旅拍一直是我們心向神往的一種創(chuàng)作方式，很多熱愛攝影和旅行的人們，都希望能夠在旅行中拿起相機，拍攝沿途的美景和獨特的人文，但給身邊的同伴拍出唯美的人像作品似乎一直是個難題。旅途中風(fēng)景往往是與眾不同的，所以身在途中想拍出唯美的人像，其實沒有想象中那么難。今天，我向大家介紹幾個管用的“招數(shù)”和一些創(chuàng)意的方法，旅拍人像大片不在話下！

　　1.備一支定焦，感受大光圈的氛圍

　　很多攝影愛好者都是配備了一支變焦鏡頭，在旅拍當(dāng)中變焦鏡頭確實能給我們帶來很多便利，但大部分專業(yè)人像攝影師還是更多的選擇定焦鏡頭來進行人像創(chuàng)作。一方面，定焦鏡頭可以給我們帶來更大的光圈和更好的畫質(zhì)；另一方面，定焦鏡頭能帶來淺景深獨特的畫面氛圍。

　　小提示：不雜亂的環(huán)境中，大光圈也很棒

　　很多人認為只有在在雜亂的環(huán)境中，才需要用到大光圈的淺景深效果虛化前后景物，而讓畫面的視覺焦點更能集中與人物主體。實際上，就算前景背景很簡潔干凈，如《圖1》，還是適合用大光圈進行人像創(chuàng)作，淺景深的的介入讓畫面更加的富有對比和氛圍，讓前后景物展現(xiàn)不同的質(zhì)感和虛實。再如《圖2》中大光圈使得水面非常的柔和和具有金屬的質(zhì)感。

　　2.做好攻略，服裝場景需搭配

　　出門旅拍最重要的準(zhǔn)備工作就是做好旅行和拍攝的攻略。對于風(fēng)光攝影師來說，更多的是關(guān)注拍攝時間和地點；而對于人像攝影師來說，更關(guān)注的卻是場景和服裝的整體設(shè)計。所以這就要求我們在做旅拍攻略的時候要考慮的拍攝場景的特點、色調(diào)等因素。在場景初步定下來以后，我們再來去搭配合適的服裝和道具。在服裝的搭配上，我們要注重兩個和諧：一是風(fēng)格式樣是否和諧；二是色彩搭配是否和諧。例如圖3，由于色達寺廟多是以紅色為基調(diào)，整個畫面會呈現(xiàn)大面積的紅色，我們在服裝的搭配上采用中性色和和諧色的搭配，一件白色的古風(fēng)長裙再搭上一件紅色的披肩，既有效的突出了主題，又和環(huán)境色進行了有效的呼應(yīng)，保持了畫面顏色的簡潔。圖4是一個牧羊女題材的人像創(chuàng)作，所以在服裝上選擇了一套牧羊少女的服裝，同時顏色的選取偏黃綠，與場景的顏色產(chǎn)生呼應(yīng)。

魚魚 攝

　　3.善用道具，讓人像拍攝變簡單

　　對于很多人像新手來說，模特的擺姿一直是個比較棘手的問題，總感覺不知道如何引導(dǎo)模特的做動作，拍出來總是覺得很別扭、很做作。其實這是一個非常正常的現(xiàn)象，因為人像新手往往合作的模特也是缺乏拍攝經(jīng)驗的，而旅拍的環(huán)境光線都有很大的變數(shù)，這對攝影師的引導(dǎo)功力要求是非常高的。這時候合理使用道具，就是一個簡單有效的方法。一方面，道具的使用可以讓攝影師有更多擺姿的選擇，同時讓模特動作看起來更加的自然。如圖4，扇子的使用極大的豐富了我們的擺姿，有了扇子，我們可以做搖扇的動作，可以把扇子背在身后，可以把扇子貼近臉部等，另一方面，道具的介入給畫面帶來帶來更多的氛圍，烘托了照片的主題，如圖6，鯉魚旗的使用給畫面帶來更多輕松自然的氛圍，也為日系清新的風(fēng)格定下了基調(diào)，同時，彩色的鯉魚旗也讓原本色彩單一的畫面顏色豐富起來。

　　魚魚 攝

　　4.抓擺結(jié)合，拍出自然感

　　除了道具可以讓拍攝變得簡單以外，適當(dāng)?shù)淖ヅ囊彩菦Q定畫面是否自然一個重要因素。很多人都以為人像作品更多是擺拍出來的，其實在人像創(chuàng)作過程中時，我們有時需要去引導(dǎo)式抓拍的。如圖7我們讓模特右手拿扇子靠在頭上并保持面部表情，左手甩袖，通過高速連拍選擇了一張模特表情和動作都相對較好的片子。而圖8則是讓模特從雙條車里向外探出的時候往左看，最終出片的效果比較自然。

　　小提示：如何引導(dǎo)模特

　　例如讓模特笑起來，我們更多的是利用一些玩笑、笑話，讓模特真笑起來，通過高速連拍進行抓拍，這樣獲得的照片更加自然。同樣，讓模特按照我們規(guī)劃的路線和方面，跑起來、跳起來，或者做某些特定的動作，我們再進行抓拍，從中選取一張形神俱佳的照片。

　　5.活用構(gòu)圖，形成豐富的畫面

　　人像攝影的拍攝往往成片是組圖形式，這個時候就要求我們要有更多的構(gòu)圖手法，讓畫面更加的豐富。圖9采用的是三分構(gòu)圖，人物在畫面左側(cè)三分線處，右側(cè)是大面積的飄動的經(jīng)幡，畫面兩邊得到平衡。圖10采用的是中心構(gòu)圖、三角構(gòu)圖和消逝點構(gòu)圖的結(jié)合，人物在畫面中心，左右中心構(gòu)圖；人物和黃色的路形成一個三角形，非常的穩(wěn)定；黃色路延生到水里，形成一個消逝點，引導(dǎo)至背景的遠山，增加畫面的空間和層次。

　　小提示：人像攝影的構(gòu)圖形式

　　常用的有中心構(gòu)圖、三分構(gòu)圖、景框構(gòu)圖、三角形構(gòu)圖、消逝點構(gòu)圖、引導(dǎo)線構(gòu)圖等等。而構(gòu)圖需要考慮的因素有很多，在不同構(gòu)圖形式的選擇上，畫面的平衡與穩(wěn)重、不同構(gòu)圖帶來的不同畫面感受是需要考慮的因素。 而一張好的人像作品不僅僅是一種構(gòu)圖的形式，很多時候還是多種構(gòu)圖的結(jié)合。

　　6.利用特殊前景，拓展畫面的空間

　　照片是一個二維的平面，要想畫面表現(xiàn)出空間和層次，就要善于利用和選擇前景。相比于風(fēng)光攝影，人像攝影前景的運用有更多的選擇和更靈活的形式。旅拍人像創(chuàng)作經(jīng)常會去一些比較著名的拍攝地，這些拍攝地的背景往往是很類似的，這時就要選擇不同的前景來體現(xiàn)攝影師的主觀視角。如圖11，在青海旅拍的一個常見的拍攝素材就是經(jīng)幡，青海有很多經(jīng)幡，用經(jīng)幡作為背景的作品有很多，給大家的感受也是類似的。而這張照片采用經(jīng)幡作為前景，并通過長焦大光圈鏡頭對畫面進行壓縮，使得畫面構(gòu)成元素簡潔同時富有色彩和虛實上的變化。圖12是在昆明的滇池拍攝，通過路上的一小塊積水，低角度進行拍攝，讓路和積水中的倒影作為畫面的前景，延時了畫面的空間，并增加了畫面的趣味點。

　　7.拍攝局部，讓畫面更有想象的空間

　　很多人創(chuàng)作人像的時候喜歡吧人拍全，以臉和眼睛為拍攝的中心興趣點。其實很多時候，我們可以嘗試拍攝局部，這洋的片子往往會給畫面帶來更多的想象空間。在人像拍攝的過程中，可以擺脫模特臉和眼睛進行創(chuàng)作。的確，大部分時候眼睛是心靈的窗戶，可以給畫面畫龍點睛。如圖12，我們的視線會牢牢被模特的眼睛抓住。但有的時候，我們想表達的并不是眼睛，這時眼睛的介入往往會分散觀者的注意力，如圖13，這張照片是一張剪裁過的片子，當(dāng)裁掉眼睛部后，中心興趣點就集中在模特被光照射手部，讓畫面亮點更加突出。圖14是在茶卡鹽湖拍攝的一張片子，因為天上沒有云層，所以鹽湖看起來有些單調(diào)，這時候舍棄天空，拍攝人模特的腳踩在鹽湖中產(chǎn)生的漣漪和倒影，這樣局部的拍攝讓畫面顯得更有意境。

　　8.捕捉情緒，讓照片具有靈魂

　　一副優(yōu)秀的人像作品應(yīng)該是富有生命力的，它可以引發(fā)觀者情感上的共鳴，而最能觸發(fā)這種共鳴的就是畫面帶來的的情緒感。旅拍創(chuàng)作中對情緒的捕捉是至關(guān)重要的。而這種情緒感是很多因素的決定的，有模特本身的情緒特質(zhì)，有前期光影和構(gòu)圖的對畫面的情緒帶動，有對模特表情和肢體語言的引導(dǎo)和捕捉。如圖15，是通過大逆光，鏡頭向光帶來的光暈效果，配合以模特不同的肢體語言，給畫面增加畫情緒和氛圍的。如圖13，是光影和動作帶來的情緒；如圖6，是表情和肢體語言帶來的情緒，圖12，是眼神、肢體語言、色調(diào)帶來的情緒。

　　總結(jié)：

　　一組好的旅拍人像作品，和攝影師的前期準(zhǔn)備與構(gòu)思、拍攝當(dāng)時的技巧運用以及拍攝完的后期制作都是密不可分的，但是可以說攝影師的前期準(zhǔn)備是這一切的基礎(chǔ)，沒有一個前期合理的設(shè)計，再高超的拍攝技巧和后期技術(shù)都可能沒有用武之地。所以，希望大家多從這個方面入手，讓一段完美的旅拍有一個好的開始。

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