數(shù)碼攝影的出現(xiàn)，令攝影出現(xiàn)自發(fā)明以來從未見過的普及熱潮，單看街上手持相機(jī)的男女老幼，都拍得不亦樂乎，但不少人拍壞手勢，全自動下亂拍一通，因而得病，已不知好照片為何物？沒得救？有得救！我們?yōu)榇蠹覛w納攝影6大元素逐一分析病情，扼要地處方拍攝佳作要訣，去片！1、光線 LIGHTING常言道，攝影是光影的藝術(shù)，有光才有影，姑勿論是否能達(dá)藝術(shù)之殿堂，最起碼我們在拍攝時首要顧慮的就是光，我們也要看「光」駛舵，為了更好地表達(dá)內(nèi)容， 有時就算是要守候最佳的光線來臨也是必需的。除了「守光」，其實攝影人也可以主動出擊，包括控制人工的光源來拍攝，如閃光燈拍攝。但攝影上其實百份之八十以上都是以自然光或環(huán)境存在的光線來進(jìn)行的，所以能主動地適應(yīng)現(xiàn)場的光線，并找出最合適的光照位置更加重要，所以攝影人一定要懂得看光。而光線主要可分光質(zhì)和光向。側(cè)光拍攝：主體在側(cè)光照明下，紋理更加明顯。背光拍攝：背向著太陽拍攝，樹干成為剪影的景物，并為地面帶來明顯的倒影。光質(zhì)：主要有軟硬之分，軟的有柔和的氣氛，給人舒服感覺，硬則明暗對比大，影子會較深，可強(qiáng)化畫面的力度。軟的光多是靠反射和透射后的光射，如從窗外滲進(jìn)的散射光，而硬的光多是集中的強(qiáng)烈光源，如烈日或使用閃光燈或射燈。散射光拍攝：從窗外透過窗紗進(jìn)入的光線會較柔和，與室內(nèi)柔弱的燈光得以平衡。光向：不同光的方向會影響人們欣賞影像，甚至可左右大局，如用正午陽光來拍人像易令人面有黑影，應(yīng)避免。而攝影上較多用則是斜射或側(cè)向的照明，這有助勾勒出景物或主體，是在二維畫面上營造立體感的要素。當(dāng)然還有創(chuàng)作常用的背光，剪影也是從之而衍生出來。2、曝光 EXPOSURE正�！�0EV-1.5 EV減曝光：利用減曝光，刻意令天空變得暗一些，將晚霞的色調(diào)強(qiáng)化。但不重要的部份就索性讓它變黑吧除光質(zhì)和光向，還有光的量，這本來靠快門和光圈調(diào)節(jié)就能完全掌握，有甚么大不了呢？控制準(zhǔn)確曝光當(dāng)然不難，何況現(xiàn)今相機(jī)的測光系統(tǒng)已很先進(jìn)，加上數(shù)碼相機(jī)可以拍攝后實時重看，要調(diào)整合適光量一點不難。+1EV增曝光：使用淺景深拍攝人像，希望營造夢幻一點的氣氛，所以也增加曝光。配合整體亮白和淺色的調(diào)子，所以曝光是偏向亮一點但曝光的控制其實一樣可以左右照片出來的效果，明與暗有時要切合氣氛，適當(dāng)控制曝光，可讓影像出現(xiàn)戲劇性的變化。而就算是同一曝光度，快門也可以有快有慢，快的快門凝結(jié)高速，但慢的快門可以將動態(tài)展現(xiàn)，這就是光量以外，曝光可做的大事情，能控制曝光得宜，才稱得上是懂?dāng)z影。3、瞬間 TIMING攝影界稱譽(yù)多年的「決定性瞬間」，由布列松發(fā)表以來，一直是認(rèn)真攝影人所追求的金科玉律，希望能如這一代宗師，以獵攝的手法把重要的瞬間凝固下來，讓靜態(tài)的影像說出動人故事，這就是一般人易理解的時機(jī)(Timing)，亦是放諸四海皆準(zhǔn)的，人像、風(fēng)景、運動、街頭獵攝等等，一一適用。決定性瞬間就是故事的高潮，常言道機(jī)會只有一次，攝影人應(yīng)把握每個拍攝時機(jī)，相機(jī)時刻掛在胸口，練好對事物觀察能力，機(jī)不可失，更要鍥而不舍移步換景，才能做到！時機(jī)準(zhǔn)的作品：不難發(fā)現(xiàn)，吸引人看的影像，不單有齊其它光、色、構(gòu)圖元素，更重要是時機(jī)夠準(zhǔn)，令人更易「閱讀」，而且可以看出故事。4、色彩 COLOR對顏色感應(yīng)是人與生俱來的，視力正常的人也會對色彩敏感，但攝影人尤甚，別以為拍黑白就不用理，其實黑白的灰調(diào)一樣受著現(xiàn)實顏色所影響，最有趣和最玄妙的事情是，色就是光，不同波長的光產(chǎn)生不同的顏色，因為對象反射不同的光波，也形成不同的顏色出現(xiàn)，光也是色！若單純說拍一張吸引的影像，如風(fēng)景，其實色彩大可盡情奔放，拍攝時或后其用高一點飽和度是無妨的，就算是菲林年代也有人特別用幻燈片來拍，以求更濃的色彩。而色彩也一樣可以改變影像的氣氛，藍(lán)一點的予人冷的感覺，黃一點、紅一點可予人暖的感覺，所以攝影師能否把影像經(jīng)營得好，很大程度也看他如何處理色彩！色彩元素畫面中的色彩是重要的視覺元素，亦影響觀者的感覺。有時一些影像甚至是借助色彩本身來引導(dǎo)觀者「閱讀」。圖中有豐富的顏色背景，畫和它的顏色呼應(yīng)了背后的畫檔，而畫中的兩個人又呼應(yīng)了影像中的兩人改變色溫使用日光模式，在陰天下拍攝已有偏冷的氣氛，但換一換白色平衡，就能將色溫改變，如使用更低色溫的白色平衡，就令現(xiàn)場的光線更藍(lán)。飽和度風(fēng)景影像用更高的飽和度已不是甚么秘技，數(shù)碼可拍攝后再增飽和度，大家習(xí)慣見到的風(fēng)景照，無不是經(jīng)過處理吧。5、構(gòu)圖 COMPOSITION構(gòu)圖是攝影的基本功，不能不學(xué)，但也有一些攝影派別也不太拘泥于構(gòu)圖，就如Lomo，但那只是更隨意的拍攝風(fēng)格，不能說完全沒構(gòu)圖，好看的影像定會發(fā)現(xiàn)它們有構(gòu)圖的痕跡。1/3構(gòu)圖：把太陽降低至約畫面1/3的高度，配合1/3構(gòu)圖。天空占多數(shù)，以夕陽的影像而言，上方色彩和漸變層次較豐富，某程度是加強(qiáng)了影像的可觀性中央構(gòu)圖：天和海是一半一半，畫面沒有重量；主體是日落的太陽，稍比畫面的中線略高，但整體畫面較均勻就是嘛，有些攝影人日子有功，構(gòu)圖都沒那么著跡，他們自自然會為影像構(gòu)圖，其實這也是繪畫藝術(shù)的基礎(chǔ)，圖不構(gòu)不成，否則美觀性會成疑問。同樣地，要仔細(xì)講構(gòu)圖，一樣可以長篇大論，但無論中外，定會基于1/3構(gòu)圖作為入門，其實那是從黃金分割(Golden Section)演變出來的構(gòu)圖技法，簡單說就是把畫面的長和闊各分三等分，就畫成一個井字，只要把主體置于那些相交點，又或者相畫面分成三分一、三分二來處理，那便令影像自然地多了一些「重量」，處理得宜也引導(dǎo)觀者去到你想強(qiáng)調(diào)的部份。當(dāng)然還有各種利用幾何、線條、形狀、重復(fù)甚至光暗、色彩等的構(gòu)圖技法，大家可以再深入研究。6、主體 SUBJECTS在眾多失敗例子中，最多的問題是來自「語意不清」的影像，攝影也可比喻做寫文章嗎？絕對可以！大家千萬不要忽略影像其實就和我們語言一樣，有著傳播信息的作用，如果「寫」的時候不加注意，甚至亂來，不把重要的東西安放重要的位置，又或者有過多混亂的信息，就會使人「讀」起來吃力，甚至不能理解，那當(dāng)然令影像失去觀看的價值了。對初學(xué)者，一般都會勸吁他們，就算以上光、曝光、色彩、瞬間、構(gòu)圖甚么都不理，也要找個主體來拍，拍一個人就好好的拍一個人，拍一杯水就拍一杯水，千萬不要「Don't Think Just Shoot」，這句源自Lomo精神的口號說來好聽，但害人終身��！此照片驟眼看是一間廟的前方，但廟的門口在畫面最上方，樓梯則位中間大部份化妝培訓(xùn)位置。根本不易理解想表達(dá)甚么，其實拍攝者都沒想過要表達(dá)甚么，如此就難免有語意不清的情況。TIPS: 移步換影正面?zhèn)让娉�了找出主體作為拍攝對象可以令畫面有故事內(nèi)容外，如何去描述一個故事很重要，這是進(jìn)階一點的技巧，就拿這個一家人在吃雪糕的例子，當(dāng)正面拍時，內(nèi)容很清楚的，一旦從另一個角度拍，踫巧他們都對同一方向的事物注視起來，又變得有趣，究竟那一個好些，這沒有答案，但起碼兩者都有可以閱讀的內(nèi)容。