瑪麗·艾倫·馬克的攝影生涯開始于上世紀(jì)60年代。自那時(shí)起，她便不斷在兩個(gè)迥然相異的攝影主題之間游走：其一是電影場(chǎng)景和關(guān)于明星的一些主題，這些拍攝大多由好萊塢贊助，是關(guān)于一群生活奢華的人聚在一起搞電影創(chuàng)作的場(chǎng)景；另外一個(gè)主題則是現(xiàn)實(shí)世界中的平凡人，通常是那些生活窘迫的人們，馬克用相機(jī)表現(xiàn)他們?nèi)粘Ｉ�活的質(zhì)感，捕捉他們之間交往的狀態(tài)，以及在邊緣突圍的種種掙扎。

馬克以自由思想徜徉在電影場(chǎng)景和平凡世界中。她并沒有刻意去美化窮困的人們，也沒有戴著有色眼鏡去看待那些電影工作者。她對(duì)被拍攝者總是既不帶有任何敬畏心，也不摻雜自己的主觀判斷，而是以誠(chéng)相待、實(shí)事求是。馬克總說：“如果人家不喜歡你、不信任你，你就沒法拍到好照片�！蓖ㄟ^照片我們就可以感覺到馬克那種卓越的綜合能力，這對(duì)于肖像攝影這門技藝而言是至關(guān)重要的：?jiǎn)酒鸨慌臄z者的表達(dá)欲望，同時(shí)在那幾分之一秒的有限瞬間里，向觀者傳達(dá)被拍攝者無限的內(nèi)心生活。馬克在工作中不斷地精益求精。她在電影導(dǎo)演、攝影師和演員們的圍繞下度過了她職業(yè)生涯的大部分時(shí)光。

她常將電影場(chǎng)景描繪成一種“超現(xiàn)實(shí)”的氛圍：“有時(shí)雜志派我去獨(dú)立拍攝一個(gè)故事，但通常情況下我會(huì)受雇于電影工作室，作為所謂的“特級(jí)劇照攝影師”。多年以來她已拍攝了超過一百部電影劇照，其中包括一些經(jīng)典電影，如弗朗西斯·福特·科波拉的《現(xiàn)代啟示錄》和費(fèi)德里科·費(fèi)里尼的《愛情神話》。除了把賺來的經(jīng)費(fèi)繼續(xù)用于她的私人項(xiàng)目外，她也不斷要求自己技藝精湛，以及提高獨(dú)立拍攝的能力，以求在影視制作界擁有更多砝碼�！拔矣^察這個(gè)世界的內(nèi)在體驗(yàn)極大地幫助了我的工作，”她說，“無論是與被拍攝者之間的互動(dòng)，還是在不同的環(huán)境里找到優(yōu)秀布光方式，或者與造型師合作， 甚至是作為一個(gè)項(xiàng)目的總制作，我總能游刃有余�！�

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