背景是照片的一部分，顯而易見，卻易被忘卻。

大多數(shù)照片有一個特殊的物象或一個物象群作為興趣中心。當注視一個場景時，我們傾向于聚焦在任何使我們感興趣的物象上，并忽視其余部分，但鏡頭會記錄下其視覺角度范圍內(nèi)的一切，且照片由畫框內(nèi)所有的物象組成。

當被攝物體處于一個無趣甚至令人分心的背景前時，你當如何作為?

當背景中的物象為照片增加的除了視覺干擾外別無他物時，你當最大限度地剔除他們或至少降低他們的重要性。通常情況下最便捷的辦法即是改變你的拍攝位置，使被攝物體處于一個更為簡潔的背景中。有時你可以移動被攝物體。

GRAHAM NASH

影子，米蘭，1992

背景中繪畫的陰影與街上的人物相得益彰。Nash稱此張照片“它是完整的而非擺拍。我只是轉(zhuǎn)動我的世界以做到對任何事物 360°的開放

一個繁雜的背景若為虛焦或模糊時，將會比清晰對焦時降低人們對其本身的注意力。

將鏡頭設(shè)置為大光圈使背景虛焦的同時使被攝物體保持清晰。這種方法在背景相對較遠而被攝物體距離相機相對較近時效果最好。單反相機的取景器以最大光圈呈現(xiàn)場景。若通過取景器觀測場景，你將得知此種鏡頭下背景的成像效果。有些鏡頭有預(yù)覽鍵可以停住鏡頭，進而你得以觀測在此種光圈下，場景有多少部分是清晰的。

當被攝物體處于一個無趣甚至令人分心的背景前時，你當如何作為?

當背景中的物象為照片增加的除了視覺干擾外別無他物時，你當最大限度地剔除他們或至少降低他們的重要性。通常情況下最便捷的辦法即是改變你的拍攝位置，使被攝物體處于一個更為簡潔的背景中。有時你可以移動被攝物體。

ARTHUR TAUSSIG

巴倫西亞，西班牙，2009

前景與后景形成了視覺雙關(guān)，我們看到三幅畫彼此護指。

一個繁雜的背景若為虛焦或模糊時，將會比清晰對焦時降低人們對其本身的注意力。

將鏡頭設(shè)置為大光圈使背景虛焦的同時使被攝物體保持清晰。這種方法在背景相對較遠而被攝物體距離相機相對較近時效果最好。單反相機的取景器以最大光圈呈現(xiàn)場景。若通過取景器觀測場景，你將得知此種鏡頭下背景的成像效果。有些鏡頭有預(yù)覽鍵可以停住鏡頭，進而你得以觀測在此種光圈下，場景有多少部分是清晰的。

使用背景當其有所貢獻時。

盡管拍攝時靠近被攝物體有助于提升照片質(zhì)量，但不要僅僅是瞄準被攝物體否則將會遺漏那些使得照片鮮活的背景。環(huán)境肖像所展示的照片中的背景透露著一些被攝物體的信息。背景使被攝物體具有一定規(guī)模，反之亦然。有時背景就是整幅照片索要表現(xiàn)之物

EVE ARNOLD 囚犯

舒格蘭，德克薩斯，1982

這些工作中的囚犯看起來像被前景中警衛(wèi)的馬包圍了。人物被畫面的結(jié)構(gòu)所限制，盡管他們不在門欄后。

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