陰天戶外的光線屬于漫反射的類型，漫反射就是經(jīng)過(guò)多次反射、無(wú)明顯方向性的光線，具有柔和和低反差的特點(diǎn)，因而能夠獲得柔美的人像效果。但其缺點(diǎn)是光影感較差，光線明暗層次較少，進(jìn)而攝影畫面也顯得過(guò)于平淡。但是一張好照片離不開豐富的層次與細(xì)節(jié)，本文將對(duì)在漫射光條件下如何體現(xiàn)照片的層次展開討論。

　　1、用光影表現(xiàn)層次

　　即便是在漫反射的光線條件下，仍然是有光影的明暗層次的，只不過(guò)這種區(qū)分不太明顯。如果仔細(xì)觀察，我們?nèi)匀豢梢钥吹饺宋锩娌坑泄庥暗倪^(guò)渡。漫射光沒(méi)有明顯的方向性，但也有順光和逆光的觀念。在拍攝時(shí)也要遵循光線投影的規(guī)律。比如讓人物微微昂起頭，面部會(huì)獲得較多的光線，而且下巴等部位也不易形成陰影。

　　光圈：F/2.2 快門速度：1/640 s 焦距：135mm ISO：1000

虛化的背景仍然富有層次。

　　在必要的時(shí)候可以使用反光板為人物面部補(bǔ)光，除此之外，還可以靈活地運(yùn)用周圍的環(huán)境補(bǔ)光，比如淺色的路面、易于反光的水面、白色的墻壁、甚至在近距離拍攝時(shí)攝影師的淺色衣服均能起到一定的補(bǔ)光效果。補(bǔ)光的作用一方面在于照亮主體，使主體得到充分的突出；另一方面作用在于調(diào)整畫面的明暗反差，使畫面的明暗層次更為豐富。

　　光圈：F/2.5 快門速度：1/320 s 焦距：50mm ISO：1000

　　俯拍的視角，反光板為女孩提供了眼神光。

　　由于物體材質(zhì)的不同，反光率也會(huì)不同，如下圖所示，背景中青苔覆蓋的石頭的反光率明顯低于淺色的光滑的石頭，因此，在畫面中表現(xiàn)出了明顯的明暗反差

　　2、用色彩表現(xiàn)層次

　　任何環(huán)境都是有色彩的，從某種程度上說(shuō)，色彩構(gòu)成了整個(gè)畫面的感情基調(diào)。任何單一的色彩都不足以表達(dá)豐富的內(nèi)涵，我們應(yīng)當(dāng)尋求色彩的組合與變化，無(wú)論是同色系的和諧，還是對(duì)比色系的沖突都會(huì)為畫面帶來(lái)不一樣的美感。

　　光圈：F/2.2 快門速度：1/640 s 焦距：135mm ISO：1000

　　背景的明暗反差豐富了畫面的層次。

　　當(dāng)然，在同樣的環(huán)境下，由于光線條件的不同，色彩也會(huì)有不同的表現(xiàn)，比如在直射光條件下，色彩的飽和度會(huì)降低，就好像在色彩中加入了白色；在陰影下時(shí)，原有的色彩飽和度也會(huì)降低，就好像在色彩中加入了黑色。而在雨后拍攝，我們能夠獲得色彩飽和度較高的畫面，等等。這些規(guī)律都可以幫助我們?cè)谔囟ǖ沫h(huán)境下尋找到更多的色彩層次，這些將有助于我們攝影意圖的表達(dá)。

　　光圈：F/2.5 快門速度：1/320 s 焦距：50mm ISO：1000

　　光線從兩側(cè)的屋檐中間照射下來(lái)，女孩略微抬頭迎向光線，用反光板為面部補(bǔ)光，消除下巴等位置的陰影。

　　本組作品拍攝于陰天下午的漫射光，光線偏冷調(diào)，加深了冬季清冷的意境；漫射光雖然沒(méi)有明顯的陰影，但是仍然能夠分辨出順光和逆光的明暗。在本組作品中，迎向天空的樹葉閃著泛白的微光，而處于逆光位置的樹葉表現(xiàn)出比本身顏色更深的墨綠色。光線影響了色彩的表達(dá)，進(jìn)而也改變了色彩在畫面中形成的層次。

　　3、用虛實(shí)表現(xiàn)層次

　　虛實(shí)是攝影畫面所特有的一種視覺感受，是攝影者通過(guò)景深的控制、快門速度的控制等不同手段獲得的畫面虛實(shí)感覺。影響景深的主要因素有焦距、光圈和拍攝距離。

　　光圈：F/2.2 快門速度：1/640 s 焦距：135mm ISO：1000

　　樹葉受光的一面泛白，與處于陰影中的其他樹葉形成了明暗的對(duì)比。淺色的石子小路與較深的綠色樹葉形成了畫面的反差與層次。

　　一般鏡頭焦距越短，所獲得的景深就越大；拍攝時(shí)光圈越小，景深就越大；拍攝距離越遠(yuǎn)，景深越大，反之，則景深越小。拍攝時(shí)，我們可以使用其中某個(gè)因素來(lái)控制，也可以整合各種因素進(jìn)行綜合控制。

　　光圈：F/2.5 快門速度：1/320 s 焦距：50mm ISO：800

　　如圖所示，充分利用景深控制的方法，利用較長(zhǎng)的鏡頭焦距，選擇大光圈，在較近的距離拍攝，對(duì)被攝主體進(jìn)行精確對(duì)焦，可以將被攝主體前后的景深控制在一個(gè)極其有限的范圍內(nèi)，而畫面中處在景深以外的前景或背景則被完全虛化。這樣在畫面中就形成了鮮明的虛實(shí)對(duì)比，充分有效地突出了畫面中的主體，而虛實(shí)也構(gòu)成了畫面的層次。

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