也就是說，高端的藝術(shù)表達(dá)，需要偏離我們所熟悉的基本原則，需要將注意力放在引起興趣與驚訝的成分上。這也是對(duì)于攝影中“陌生感”有個(gè)比較學(xué)術(shù)性的定義。

       通過對(duì)前景化學(xué)術(shù)性的解釋，也許我們還不能完全理解其含義，但在上文中，我們看到的一個(gè)出現(xiàn)頻率最高的詞“偏離”。

所以其實(shí)說穿了，局部特寫也算是減法攝影的一種運(yùn)用�？梢栽囅�，無(wú)論是要拍攝望遠(yuǎn)鏡頭或極簡(jiǎn)風(fēng)格的題材時(shí)，我們都需要思考畫面的構(gòu)圖取舍，以去蕪存菁方式框出影像重心，而拍攝局部特寫也是同樣的道理，只不過需要用更細(xì)膩的心去尋找和主體相呼應(yīng)的關(guān)聯(lián)性，或是思考想借由特寫畫面表達(dá)何種心境或意念，才能使影像更具說服力，并能成功引起觀賞者的共鳴，因此，如何用手中鏡頭拍出打破構(gòu)圖僵局的作品，端看拍攝者如何將減法攝影發(fā)揮至極致。

事實(shí)上，除非是商業(yè)攝影要捕捉的特寫畫面，才會(huì)特別講究相機(jī)、鏡頭和燈光的器材搭配，否則一般玩家在進(jìn)行局部影像創(chuàng)作時(shí)，應(yīng)以自己所熟悉的相機(jī)或鏡頭焦段為主要工具，才能有效在分秒必爭(zhēng)的時(shí)間內(nèi)拍到滿意的影像作品。以高階隨身機(jī)來(lái)說，它的輕巧易攜性相當(dāng)適合用來(lái)捕捉街拍時(shí)的局部故事；單眼的高畫質(zhì)與高性能，讓拍攝者可從容面對(duì)特殊環(huán)境或緊湊的拍攝行程；甚至目前已相當(dāng)普及的智慧型手機(jī)，搭配豐富濾鏡功能的App，也可隨手拍出有fu的局部影像。當(dāng)然，若在意影像的最終質(zhì)感呈現(xiàn)，還是應(yīng)選擇可記錄RAW檔格式的機(jī)身為佳，以確保有較大的后制處理彈性。

母親與初生兒的手彼此握住包覆，簡(jiǎn)單的一張?zhí)貙懻掌�成功傳達(dá)天下父母心的意念。

       二.陌生感的通俗理解

一般人較少拍攝局部特寫鏡頭，最大原因在于無(wú)法從眼前的畫面中找到可拍之處，欲打破這個(gè)窘境，需要的是培養(yǎng)敏銳觀察力。因?yàn)槲覀兌继��?xí)慣日常發(fā)生在周遭的種種事物，潛意識(shí)下自然就會(huì)忽略那些看似不起眼的局部畫面，所以要尋找值得記錄的局部影像，第一步就是得發(fā)揮「細(xì)節(jié)里找魔鬼」的精神。也就是說當(dāng)我們?cè)谟^察眼前景像時(shí)，不妨多加留意發(fā)生在畫面中的「小畫面」，例如慈祥的老者，若細(xì)看他充滿滄桑的臉部紋理，單是這樣一個(gè)局部影像就足以訴說出多少人生經(jīng)歷；或是看著禮車內(nèi)的新娘時(shí)，可以嘗試將焦點(diǎn)放在她的手及欲丟出的扇子，此景是不是更凸顯了對(duì)父母與娘家不舍的心情呢�。慷�在學(xué)會(huì)觀察局部畫面之后，會(huì)發(fā)現(xiàn)不但可以用影像說故事的機(jī)會(huì)變多了，同時(shí)也能引導(dǎo)觀者開啟思考的窗櫺，進(jìn)而提高影像被記錄的無(wú)形價(jià)值。

其實(shí)只要試著找出畫面中值得局部特寫的重點(diǎn)，一幅原本平凡的影像也能成功吸引目光。

魔鬼藏在細(xì)節(jié)里

       玩過一段時(shí)間攝影的攝友可能會(huì)有這種感覺，那些攝影大師，哪怕是在街邊的公園里都能拍出大片，但為何我在那些名山大川，拍出的片子卻依然平淡無(wú)奇？

       前景化這一概念首先由布拉格學(xué)派著名的語(yǔ)言學(xué)家和文學(xué)評(píng)論家莫卡羅夫斯基在20世紀(jì)30年代提出的。他認(rèn)為“文體是前景化，是使人們注意，使其新穎，是系統(tǒng)地違背標(biāo)準(zhǔn)常規(guī)。

在開始之前我們先來(lái)了解，關(guān)于局部特寫的影像魅力，以及對(duì)觀者而言會(huì)帶來(lái)怎么樣的影響？就如同拍攝極簡(jiǎn)風(fēng)格作品般，局部特寫我們同樣可將其視為一種設(shè)計(jì)式的構(gòu)圖，目的就是希望能以精準(zhǔn)或巧妙的特寫鏡頭，并透過對(duì)現(xiàn)場(chǎng)光線、色彩、線條……等元素觀察，創(chuàng)造出超越常規(guī)的視覺沖擊。局部特寫通常有兩種表現(xiàn)方式，一是直接拍攝主體，但僅只框取局部重點(diǎn)，以加強(qiáng)畫面的核心價(jià)值；二是借由拍攝和主體有關(guān)聯(lián)性的其它部位，來(lái)達(dá)到刻意重新塑造影像焦點(diǎn)的目的，而這類作品所呈現(xiàn)出的感受，也往往會(huì)更加扣人心弦，觀者也可借由這些獨(dú)具視覺吸引力的影像，進(jìn)而理解攝影師想訴說的只字片語(yǔ)。但無(wú)論是用哪種拍攝手法，由于皆是透過局部影像來(lái)詮釋畫面中的故事，所以該如何成功傳達(dá)影像意念，便是拍攝者首要思考的重要課題！

       目錄

       正所謂深入淺出，為了更好地理解陌生感，首先，我們先從理論上深入地了解下何為陌生感。提到陌生感，有一個(gè)與藝術(shù)相關(guān)的專業(yè)術(shù)語(yǔ)，叫做“前景化（Foregrounding）”。

       他又說：作為一種普遍的準(zhǔn)則，誰(shuí)想要審知藝術(shù)作品的意義與價(jià)值，他必須要這么做：那就是與其把注意力集中在自動(dòng)化的表述模式上，還不如放在能引起興趣與驚訝的成分上。這種對(duì)語(yǔ)言的或社會(huì)認(rèn)同的標(biāo)準(zhǔn)的偏離獲得了這么一個(gè)特別的名稱：前景化。

       一.陌生感的學(xué)術(shù)定義

在拍攝時(shí)故意只捕捉兩顆樹的局部，作者想借此表達(dá)傳承的意念，你是否有看出來(lái)呢？

局部特寫首重意念傳達(dá)

       事實(shí)上，攝影大師能把普通的場(chǎng)景拍得不普通，拍得讓你眼前一亮，主要是因?yàn)檎掌�具有“陌生感”，而你在名山大川拍出的卻依然是些普通的畫面，主要是你沒有把不普通的畫面拍出陌生感。

       而當(dāng)代著名的哲學(xué)家與語(yǔ)言學(xué)家利奇認(rèn)為，“前景化”作為一種藝術(shù)的偏離，它本來(lái)就具有一種普遍的意義。

       三.營(yíng)造陌生感前期方法

試著發(fā)現(xiàn)更多畫面中的小畫面，你也能輕松讓影像替你說故事。

       一.陌生感的學(xué)術(shù)定義

減法攝影的運(yùn)用

       四.營(yíng)造陌生感的后期案例

       那么“陌生感”到底指什么？如何來(lái)理解？如何讓照片具有陌生感？今天這篇文章，好機(jī)友攝影就和您好好聊一聊。

要拍好局部特寫，并非只是將鏡頭zoom-in至望遠(yuǎn)端，或盡量靠近被攝主體按下快門而已，認(rèn)真來(lái)說，應(yīng)該在拍攝前就要先觀察并且找出值得記錄的局部畫面，然后再結(jié)合拍攝手法和現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境元素的靈活搭配，以求拍出令人印象深刻的特寫作品。

       他說：“”一件藝術(shù)作品在某些方面偏離了我們作為社會(huì)成員習(xí)得的、預(yù)期在使用的媒介中會(huì)出現(xiàn)的標(biāo)準(zhǔn)是藝術(shù)交往中的一個(gè)非常普遍的原則。

器材的使用建議