qiáng)的線條。免責(zé)聲明：圖文轉(zhuǎn)自網(wǎng)絡(luò)，僅供學(xué)習(xí)與交流，非商業(yè)用途，版權(quán)歸原作者所有，如有侵權(quán)，請(qǐng)聯(lián)系我們立即刪除。

　　夜幕時(shí)分，在藍(lán)紫色天空的襯托下，紐約的曼哈頓島顯得格外輝煌、夢(mèng)幻。拍攝點(diǎn)選在了與曼哈頓隔海相望的新澤西，這個(gè)位置能夠把人物和大環(huán)境完美得結(jié)合在一起。為了畫面更加簡(jiǎn)潔，將機(jī)位降低，利用墻體遮擋海面上繁雜的元素，并利用單燈打亮人后面的墻，使之呈現(xiàn)出剪影，突出人與環(huán)境的對(duì)比。

　　英國倫敦標(biāo)志性的紅色電話亭。當(dāng)時(shí)的環(huán)境光是側(cè)光，但電話亭中相對(duì)較暗，為了強(qiáng)調(diào)人物，用一盞單燈從外面模擬陽光的方向?qū)θ诉M(jìn)行補(bǔ)光。同時(shí)為了強(qiáng)調(diào)畫面的中心內(nèi)容，調(diào)整了拍攝角度，利用不受光的植物作為前景，形成遮擋，光線上的明暗變化使人物主體更突出。

光是一幅畫面的靈魂。光關(guān)乎色，關(guān)乎形，關(guān)乎氛圍與情調(diào)，它既是輔助構(gòu)圖最重要的手段，也是營造畫面意境，烘托人物情緒最有力的推手。如何充分運(yùn)用現(xiàn)場(chǎng)光，調(diào)整角度和位置，使人物在環(huán)境光下得到最完美的呈現(xiàn)，這是是非常值得探討的話題。

　　“陰影也是可以很美的，因?yàn)槟鞘枪獾馁n予�！鼻擅罾�用影子能使畫面產(chǎn)生意想不到的趣味與美感。不管是剪影、倒影、投影，還是幻影，只要你敢于想象和實(shí)踐，就能增加畫面的藝術(shù)效果和想象空間，還會(huì)讓主體元素得到突顯和強(qiáng)化。

　　讓光來選擇表達(dá)的內(nèi)容，以及表達(dá)的方式。城市空間相對(duì)龐雜、街道狹小，拍攝大場(chǎng)景很容易令人感覺雜亂，有效利用光線可以完成對(duì)環(huán)境的區(qū)分和取舍；而郊野又時(shí)�？諘�、松散，難以形成集中且特點(diǎn)鮮明的構(gòu)圖樣式，可以利用自然光線結(jié)合環(huán)境地貌的特點(diǎn)，形成具有線條感的明暗區(qū)域，避免畫面松散無重點(diǎn)。

1.在光里，選擇性表達(dá)

　　這是慕尼黑的一個(gè)地下通道，里面設(shè)計(jì)了豎線條的照明燈光，與臺(tái)階的橫線條形成呼應(yīng)，產(chǎn)生了極強(qiáng)的韻律感。將人物安排在通道出口的臺(tái)階上，利用自然光線照亮他們，背影意味深長(zhǎng)。通道出口的自然光和通道內(nèi)的燈光照度相當(dāng)，于是在畫面曝光上能夠有比較好地呈現(xiàn)，重點(diǎn)突出。

　　四川美術(shù)學(xué)院內(nèi)的一處陶罐場(chǎng)景。當(dāng)時(shí)是夕陽的最后時(shí)刻，光線角度低平而溫暖，景物的影子在地面上被拉得很長(zhǎng)，畫面的光比、反差也恰到好處。較低的色溫讓人物膚色自然呈現(xiàn)一種金黃的暖調(diào)，與陰影處的冷調(diào)形成了柔和的色彩對(duì)比。

　　比利時(shí)的布魯日，這是一個(gè)古老而獨(dú)具味道的小城，建筑的樣式和色彩都很特別，在這里我利用樓房的外墻作為背景拍攝了很多照片。映在樓體上的陰影和樹葉的剪影，讓畫面形成了一種框架結(jié)構(gòu)，主題突出，充滿趣味和層次感。

　　曝光究竟為何物?攝影中的曝光通常是指相機(jī)感光元件(或膠片)從鏡頭接收到光線并記錄圖像的過程。在理想的曝光下，照片亮部與暗部通常都會(huì)有較好的細(xì)節(jié)表現(xiàn)，而人們常說的過曝可以理解為照片過亮并且亮部缺乏細(xì)節(jié)，欠曝則是照片過暗、整體色彩與細(xì)節(jié)難以分辨。

　　傍晚的夕陽映紅了平遙古城的城墻，熾烈而溫暖，光線下的城墻產(chǎn)生了一種極強(qiáng)的韻律感。讓身著中式服裝的新人坐在墻頭，位置恰好處在光線的分界處，背景是大面積陰影，使人物格外突出，充滿戲劇性。

　　樹林里斑駁的光影，靈動(dòng)而多變，就像印象主義畫派追求的流動(dòng)的感覺，風(fēng)和光都在舞動(dòng)。這樣的光照條件更有利于突出人物的情緒，飽滿而熱情。不管是環(huán)境還是人，都更生動(dòng)，也更有生命力。

　　順光時(shí)色彩還原好、飽和度高、成像清晰，環(huán)境細(xì)節(jié)豐富，人和景物的受光均勻，曝光比較容易把握。順光時(shí)，我往往考慮的是背景中是否有美妙的色彩，環(huán)境里是否有透過某些介質(zhì)照射過來的光線，比如透過樹蔭或是穿過建筑體形成的光束。

　　在倫敦的塔橋上面，利用清晨透過樓宇間照射過來的一束陽光拍攝。讓人物的位置處于光線里，順光角度，晨光拉長(zhǎng)了他們奔跑的身影，與塔橋形成動(dòng)靜、明暗等對(duì)比，充滿了生命力。

　　黃昏時(shí)間，夕陽將樹影投射在布拉格城堡外的墻上，形成了一種學(xué)院派油畫中常見的光線效果。墻壁上映出樹蔭的陰影，在人物上方形成一種趣味美，也正是由于亮光區(qū)域高度較低，所以人物采取坐姿，構(gòu)圖處理上又帶有中國畫留白的特點(diǎn)。

　　構(gòu)思一幅畫面，首先要確定環(huán)境中光線的強(qiáng)度、質(zhì)地和方向，在此條件下表現(xiàn)哪些內(nèi)容，營造怎樣的感覺，然后才是構(gòu)圖的樣式、人物的位置和姿態(tài)、情境的設(shè)置等。

　　這是巴黎蒙瑪特高地的一條公路，我們的車子就停在路邊。下午四五點(diǎn)鐘，突然來了陣太陽雨，透過車窗一看，頂逆光剛好把石子路打得很亮，車窗上落了很多雨滴，于是透過窗子拍攝了這幅詩意的畫面。

　　逆光、側(cè)逆光的空間立體感更強(qiáng)，影調(diào)和層次更加豐富，整體環(huán)境的通透度高，人物會(huì)形成輪廓光，很容易營造出唯美、夢(mèng)幻的氛圍。此時(shí)我更注重背景環(huán)境是否與人物有較大的反差，畫面中是否能形成鮮明的線條輪廓。

　　這是重慶仙女山的一個(gè)別墅外墻，日出的斜陽從側(cè)面照射到這面斑駁的墻壁上，形成了一個(gè)三角形的亮光區(qū)域，黑白分明，有很強(qiáng)的結(jié)構(gòu)感。我采用對(duì)角線構(gòu)圖，將人物至于光區(qū)內(nèi)，讓其面對(duì)光源方向，這樣能更好地表現(xiàn)出面部細(xì)節(jié)。斜陽將人物和樹影投射在墻壁上，影子被拉得很長(zhǎng)，極具意境美。

2.晨光與夕陽之美

　　日出和日落時(shí)，色溫處在冷暖交替的階段，可利用色溫差異創(chuàng)作出一些色彩更豐富的畫面。同時(shí)還要在拍攝時(shí)有一個(gè)整體的規(guī)劃和把握。清晨光會(huì)越來越硬，氣溫從冷轉(zhuǎn)暖會(huì)有霧氣透出，易于營造夢(mèng)幻、柔和的情境；而黃昏時(shí)光線會(huì)比較通透，畫面調(diào)子也會(huì)逐漸從強(qiáng)烈轉(zhuǎn)向柔和。

　　這是英國倫敦的塔橋，我從橋上俯拍。日出時(shí)，晨光恰好從樓宇中間的夾縫照射過來，形成了有趣的光線效果。人物的位置非常關(guān)鍵，讓兩人順著光的方向走，身后的影子被拉長(zhǎng)，同時(shí)前后和左右的距離要錯(cuò)開，避免彼此遮擋。

　　光不僅能描人物情、塑景物形，它時(shí)常自身就能作為視覺元素來營造氛圍，不管是順光時(shí)透過樹葉映在墻壁上的斑駁光影，還是逆光下晶瑩剔透的反光前景，都是增添視覺層次，增強(qiáng)畫面氛圍的絕佳手段。

　　同樣是在布魯日，我發(fā)現(xiàn)了這面極具藝術(shù)感的白色墻體，上面的文字以及投射過來的樹影光斑給人感覺純凈而夢(mèng)幻，就像是愛情。將人安排在這束光里，柔和的反差讓畫面形成了明媚的高調(diào)效果。

　　希臘圣托里尼，大俯角拍攝，我站山頂上，人物在接近海面的山路上。當(dāng)時(shí)是下午，逆光角度，山體不反光呈現(xiàn)為暗部，海面和柏油路反射太陽光，形成了畫面的高光部分。光線反差極大，適合以黑白形式表現(xiàn)，利用小路蜿蜒的線條形成了畫面的視覺趣味點(diǎn)，將人物置于其中，簡(jiǎn)潔而充滿詩意。

　　光雖無形，但它卻影響著場(chǎng)景中一切有形的物體，從色彩到結(jié)構(gòu)，從風(fēng)格到氛圍。有時(shí)，光本身就是線、是色、圖案和氛圍。強(qiáng)度、角度、光質(zhì)、色溫，這些都是值得考慮的問題。了解每一種光的特點(diǎn)和性質(zhì)，學(xué)會(huì)一些用光的手法和技巧，就能讓畫面更具韻味。

 　　如何才能得到理想的曝光？攝影是用光與構(gòu)圖的藝術(shù)，二者缺一不可。然而對(duì)于剛接觸攝影的入門用戶來說，要得到理想曝光的照片并不是特別順利，于是我們的《新手進(jìn)階班》系列第二篇如約而至，此次新手教程中，筆者將為大家?guī)�來關(guān)于曝光的基本常識(shí)，以及一些入門用戶需要知道的曝光技巧。

　　·曝光究竟是什么 直方圖該怎么看

　　我擅長(zhǎng)也喜歡使用自然光拍攝，特別是在清晨和黃昏時(shí)段。此時(shí)的光線色溫變化大，畫面溫暖且會(huì)形成獨(dú)具韻味的冷暖對(duì)比效果，更易表現(xiàn)人物的情感或是故事性的場(chǎng)景。同時(shí)，光線照射角度低平，拍攝的范圍更大，畫面的細(xì)節(jié)層次豐富。

　　樹林中斑駁的光影，靈動(dòng)而有生命力，總是能帶給人無盡的想象。特別是陽光強(qiáng)烈的正午時(shí)段，很難在大太陽下拍攝，此時(shí)森林就變成了一個(gè)天然的夢(mèng)幻影棚，多變的光線條件，不管是取大景還是拍攝特寫，都能找到恰當(dāng)?shù)墓獗任恢谩?/span>

　　在光比反差較大的場(chǎng)景中，人物位置通常選擇在高亮區(qū)域，還要考慮光和影的關(guān)系，畫面線條的特點(diǎn)，遵循構(gòu)圖規(guī)律，將人物安排在趣味中心或視覺中心點(diǎn)上。所有一切一切的想法、創(chuàng)意，先決條件還是光線。

3.源于光的層次、節(jié)奏、趣味、氛圍

　　晨光與夕陽前后，是外景人像拍攝的黃金時(shí)間，尤其是太陽在接近地平線時(shí)，光線的入射角度極小，柔和且更具塑形感，無論是順光、逆光或者散射光，都可以表現(xiàn)出特定的氛圍。

　　雖然我很喜歡捕捉入射角度低的光線，但有時(shí)又不得已，必須要在正午的強(qiáng)烈陽光里拍攝，此時(shí)我就會(huì)利用樹的枝葉去打破那種硬朗、直白的光線，使其變得細(xì)碎、靈動(dòng)，以獲得更多變的光影效果，斑駁的光也會(huì)讓人的情緒也更有生命力。

　　撒哈拉沙漠里，清晨非常有造型感的光線轉(zhuǎn)瞬即逝。當(dāng)時(shí)，順光、側(cè)光、逆光不同角度我都拍了很多。逆光去拍時(shí)，沙丘的線條輪廓很突出，造型感比較強(qiáng)。因?yàn)楣馕缓艿停�人物前方�?huì)出現(xiàn)很長(zhǎng)的投影，在起伏上山丘上，格外有趣。

　　需要注意的是，在大場(chǎng)景中你很難改變現(xiàn)有的光線結(jié)構(gòu)，更多是通過角度的選擇和場(chǎng)景的取舍做到畫面均衡，有時(shí)可以利用一些特殊元素來制造前景，改變?cè)�有畫面的明暗比重和特點(diǎn)。

　　布拉格的黃昏時(shí)間，此時(shí)的夕陽照射角度很低，為人物勾勒出了一圈輪廓光，漏進(jìn)畫面里的逆光更增加了朦朧、夢(mèng)幻的氛圍。此時(shí)無需任何補(bǔ)光，人物面部也能獲得較為正常的曝光。

　　同樣是在樹林中，逆光角度，光位較高。為了營造氛圍，產(chǎn)生丁達(dá)爾現(xiàn)象，我放了些的煙霧。純自然光拍攝，人物面部的光線來自于抱起的婚紗起到的反光作用。

　　純自然光拍攝。捷克郊外一個(gè)古老建筑的閣樓，剛好窗口向西，日落的余暉照射進(jìn)來給新娘勾勒上一層金邊，同時(shí)與環(huán)境光形成了冷暖對(duì)比。人物位置很關(guān)鍵，受光的部分盡量與墻體結(jié)構(gòu)重合，在暗背景的襯托下，人物的輪廓才會(huì)得到突顯。同時(shí)要調(diào)整角度，讓相對(duì)較暗樹成為窗外景色，避開高亮區(qū)域。

　　光線是參與構(gòu)圖最常見的手段，特別是在拍攝帶環(huán)境場(chǎng)景的畫面時(shí)，用光可以突出人物以及核心內(nèi)容，規(guī)避雜亂或不利于展現(xiàn)主題的部分。