我總是希望讓畫面能多一點(diǎn)看頭，更具豐厚性和層次感，同時不弱化主體人物的位置，于是我發(fā)現(xiàn)了一個很適用的技巧。當(dāng)光線角度與人和相機(jī)的位置大致處在同一軸線上，也就是日出和夕陽時段的正逆光條件下，將能產(chǎn)生不規(guī)則反光點(diǎn)的道具放在鏡頭前，會帶來夢境的光暈前景。

化裝師為新娘制造的水晶頭飾是制造光暈前景的圓滿選擇，鐵絲串起的亞克力、金屬、塑料片等材質(zhì)的裝飾元素，放在鏡頭前，易于控制，且被逆光沖出的光暈最舒適。運(yùn)用大光圈拍攝效果更明顯，光圈過小就會把反光點(diǎn)拍實(shí)，短少了光暈的夢境。攝影培訓(xùn)

我從室外往里走，想找角度拍一個遠(yuǎn)景，發(fā)現(xiàn)透過門框望進(jìn)來的層次感很舒適，背景也相對簡約。于是將人的位置布置在畫面最亮的一個畫框里，同時水面的倒影強(qiáng)化了人物。讓太陽光從門框右上角沖進(jìn)畫面，并應(yīng)用頭飾作為前景，添加夢境光斑，突破畫面暗部的“悶”。

在大理的山坡上，想取對面綿亙的山脈和逆光的天空作為背景。讓新人位于太陽兩側(cè)，居中構(gòu)圖，光從正中沖出來，對稱、平均。我把水晶質(zhì)感的圓形頭飾整個擋在鏡頭前面，構(gòu)成了放射狀的“光斑畫框”。

用草叢當(dāng)前景，把人放在畫面右側(cè)留白處，但由于草太密，逆光下整個畫面的反差過大，暗部顯得很悶。于是應(yīng)用前景光暈技法“破”一下，增加畫面的夢境、靈動感，把“悶”的局部邊變得“透”。

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