街頭攝影和紀(jì)實(shí)攝影一直以來(lái)就沒(méi)有太明確的界限(有很多地方都是共通的)，甚至都沒(méi)有準(zhǔn)確的定義，但事實(shí)上卻又有一些區(qū)別。因此我寫(xiě)了一篇有關(guān)定義的文章，試圖分享一些自己對(duì)「街頭攝影」與「紀(jì)實(shí)攝影」的理解，以及它們之間的區(qū)別。

我們?yōu)槭裁葱枰�定義?

雖然我常常說(shuō)街頭攝影什么的定義并不重要(重要的是要多走出去拍照)，但其實(shí)定義還是挺重要的(在吹水的時(shí)候尤其重要)。畢竟我們需要明確的定義來(lái)確保我們說(shuō)的是同一件事，而定義有助于我們更好地進(jìn)行交流、更好地去理解這個(gè)世界。

語(yǔ)言畢竟是語(yǔ)言，是有其局限性的。Nassim Taleb 在《反脆弱》一書(shū)中提到一個(gè)很有趣也很實(shí)際的觀點(diǎn)：生活中有超過(guò)一半的事物未被命名。盡管如此，這并不影響我們的日常生活，因?yàn)槲覀冞�有其他的方式(比如視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)等)去理解這些未被命名的事物。而即使是語(yǔ)言，不同的語(yǔ)言之間也存在著差異。我在這篇文章中說(shuō)的「街頭攝影」和「紀(jì)實(shí)攝影」是基于英文 “Street Photography” 和 “Documentary Photography” 的含義，畢竟攝影本身就是一種舶來(lái)品嘛。

攝影的本質(zhì)

毫無(wú)疑問(wèn)的是，攝影的本質(zhì)就是紀(jì)實(shí)(記錄現(xiàn)實(shí))，這也是為什么當(dāng)時(shí)攝影剛被發(fā)明的時(shí)候人人都覺(jué)得繪畫(huà)要消失、畫(huà)家都要失業(yè)的原因──因?yàn)閿z影能夠比繪畫(huà)更「客觀」地記錄現(xiàn)實(shí)，至少相機(jī)本身是不會(huì)「主觀」的，而繪畫(huà)終究只是由畫(huà)家主觀創(chuàng)造的畫(huà)面。

當(dāng)然，攝影的紀(jì)實(shí)其實(shí)也不是絕對(duì)「客觀」的，畢竟攝影這種行為需要通過(guò)攝影師去主觀地推動(dòng)──無(wú)論要拍什么，怎么拍，什么時(shí)候拍，在哪里拍，這些影響攝影結(jié)果的因素終究是由攝影師來(lái)決定的，而且攝影創(chuàng)造出來(lái)的相片終究只是現(xiàn)實(shí)中的一個(gè)瞬間，現(xiàn)實(shí)中的一個(gè)瞬間怎么可能客觀地反映現(xiàn)實(shí)呢?

舉個(gè)例子吧，比如說(shuō)我在火車(chē)上拍到一張照片：一個(gè)孤獨(dú)的老人坐在窗邊，往向窗外的風(fēng)景。如果觀看者單看這張照片的話(huà)，可能會(huì)覺(jué)得照片中的老人很孤獨(dú)，但實(shí)際上我在火車(chē)看到的是這個(gè)老人的子女坐在老人的旁邊陪伴著他，而我只是拍下老人恰好望向窗外的那個(gè)瞬間罷了。的確，老人確實(shí)有一瞬是望向窗外的，這是客觀存在的現(xiàn)實(shí)，但老人并非是孤獨(dú)的，只是我并沒(méi)有把他的子女拍到畫(huà)面當(dāng)中。

街頭攝影相對(duì)主觀，紀(jì)實(shí)攝影相對(duì)客觀

盡管攝影既客觀又主觀，但我認(rèn)為街頭攝影與紀(jì)實(shí)攝影在主觀性和客觀性上是有區(qū)別的──我認(rèn)為街頭攝影相對(duì)主觀，而紀(jì)實(shí)攝影相對(duì)客觀�；蛘呖梢赃@么說(shuō)，街頭攝影更注重表象(主觀視角)，而紀(jì)實(shí)攝影更注重實(shí)質(zhì)(客觀現(xiàn)實(shí))。

以我最喜歡的攝影師之一 Bruce Gilden 為例吧，我認(rèn)為 Bruce Gilden 既是街頭攝影師也是紀(jì)實(shí)攝影師，他的作品中既有偏向街頭攝影風(fēng)格的也有偏向紀(jì)實(shí)攝影風(fēng)格的，比如說(shuō)他在紐約的那些經(jīng)典的街頭抓拍就偏向街頭攝影風(fēng)格，因?yàn)樗�拍攝的紐約人更多是帶有主觀意圖的(而不是客觀地反映紐約人的生活狀態(tài))，他也通過(guò)運(yùn)用閃光燈來(lái)達(dá)到一種充滿(mǎn)能量、張力的視覺(jué)效果，在我看來(lái)他創(chuàng)作的這系列經(jīng)典街拍是相當(dāng)主觀的，反映的是他眼中的紐約人。

而 Bruce Gilden 在拍攝日本(他的攝影集 Go)時(shí)則相對(duì)偏向于紀(jì)實(shí)攝影的風(fēng)格，這時(shí)雖然他也有運(yùn)用到閃光燈，但他沒(méi)有過(guò)多地融入自己的主觀視角，而是相對(duì)客觀地展現(xiàn)了日本社會(huì)的一些陰暗面(、流浪漢、暴走族等)。

街頭攝影更注重表現(xiàn)手法，紀(jì)實(shí)攝影更注重還原現(xiàn)實(shí)

在上面提到過(guò) Bruce Gilden 在拍攝街頭攝影的時(shí)候運(yùn)用了閃光燈去表現(xiàn)紐約人各種各樣的姿態(tài)，這時(shí)他運(yùn)用閃光燈更多地是作為一種表現(xiàn)手法;而在拍攝紀(jì)實(shí)攝影的時(shí)候則更多地是通過(guò)閃光燈來(lái)還原現(xiàn)實(shí)。

再舉個(gè)例子吧，比如說(shuō)在街頭攝影中我們常常會(huì)用到并列、對(duì)比、照應(yīng)、重復(fù)、黃金構(gòu)圖等表現(xiàn)手法，而在紀(jì)實(shí)攝影中這些表現(xiàn)手法是相對(duì)弱化的(雖然也會(huì)用到)，但至少不會(huì)像街頭攝影那么注重表現(xiàn)手法。比如 Henri Cartier-Bresson 在20世紀(jì)30年代拍攝的很多運(yùn)用了并列(兩個(gè)站著的男人)、照應(yīng)(跳過(guò)水洼的男人)、黃金構(gòu)圖(旋轉(zhuǎn)樓梯與自行車(chē)者)等表現(xiàn)手法的攝影作品就應(yīng)該歸類(lèi)為街頭攝影，而不是紀(jì)實(shí)攝影。而他在20世紀(jì)40年代到印度、中國(guó)拍攝的攝影作品(或許我們可以稱(chēng)之為新聞攝影或者報(bào)道攝影)則應(yīng)該歸類(lèi)為紀(jì)實(shí)攝影，而非街頭攝影。

畢竟，街頭攝影更注重形式(表現(xiàn)手法、構(gòu)圖)，紀(jì)實(shí)攝影更注重實(shí)質(zhì)嘛。

街頭攝影隨機(jī)性較強(qiáng)，紀(jì)實(shí)攝影目的性較強(qiáng)

在維基百科的 “Street Photography” 詞條中，有提到街頭攝影與紀(jì)實(shí)攝影之間的區(qū)別的一段話(huà)：

Street photography versus documentary photography

Street photography and documentary photography can be very similar genres of photography that often overlap while having distinct individual qualities.

Documentary photographers typically have a defined, premeditated message and an intention to record particular events in history. The gamut of the documentary approach encompasses aspects of journalism, art, education, sociology and history. In social investigation, often documentary images are intended to provoke, or to highlight the need for, societal change. Conversely, street photography is disinterested by nature, allowing it to deliver a relatively neutral depiction of the world that mirrors society, “unmanipulated” and with usually unaware subjects.

從中我們可以清楚的看到，紀(jì)實(shí)攝影帶有較強(qiáng)的目的性，而街頭攝影則是相對(duì)隨機(jī)的。這么說(shuō)來(lái)的話(huà)，那豈不是街頭攝影相對(duì)客觀，而紀(jì)實(shí)攝影相對(duì)主觀(與上文矛盾)了嗎?好吧，雖然看起來(lái)我好像是打了自己的臉，其實(shí)并沒(méi)有，怪我沒(méi)把話(huà)說(shuō)清楚吧，應(yīng)該這么說(shuō)：街頭攝影主觀在拍攝結(jié)果(表達(dá)想法)，客觀在拍攝意圖(隨機(jī)性)。紀(jì)實(shí)攝影主觀在拍攝意圖(目的性)，客觀在拍攝結(jié)果(還原現(xiàn)實(shí))。

舉個(gè)例子吧，假設(shè)街上有一個(gè)街頭攝影師和一個(gè)紀(jì)實(shí)攝影師，他們走在同一條街上，他們拍攝的東西很可能是不一樣的。街頭攝影師看到自己想拍的東西就會(huì)拍，而紀(jì)實(shí)攝影師則會(huì)根據(jù)自己的目的去選取拍攝主體，假設(shè)他要拍一個(gè)有關(guān)「老人」的專(zhuān)題的話(huà)，他很可能就會(huì)專(zhuān)門(mén)拍街上的老人，而不會(huì)像街頭攝影師一樣看到想拍的東西就拍。

街頭攝影注重拍攝單張，紀(jì)實(shí)攝影注重拍攝項(xiàng)目

我認(rèn)為街頭攝影更注重拍攝單張精彩的作品，而紀(jì)實(shí)攝影更注重拍攝長(zhǎng)期的專(zhuān)題項(xiàng)目。所以 Magnum Photos 中的多數(shù)攝影師都算是紀(jì)實(shí)攝影師(雖然近年來(lái)有一些攝影師偏向藝術(shù)攝影風(fēng)格)，而只有一部分?jǐn)z影師算是街頭攝影師。

而我們現(xiàn)實(shí)中大部分喜歡掃街的攝影師則應(yīng)該是街頭攝影師，而非紀(jì)實(shí)攝影師。為什么?因?yàn)槲覀儺?dāng)中的大部分人掃街都只是為了拍到一些精彩的單張街頭照片，而不是帶著特定的想法去拍攝一個(gè)攝影項(xiàng)目。紀(jì)實(shí)攝影師則通常會(huì)根據(jù)自己的目的來(lái)創(chuàng)作一個(gè)長(zhǎng)期的拍攝項(xiàng)目。

這么看來(lái)的話(huà)，盡管馬格南中的大部分?jǐn)z影師都以拍攝長(zhǎng)期的紀(jì)實(shí)(或者個(gè)人)項(xiàng)目著稱(chēng)，但也有一些注重拍攝單張精彩作品的攝影師，比如 Henri Cartier-Bresson、Elliot Erwitt、Richard Kalvar 等。這里就以 Elliot Erwitt 為例吧，Elliot Erwitt 的攝影風(fēng)格偏向于街頭攝影，以拍攝一些幽默、諷刺的街頭照片著稱(chēng)。他并不像他的很多同行攝影師一樣以出版攝影集為目的創(chuàng)作長(zhǎng)期的拍攝項(xiàng)目，他是在拍了很多精彩的單張街頭攝影作品之后才將自己的作品匯總分類(lèi)成幾個(gè)專(zhuān)題出版成書(shū)，比如他的 Dogs、Regarding Women、Paris 等攝影集，而他最好的單張攝影作品都收錄在 Personal Best 當(dāng)中，毫無(wú)疑問(wèn)，Personal Best 中的攝影作品是明顯偏向街頭攝影風(fēng)格的。

街頭攝影不需要文字說(shuō)明，紀(jì)實(shí)攝影可以有文字說(shuō)明

雖然我一直認(rèn)為一張好的照片自己會(huì)說(shuō)話(huà)(不需要文字來(lái)說(shuō)明解釋)，但在有需要的時(shí)候還是可以使用文字輔助說(shuō)明的。

在網(wǎng)上，我經(jīng)�？吹胶芏嗳穗S便拍了一張街頭照片就會(huì)用一大堆文字去為照片編故事，然而這張照片本身并沒(méi)有什么有趣的地方，所以我覺(jué)得對(duì)于一張不好的照片，再多的文字說(shuō)明都是廢的(文字并不會(huì)讓照片變得有趣)。好的街頭攝影作品不需要文字說(shuō)明，你看 Alex Webb 和 Bruce Gilden 什么時(shí)候?yàn)樽约旱慕诸^攝影作品編故事了?根本沒(méi)有嘛。街頭攝影本身就是強(qiáng)調(diào)主觀視角的攝影，如果觀看者不能從照片本身看出什么意味的話(huà)，那這張街頭照片就是失敗的。

當(dāng)然，如果是放到紀(jì)實(shí)攝影的話(huà)(尤其是新聞攝影)，我認(rèn)為使用文字輔助說(shuō)明還是可以的。紀(jì)實(shí)攝影師 Matt Black 以拍攝反映美國(guó)的一些貧困地區(qū)著稱(chēng)，他常常會(huì)用一些文字和數(shù)據(jù)來(lái)為他的照片進(jìn)行輔助說(shuō)明，進(jìn)而展現(xiàn)出一個(gè)更客觀的現(xiàn)實(shí)，讓人們對(duì)美國(guó)當(dāng)今的貧困問(wèn)題有進(jìn)一步的認(rèn)識(shí)，但即使他不用數(shù)據(jù)來(lái)進(jìn)行輔助說(shuō)明，我們依舊能夠感受到他的照片中反映的現(xiàn)實(shí)(即便我們只能猜測(cè)他的拍攝意圖)。

一千個(gè)讀者心中有一千個(gè)哈姆雷特

好吧，東拉西扯扯了這么多，雖然都不是些什么實(shí)用的東西，都只不過(guò)是我的一些理解罷了。當(dāng)然，我的理解和表達(dá)當(dāng)中也有很多不恰當(dāng)(甚至相矛盾)的地方，看在我還只是個(gè)孩子的份上就原諒我吧。而且街頭攝影和紀(jì)實(shí)攝影本來(lái)就沒(méi)有太明確的界限(有很多地方都是共通的)，甚至都沒(méi)有準(zhǔn)確的定義，可能一千個(gè)攝影師的眼中就有一千個(gè)定義，而街頭攝影和紀(jì)實(shí)攝影之間的區(qū)別，真的有必要分的太清楚嗎?即使我們傻傻分不清楚，也不影響我們拍照啊。