無疑，當(dāng)今是彩色攝影的時(shí)代。但仍不乏有許多攝影家執(zhí)著于黑白攝影的藝術(shù)創(chuàng)作，一個(gè)基本原因是我們比較喜愛黑白攝影的高度抽象能力。沒有了色彩的干擾，畫面的線條、結(jié)構(gòu)、光線等因素就能產(chǎn)生更強(qiáng)烈更深刻的表現(xiàn)力。懂得利用這些視覺元素來突出畫面視覺中心，是拍好黑白攝影作品的關(guān)鍵。今天我們列舉了八個(gè)方法，教會(huì)你如何把握畫面視覺中心，讓你的黑白攝影作品更扎實(shí)、更有深度。

一、布局

首先，也是至關(guān)重要的，就是決定把作為趣味中心的被攝主體放在什么地方。一般來說放在靠近畫面中心的物體最顯突出，但是靠近到到什么程度呢?

在這幅作品里，巴里故意把孩子的眼睛放在畫面正中，以此來突出孩子天真無邪的目光，然而，他又把孩子的面頰放在帽子和西瓜的圓形彎曲處，從而避免了呆板的感覺。

二、反差

對(duì)于黑白攝影作品而言，沒有了色彩的對(duì)比，想利用物體的反差來突出視覺中心，只有通過物體大小對(duì)比來體現(xiàn)。在勒內(nèi)·伯里拍的一幅駿馬圖中，前景上的一匹駿馬由于身型高大而顯得突出。對(duì)比起來，別的馬匹就無足輕重了。

同樣的方法用在世界滑雪冠軍卡爾·施蘭茲(Karl Schranz)的照片里，攝影家霍斯特·埃伯斯伯格(HorsrEbersberg)用一個(gè)廣角鏡頭把施蘭茲的身影突出得比誰(shuí)都大，甚至比阿爾卑斯山還高大!

三、搭畫框法

這是一幅意味深長(zhǎng)的冬景，是攝影家喬治·福斯(GeorgeForss)拍攝的。這幅圖片樹干框住了主體小小的身影，盡管他在畫面上所占面積很小，但卻吸引著觀者的注意力。

對(duì)戶外遠(yuǎn)處的大型特物體，像山峰、紀(jì)念碑和建筑物等，可用搭框的技法改善其構(gòu)圖效果。一個(gè)常用的搭框方法是把近處的樹枝攝入畫面。這幅照片拍的是約塞米蒂國(guó)家的半壁圓頂山，精致的樹枝賦于畫面一種空間感和距離感。這種技法常用于旅游攝影和建筑攝影。

我們歸納一下：當(dāng)你的被攝體由于相對(duì)尺寸較小而無法支配畫面的時(shí)候(或距離較遠(yuǎn)，你又想表現(xiàn)出距離感)，吸引注意力的技法之一就是給它搭個(gè)畫框。

四、運(yùn)用光線

在攝影時(shí)，像運(yùn)用光線一樣去運(yùn)用暗影，也會(huì)創(chuàng)造出神秘的畫面。這幅照片是紐約攝影學(xué)院教授會(huì)成員杰里.賴斯(JerrRice)拍攝的。在這里你可以看到一個(gè)運(yùn)用光線的良好范例。兩個(gè)人物都照明良好。其他東西實(shí)際上都在暗處。這幅照片給人一種象征性的信息。

五、線條走向

這幅照片中的被攝主體的確是太小了，但從四個(gè)角落伸出的線條會(huì)聚起來，像箭頭一樣指向主角。廣角鏡頭加強(qiáng)了線條的會(huì)聚效果，產(chǎn)生了一種孤寂感，這正是照片的寓意之所在。

六、選擇焦點(diǎn)

這幅照片的作者是杰里·賴斯。他用了很多方法把注意力吸引到被攝主體身上。首先，他對(duì)著拍攝對(duì)象精確聚焦，把一切其余的東西都置于焦點(diǎn)之外。其次他讓風(fēng)笛演奏者的形象顯得高大而魁梧，把他放在畫面的正中偏上。第三，他讓主角的眼睛直視鏡頭，把觀者的注意力直接吸引到眼睛上。所有這些方法都把注意力吸引到被攝主體身上而毫無干擾。

七、影像重復(fù)

這幅由勒內(nèi)·伯里拍攝的一張雙馬飲水圖。圖片中池水的鏡面倒影，大大地美化了畫面，對(duì)被攝主體馬和樹的精心安排構(gòu)成了一幅具有韻律感的重復(fù)的圖案，這是使畫面具有力度的重要因素。

八、物體動(dòng)勢(shì)

下面這幅照片，給照片增色的不只是滑板少年的優(yōu)美動(dòng)作，還有他周圍全神貫注的人們。所有觀眾都把注意力投向了他，連地上的罐頭盒也指向了他。他的身影很大，位置近于畫面中心，而且推車少年和計(jì)時(shí)員還為他搭了一個(gè)畫框。