風(fēng)光攝影是最受歡迎的攝影主題之一，??細膩的畫質(zhì)、清晰的細節(jié)表現(xiàn)、純凈的色彩表現(xiàn)、穩(wěn)定而耐看的構(gòu)圖，是理想的風(fēng)光攝影的要素。風(fēng)光攝影的構(gòu)圖主要在于畫面形式感上：將景物抽象成點線面，從中尋找規(guī)律，便能組成具有形式美感的畫面。我們能在生活中發(fā)現(xiàn)各式各樣的幾何形狀：正方形、圓形、心形等，都是構(gòu)圖的好幫手。鏡頭推薦傳統(tǒng)的風(fēng)光攝影以廣角和中焦鏡頭為主，長焦鏡頭的使用較少。在變焦與定焦的選擇當中，由于兩者在f/10以下小光圈的成像差距并不明顯，而風(fēng)光攝影對精確構(gòu)圖的要求更高，因此多以變焦鏡頭為主。只要能充分發(fā)揮5D Mark III的高畫素優(yōu)勢，就是適合的選擇。推薦鏡頭（以Canon為例）廣角變焦鏡頭?:EF 16-35mm F2.8L USM、EF 17-40mm F4L USM標準變焦鏡頭?:EF 24-70mm F2.8L USM、EF 24-105mm F4L IS USM長焦變焦鏡頭?: EF 70-200mm F2.8L IS USM II、EF 70-200mm F4L IS USM中灰漸變鏡可以在日出日落等光線反差較大的場景中壓暗天空，使兩者均能正確曝光，其自然的效果也是HDR或數(shù)位后制難以模擬的。中灰密度鏡也稱減光鏡，可在不改變光圈的情況下減少鏡頭進光量。中灰密度鏡常用于長曝光拍攝中，可以營造出很夢幻的畫面效果。三腳架的使用無腳架，無風(fēng)景。風(fēng)光攝影和三腳架是相伴相生的，風(fēng)光攝影要求極致的解像清晰度和超大的景深，而這只有使用三腳架才能做到。雖然會對機動性造成一定影響，但權(quán)衡??起來還是非常值得。使用注意事項務(wù)必將支架和云臺鎖緊。使用快門線或自拍模式拍攝，減少手震的可能性。使用防震鏡頭搭配三腳架拍攝時，應(yīng)將防震功能關(guān)閉，才能獲得更清晰的畫面。不能將相機放在云臺上，然后扛著三腳架走，容易造成云臺損壞和相機跌落。▲為了獲得足夠的景深，采用?f/10?的小光圈拍攝，并結(jié)合?M?模式手動曝光和長條圖二者之長以精確曝光，確保畫面的細節(jié)呈現(xiàn)。Canon EOS 5D Mark III+?Zeiss Distagon T* 35mm f/1.4 ZE, F10, 1/250, ISO 160。（攝影：杜永樂）▲三腳架對風(fēng)光攝影來說非常重要，尤其在使用機內(nèi)??HDR?功能時，由于需要拍攝三張照片進行拼合，三腳架必不可少。Canon EOS 5D Mark III+?Zeiss Distagon T* 15mm f/2.8 ZE, F11, 1/25, ISO 100。（攝影：杜永樂）攝影技巧01：風(fēng)光攝影的參數(shù)設(shè)定風(fēng)光攝影要求細膩的畫質(zhì)，故應(yīng)盡量將感光度設(shè)為化妝培訓(xùn)100，以獲得最細膩的成像（ISO 50屬于擴展感光度，其成像細膩度與ISO 100相比并沒有明顯差別，主要用于控制曝光）。在微光環(huán)境下，若對曝光時間有要求，而須使用較快的快門速度，也可以適當提高感光度，但最好不要超過ISO 500。盡管Canon EOS??5D Mark III抗噪性能極佳，但由于風(fēng)光攝影對影像品質(zhì)的要求極為嚴苛，因此使用較低感光度是必備的要求。風(fēng)光攝影的景深愈大愈好，同時又要維持夠高的解析度，因此最佳光圈設(shè)定應(yīng)該在F?8到F?13，視拍攝距離和場景縱深情況而定。拍攝時將焦點放在無窮遠或接近無窮遠的位置，可以獲得最佳效果。拍攝完成后記得重播照片，將照片放大查看，檢查焦點和景深，以及時調(diào)整光圈和快門，獲得最清晰的影像。Canon EOS 5D Mark III的衍射極限光圈在F?10左右，也就是說，由于小光圈衍射效應(yīng)的影響，光圈小于F?10之后，鏡頭解析度開始下降，無法滿足Canon EOS??5D Mark III的高畫素要求；結(jié)果就是畫面整體解析度緩慢下降，光圈越小，分辨率下降越明顯，到F?22以下時，畫質(zhì)已近乎不可用。星空攝影的拍攝技巧星空的光線極弱，通常需要使用鏡頭的最大光圈。按拍攝方式的不同，感光度和快門的設(shè)定大致可分為兩類：如果想拍攝長時間曝光的星軌，須把感光度設(shè)定在ISO 400上下，使用20分鐘以上的長曝光（B快門），就能夠拍出清晰的星軌。如果想拍攝星點（也就是和肉眼所見相似的星空），則快門最好不要超過30秒，并使用ISO 1600?甚至更高感光度，以確保曝光量。在光害較輕的地區(qū)，使用這種參數(shù)設(shè)定都可以拍攝到極其壯麗的星空�！�拍攝參數(shù)并非一成不變的，在特殊環(huán)境下，拍攝參數(shù)也應(yīng)相應(yīng)作出調(diào)整。Canon EOS 5D Mark III+Zeiss Distagon T* 35mm f/1.4 ZE, F1.4, 1/40, ISO 2000。（攝影：杜永樂）▲?Canon EOS 5D Mark III+?EF 400mm f/4 DO IS USM, F6.3, 1/640, ISO 400（攝影：趙嘉）攝影技巧02：光線的選擇晨昏時的陽光有溫暖的色調(diào)和柔和的光感，較低光線角度也容易形成明暗反差，最適合風(fēng)光攝影。因此，拍攝風(fēng)景得要「起早摸黑」，在太陽升起前就位，在太陽下山后也要堅守，一直到暮色的最后一寸光線消失為止，以掌握日出日落前后這風(fēng)光攝影最佳拍攝時段。其次，要注意局部光的應(yīng)用。讓畫面中僅有局部區(qū)域被光打亮，其它部分則處于陰影當中，這樣的局部光能營造戲劇效果，使作品煥發(fā)與眾不同的生命力。陰天的漫射光并不適合風(fēng)景拍攝。過于均勻的漫射光會使照片看起來平淡無奇、乏善可陳。但也有例外，霧天和雪天就是很好的例子。霧天的可見度大幅降低，空氣透視增強，更容易形成空間層次感；雪天常常一片?純白，沒有色彩和層次可言，但其魅力依然無可阻擋。不過這是特例，多數(shù)情況下，晴天仍是風(fēng)光攝影的最佳選擇，許多優(yōu)秀的風(fēng)光攝影作品均為晴天拍攝便是很好的證明�！�云南，梅里雪山。清晨的陽光較為柔和，并且?guī)в袦嘏�的顏色，給主峰卡瓦柏格披上了一層迷人的色澤。Canon EOS 5D Mark III+?EF 70-200mm F2.8L IS USM II, F8.0, 1/100, ISO 100。（攝影：杜永樂）攝影技巧03：構(gòu)圖的應(yīng)用線形構(gòu)圖細心觀察，會發(fā)現(xiàn)生活中充滿各種線型關(guān)系：垂直的樹、水平的湖面、延伸的路面、遠處群山起伏的輪廓…都是自然中優(yōu)美的線條造型。不同的線放在一起，便形成更豐富的組合，也就有了各式各樣的線形構(gòu)圖：對角線、S形、垂直線、水平線、放射狀構(gòu)圖等。從空間透視關(guān)系來看，兩條平行延伸向遠方的直線最終會匯合在一起，這種線形便有了視覺牽引的作用；這也是線形構(gòu)圖里常用的方式�？偨Y(jié)出這些常用的構(gòu)圖規(guī)律后，就可以在觀察和拍攝中妥善運用；對于較不明顯或組合度較高的線型組合，也能更快做出分辨取舍，獲得良好構(gòu)圖。因此，基本功的訓(xùn)練非常重要。對稱構(gòu)圖與線型構(gòu)圖一樣，對稱構(gòu)圖也是自然界中較為明顯的規(guī)律，通常能在有湖的地方或建筑上發(fā)現(xiàn)它。寧靜的湖面映出高山和天空，這時同時攝入景物和倒影，就可以在畫面上形成獨特的對稱形式，使構(gòu)圖更豐富的同?時，也能使畫面更嚴謹規(guī)整。分散式構(gòu)圖分散式構(gòu)圖是一種「沒有構(gòu)圖的構(gòu)圖」，側(cè)重于從一堆沒有明顯規(guī)律的散點中挖掘出隱含的幾何關(guān)系或內(nèi)在聯(lián)系，使畫面看起來井然有序而不至于雜亂，從而使整個畫面構(gòu)成一個完整的整體。幾何形構(gòu)圖除了存在于自然界且較為明顯構(gòu)圖規(guī)律，我們也可以挖掘出自然界中所沒有的構(gòu)圖規(guī)則。三角形構(gòu)圖法將景物中三個較顯要的物體置于畫面中呈三角形，可以使人自然產(chǎn)生一種穩(wěn)定感，「穩(wěn)定」是三角形構(gòu)圖最大的特征�？蚴綐�(gòu)圖法利用前景作為畫框，將景物置于框中，可打破一般的觀察方式，使畫面形式更富于變化，前后景的搭配也使得畫面更富有層次感。有些場景的「畫框」本身也有豐富訊息，例如園林里設(shè)計精美的鏤空窗；這種特別的前景能充分豐富畫面內(nèi)容并深化主題，也是風(fēng)光攝影里的常用手段�？蚴綐�(gòu)圖也可以有其他變化，例如多框式構(gòu)圖，前景的多格畫框?qū)⒕拔飫澐殖稍S多小畫面，各自獨立又相映成趣，也不失為美妙的構(gòu)圖。畫面的平衡平衡是攝影構(gòu)圖中常用的觀念。不止風(fēng)光攝影，大部分攝影領(lǐng)域都要考慮它。這是一種心理上的平衡，用以平衡的物件可以是被攝主體或背景內(nèi)容，甚至無內(nèi)容的色塊也能勝任。平衡并沒有很精確的度量標準，但可以有一個大致的判斷。我們可以把它理解成蹺蹺板：當左邊有一個較大的物件時，右邊也得有相應(yīng)元素來維持平衡，且分量要相當；當一方較靠近中央時，只要在另一方靠近邊緣處安排一個小物體即可維持平衡。舉例來說，若地面上大量景物集中于一邊，則另一邊應(yīng)有天空、云朵或其他元素來取得平衡，能使畫面產(chǎn)生穩(wěn)定感而更為耐看�！�在畫面中，狗可以視為點，欄桿則可以視為線，棧道、樹葉及湖面可以視為塊面，這樣一幅畫面就可以被抽象成由點線面所組合而成的有序圖案。Canon EOS 5D Mark III+?EF 70-200mm F2.8L IS USM II, F2.8, 1/640, ISO 200。（攝影：杜永樂）組合式構(gòu)圖實際拍攝中，我們往往會遇到一些較為復(fù)雜的場景，不能簡單運用上述構(gòu)圖法，這時候就需要活用構(gòu)圖法則，創(chuàng)造出屬于自己的特有構(gòu)圖。譬如路旁筆直的路燈必然伴隨著兩條牽引線，這就是垂直線構(gòu)圖和牽引線構(gòu)圖的綜合運用；天空中有許多電線和小鳥，是點構(gòu)圖和線構(gòu)圖的綜合運用。風(fēng)景拍攝的構(gòu)圖原則，就是因地制宜、細心發(fā)現(xiàn)；與自然交流，了解自然中存在的規(guī)律，并悉心表現(xiàn)這種規(guī)律和美感，就能得到屬于自己獨一無二的風(fēng)光攝影作品。