日本傳統(tǒng)美學(xué)承襲漢唐華麗之風(fēng)，與中國(guó)水墨畫(huà)一樣講究東方意境美，又比之更加艷麗與凄清。作為日本傳統(tǒng)美學(xué)的集中表現(xiàn)形式，浮世繪以它特異的色調(diào)與豐姿傳承了三百年，用平面版畫(huà)的形式描繪了蕓蕓浮生。而到了現(xiàn)代，畫(huà)里那些或妖嬈或清純的女性都從中幻化而出，躍入了蜷川實(shí)花的鏡頭里。

蜷川實(shí)花，日本著名女性攝影師，父為日本話劇界泰斗，母為戲劇女演員，讓她來(lái)記錄現(xiàn)代的日本女性、現(xiàn)代的浮世繪，再合適不過(guò)。她鏡頭下的女性都生如夏花，性感、嫵媚、絢爛無(wú)比，還極具搖滾風(fēng)情。她追求影像中的色彩與光線，并且深得日本傳統(tǒng)美學(xué)的精髓，講究平面化的影像效果，前景后景疊加，以二維的角度來(lái)思考與創(chuàng)作。除了拍攝美麗的女性，蜷川實(shí)花還愛(ài)以“花”和“金魚(yú)”比喻女性，使“她們”在華美的圖片中綻放或遨游。而其攝影作品的精神內(nèi)核，即她所導(dǎo)演的影片《亂櫻花魁》中的女性們所包含的美好品質(zhì)——永遠(yuǎn)追求美和自由，不斷修煉，化為尤物。



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