同樣的狀況我們也可應(yīng)用在下方的照片中。在拍這張照片時(shí)，我已經(jīng)大概了解廠商要的光線是帶有層次又不會(huì)太硬的光線，所以我們一開(kāi)始就用了裸燈的方式來(lái)表現(xiàn)，因?yàn)槁銦舻墓饩�有些會(huì)經(jīng)由其它介質(zhì)反射而得到一些柔光，直打的部份又有硬光的特質(zhì)，剛好符合廠商的需求。但在打完第一次后，因?yàn)楸尘岸际前咨�的，感覺(jué)少了一點(diǎn)層次，所以我們?cè)跓艉腿酥�間再加了一個(gè)假框，用打光制造出黑色的影子，以增加背景的層次感。

　　除了柔光的拍攝外，棚內(nèi)拍攝的另一個(gè)主流就是對(duì)比光的拍攝，而這類對(duì)比光用最多的情形，就是在背景紙上。下面這張照片是很標(biāo)準(zhǔn)的棚內(nèi)背景紙打光作品。在這邊，我們用了四支燈，一支是位于模特兒頭上，打出主要影子的主燈;一支是在模特兒正面，加了透射傘的正面補(bǔ)光燈;我們也用了另一支燈打亮背景，讓它不會(huì)太暗，也多一些層次;最后，我們?cè)谀Ｌ貎耗_上再加一支蜂巢燈，用來(lái)制造地上的光點(diǎn)，便完成了這張照片。其實(shí)拍背景紙不難，重點(diǎn)是模特兒本身的動(dòng)作扎實(shí)度，和你打燈時(shí)的所要表現(xiàn)的重點(diǎn)是什么。

　　因?yàn)橥饷娲笥�，而我們又要制作一個(gè)窗的陽(yáng)光感，因此我們只好利用打燈的方式，畢竟這是目前唯一可想到制造假太陽(yáng)的方式。

　　3.正確了解鏡頭的特性。不少人認(rèn)為鏡頭的光圈用得越小，結(jié)像的清晰度就越大。這個(gè)看法并不正確。其實(shí)，鏡頭成像的最佳狀態(tài)，在于將其最大光圈縮小2-3擋后。如一只最大光圈為F2.8的鏡頭，當(dāng)其光圈收至F5.6-F8時(shí)，結(jié)像最佳。

　　(3)采用正確的持機(jī)方式。在不用三腳架的情況下，持機(jī)的姿勢(shì)正確與否，會(huì)直接影響到照相機(jī)的穩(wěn)定。

很多人都想過(guò)，到遠(yuǎn)方去看看美景，拍拍富有藝術(shù)氣息的大片。然而，看著十分“消瘦”的錢包和爆滿的工作計(jì)劃，一場(chǎng)說(shuō)走就走的旅行，也只能停留在想象中。

　　(2)縮短快門時(shí)間(一般采用1/250秒)，能減小照相機(jī)震動(dòng)產(chǎn)生的影像晃動(dòng)。

　　這張是要制造一個(gè)頂光感覺(jué)的自然光。其實(shí)在有些攝影棚中，屋頂都有天窗，這樣一來(lái)在拍自然光時(shí)會(huì)比較方便;但因?yàn)轳R克的棚沒(méi)辦法開(kāi)天窗，所以只好用打光模擬的方式。首先，我先在模特兒右方立了一個(gè)木墻，然后再利用棚燈跳燈的方式，把光線漫射到整個(gè)拍攝空間中，雖然目的是達(dá)到了，但總感覺(jué)光線太干凈了一點(diǎn)，所以我把燈頭調(diào)了一下方向，讓部分光線打入鏡頭中，制造出一些曜光所形成的霧化現(xiàn)象，就完成了這張作品。

　　以這張圖為例，我一開(kāi)始只是想要一張有單純光影變化的單柔光罩作品，以表現(xiàn)出模特兒本身酷酷的個(gè)性;為了讓光線不會(huì)太硬，所以我們用了150公分的八角罩。只是這樣大的罩子因?yàn)榇蚬夥秶�大，加上為了加�?qiáng)人的對(duì)比度，所以我們選擇了高一點(diǎn)和斜一點(diǎn)的角度來(lái)打光。但問(wèn)題來(lái)了：這樣一來(lái)，模特兒的前方和臉的下方會(huì)因?yàn)楣饩�不足而反差太大，簡(jiǎn)單地說(shuō)，就是這些部份會(huì)太黑;所以我們才會(huì)在正面再補(bǔ)一支燈。那為什么要加透射傘呢?主要是就是因?yàn)樾枰�柔光正面的補(bǔ)光光線。

　　善用背景紙與對(duì)比，營(yíng)造千變?nèi)f化調(diào)性

　　要克服被攝主體自身的動(dòng)態(tài)模糊，方法只有一種，那就是縮短快門時(shí)間。只要條件允許，快門時(shí)間越短效果越好。

　　在這些作品的背后，有些雖然是之前所學(xué)到的一些基礎(chǔ)，像背景紙的打光;但大部份都是馬克從日常生活中的觀察所得到的靈感。比方說(shuō)仿自然光時(shí)，重點(diǎn)就在于你在室內(nèi)，除非是太陽(yáng)光直射入窗，不然大部分情況下我們應(yīng)該都是得到漫射的光線，而非直射的太陽(yáng)光。另外，以假窗表現(xiàn)光影層次感，則是在走路時(shí)觀察路燈所得到的靈感;而最后一張仿自然頂光的作法，則是某天馬克去拍婚禮記錄時(shí)所得到的想法。

 　　如何使照片更清晰

　　善用小技巧，讓光感更自然

　　在這例子中，一樣也是先決定了主燈，之后再藉由事后的補(bǔ)充，來(lái)達(dá)到我們照片的要求，所以，打燈最重要的不是技術(shù)問(wèn)題，而是要先厘清自己的目的，再來(lái)打這個(gè)光線。

　　在加了這些光線后，我們又發(fā)現(xiàn)背景也是太暗了，所以我們才會(huì)再加一支出力很小的蜂巢燈，讓背景出現(xiàn)一些層次，卻又不會(huì)太亮而破壞了整張照片的感覺(jué)。最后加在腳上的光點(diǎn)(蜂巢燈)，則是為了要強(qiáng)化戲劇性的效果。

　　1.防止震動(dòng)。震動(dòng)會(huì)使照片中的影像晃動(dòng)模糊，即使對(duì)焦十分準(zhǔn)確，也會(huì)因此而影響結(jié)像的清晰度。產(chǎn)生震動(dòng)的原因一般有兩個(gè)：一是照相機(jī)震動(dòng)，即在按下快門時(shí)，照相機(jī)由于把持不穩(wěn)而產(chǎn)生晃動(dòng)。二是主體移動(dòng)，也就是在鏡頭快門開(kāi)啟的瞬間，被攝主體自身處于運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，而快門時(shí)間不夠短，沒(méi)有凝固住動(dòng)態(tài)，因此出現(xiàn)影像模糊的情況。

　　4.注意襯景與主體的關(guān)系。主體與襯景之間的色彩反差大小，會(huì)影響人們的視覺(jué)，在焦點(diǎn)不變的情況下，主體與襯景之間的反差大，影像看上去顯得清晰度高;若色彩反差小，影像看上去清晰度低。因此，要想使主體在畫面中顯得格外清晰，有意識(shí)地選擇高反差襯景是很有效的。

　　在大自然中，有很多攝影認(rèn)識(shí)值得學(xué)習(xí)的光線知識(shí)，那些知識(shí)都可以用在打燈的基礎(chǔ)中，一開(kāi)始也不一定就要去學(xué)太過(guò)高階的燈法，其實(shí)在很多日常生活中的光線，就是我們最好的學(xué)習(xí)對(duì)象。

制作窗的陽(yáng)光感

　　對(duì)攝影來(lái)說(shuō)，焦點(diǎn)清晰是基本的要求，但對(duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō)，要求每張照片都能焦點(diǎn)清晰有一定的難度。影響焦點(diǎn)清晰的因素很多，如果不能很好地掌握，就很難獲得好的效果。

　　說(shuō)了那么多，其實(shí)只是想讓大家了解：你在打燈時(shí)，一定要知道每一支光線是為什么而做;甚至是你在拍攝時(shí)，就必須要了解整張照片的調(diào)子會(huì)是什么樣的感覺(jué)，這樣才可以在你定好的大方向下，把燈光布置好而完成一張照片。

　　當(dāng)然使用棚燈也是同樣的道理，除了要注意主體臉部的光線之外，還要考量到Model動(dòng)作與光線的搭配，背景光線的明暗程度，必要時(shí)也是要出動(dòng)蜂巢罩、柔光罩、透射傘……等小配件，來(lái)變化光線，增加層次。下面就要與大家分享還有哪些方法可以讓棚燈打出來(lái)的光線更為多元哦!

單純光影變化的單柔光罩作品

　　打燈是一門藝術(shù)，攝影界的人都應(yīng)該知道，每一道光都有不同的作用。在外出拍攝的時(shí)候，會(huì)用反光板和閃光燈來(lái)制造眼神光，從小細(xì)節(jié)的地方，豐富照片的可看度。

　　2.不要片面追求小光圈。初學(xué)者認(rèn)為小光圈會(huì)增加景深，一定會(huì)使影像清晰，因此往往不分場(chǎng)合，把光圈收得很小，特別是在對(duì)焦沒(méi)有把握時(shí)，更會(huì)相信小光圈能助其一臂之力。但是這樣做的最后結(jié)果常常不理想，因?yàn)椴捎眯」馊��?huì)導(dǎo)致快門時(shí)間的延長(zhǎng)，并因此使照相機(jī)的震動(dòng)產(chǎn)生足夠的負(fù)面影響。所以，片面追求小光圈不是上策，正確的做法應(yīng)是使用短時(shí)間快門和三腳架。

　　要防止震動(dòng) ，必須對(duì)癥下藥，可以從三方面采取措施：

　　活用光與影，完成豐富層次感

善用小技巧，讓光感更自然

　　(1)將照相機(jī)裝在三腳架上。如果受拍攝條件的限制，無(wú)法支撐三腳架，也可改用獨(dú)腳架。