室內(nèi)人像技巧一：把握住拍攝對(duì)象姿態(tài)的變化

我們經(jīng)常在網(wǎng)絡(luò)上看到很多快餐式的照片，甚至帶有泛濫的傾向。要知道沒有想象力的、人云亦云的作品，很快就會(huì)在浩瀚的網(wǎng)絡(luò)中淹沒，只有那些個(gè)性而富有創(chuàng)意的作品才能給人耳目一新的感觸，吸引更多人的目光。

其實(shí)，拍攝這樣的照片并不難，關(guān)鍵在于拍攝思維的換位。首先，要從構(gòu)圖下手。人像攝影中的創(chuàng)意構(gòu)圖不僅要倚靠攝影師在取景時(shí)對(duì)畫面元素的組合，更重要的是利用模特姿態(tài)的變化來實(shí)現(xiàn)。

室內(nèi)人像技巧二：可以將拍攝對(duì)象置于畫面邊緣

每一個(gè)人像攝影師都要面對(duì)被攝體細(xì)節(jié)處理的挑戰(zhàn)，比如姿勢(shì)、光線、構(gòu)圖等等。如果擁有完美的姿勢(shì)和光線，卻因?yàn)闃?gòu)圖成了敗筆，還有什么比這個(gè)更杯具的？構(gòu)圖沒有固定式，經(jīng)典的構(gòu)圖法則是將被攝主體置于三分法的4個(gè)交匯點(diǎn)上。但構(gòu)圖畢竟是為照片主題服務(wù)的，當(dāng)照片要傳遞特殊的情感和意境的時(shí)候，主體位置的安排是多變的。

室內(nèi)人像技巧三：巧妙的利用前景做遮擋

前景除了平衡畫面。烘托人物以外，有時(shí)也可以進(jìn)行特殊處理，以營(yíng)造非常規(guī)的表現(xiàn)效果。

這種前景的運(yùn)用方式忽略了前景的自身特征，拍攝通過虛化方式進(jìn)行處理，可以更好的表現(xiàn)人物。

室內(nèi)人像技巧四、重點(diǎn)突出人像的眼部特寫

人像攝影忌諱對(duì)人物進(jìn)行裁切，尤其是對(duì)人物的臉部進(jìn)行裁切，因?yàn)椴划?dāng)?shù)牟们袝?huì)破壞人物的完整性，讓畫面中的人物美感盡失。

但是，如果攝影師在取景構(gòu)圖時(shí)能夠運(yùn)用好裁切的方式和畫面的取景范圍，仍然可以通過對(duì)人物的臉部，著力表現(xiàn)人物的眼睛、眼神。雖然人物的臉部在畫畫中并不完整，但是人物美麗的容貌和清新的氣質(zhì)都很好地表現(xiàn)出來了。尤其是畫面中人物的眼神讓人過目不忘，表現(xiàn)效果得到了空前的加強(qiáng)。

室內(nèi)人像技巧五、巧用裁切表達(dá)模特情感

人像攝影中要慎用對(duì)人物面部和人物身體的裁切。但也有攝影師將人物的面部和身體從人物中軸線位置整體裁切，雖然破壞了人物完整性，但是卻借此加強(qiáng)了畫面中人物情感的表現(xiàn)。

人物的眼部位于畫面的邊緣，視線方向沒有留任何畫面空間，這種表現(xiàn)手法打破了人物在視線方向留白的傳統(tǒng)。構(gòu)圖是為了照片主題服務(wù)的，當(dāng)攝影師要讓人物表達(dá)一種特殊的情緒，如失落。沮喪、低沉等情緒時(shí)，完全可以采用與傳統(tǒng)理論相悖的構(gòu)圖方式，如在視線方向不預(yù)留任何多余的空間。

室內(nèi)人像技巧六：千萬(wàn)不要為了特寫而拍攝特寫

很多攝影師對(duì)特寫的認(rèn)識(shí)僅僅局限于景別的把握。景別是一種鏡頭語(yǔ)言，是承載主題內(nèi)容的表現(xiàn)形式。一味地追求形式上的視覺沖擊，只是外在形象的浮光掠影，難免落入俗套。具有藝術(shù)性的作品，追求的是形式與內(nèi)涵的統(tǒng)一，而內(nèi)容的展現(xiàn)往往又是迂回含蓄而具有深意，不是輕易就被解讀的。

室內(nèi)人像技巧七：巧用模糊拍攝手法也能拍出好作品

拍攝人像不一定就得把人物拍清晰了。其實(shí)可以通過人物的造型與姿態(tài)，結(jié)合相應(yīng)的元素，從畫面的整體上展現(xiàn)某種情緒或者情感。下圖，模特優(yōu)雅的舞姿與有著裙擺造型的百合花相結(jié)合呈現(xiàn)在畫面中，兩者相得益彰。

室內(nèi)人像技巧八：重點(diǎn)突出人像的“形”

影可以弱化細(xì)節(jié)，突出“形”的展現(xiàn)。一個(gè)有韻味而優(yōu)雅的姿勢(shì)，可以通過剪影的表現(xiàn)手法，形成簡(jiǎn)約而傳神的視覺傳達(dá)，提升畫面的藝術(shù)表現(xiàn)力。具體拍攝中，攝影師要注意引導(dǎo)模特的形體表現(xiàn)。

另外要注意曝光的控制，通常采用點(diǎn)測(cè)光模式對(duì)畫面最亮的部位進(jìn)行測(cè)光，并結(jié)合曝光補(bǔ)償就可以得到剪影效果。

室內(nèi)人像技巧九：巧用眩光技巧表現(xiàn)不一樣的藝術(shù)

光與影一貫都是攝影的最重要元素，放在臉上看看有什么后果？

在傳統(tǒng)人像攝影中，是很忌諱眩光的產(chǎn)生，因?yàn)樗鼤?huì)破壞畫面的簡(jiǎn)潔與清晰效果。但是，在表現(xiàn)朦朧等唯美類的畫面時(shí)，有效利用眩光反而會(huì)對(duì)畫面起到很好的渲染作用。

霧化般的眩光，使畫面顯得更加朦朧，唯美主題得到更加深刻的展現(xiàn)。在具體拍攝時(shí)，通常選擇逆光情況下進(jìn)行拍攝，另外，摘下鏡頭的遮光罩，眩光效果會(huì)更明顯。

室內(nèi)人像技巧十：把人像和道具一起布置進(jìn)畫面

透過有趣道具，讓你的照片多一種具吸引力的元素。

當(dāng)心可能會(huì)鵲巢鳩占，但更可以讓你的照片多一個(gè)觀賞角度，于是照片里的你就更立體更有故事。

室內(nèi)人像技巧十一：拍攝有突出主題的系列照片

一張照片可以表達(dá)的內(nèi)容有限，但一組照片所表達(dá)的器械卻可以異常多，包含照片之間的接洽關(guān)系，可以增長(zhǎng)照片故事性，這些對(duì)小孩子尤其有意思。自攝影也可以如許嘗嘗。

室內(nèi)人像技巧十二：巧用室內(nèi)燈光拍出別樣風(fēng)格

一個(gè)室內(nèi)人像攝影，不像在室外那么自由。構(gòu)圖。故事。手法。都會(huì)受到很大的限制。所以我們只能借用有限的條件在表達(dá)我們需要表達(dá)的作品。巧妙的利用燈光。巧妙的把燈光打亂。打平。都能制造出不一樣的風(fēng)格。比如作者特別喜歡半燈光。半光圈的手法。拍出來的照片每次都能給我驚喜。

室內(nèi)人像布光：室內(nèi)人像攝影一般需要三盞燈，如果條件允許5盞更好。  

首先，確定主光光位，一般在主光的反向和側(cè)向要用輔光進(jìn)行補(bǔ)光，強(qiáng)度和照射面積不超過主光，需要柔和一點(diǎn)。在主體的后面一般要打上背景光，主要是不讓主體和背景混在一起，此光不需太亮，能區(qū)分背景和主體即可。

再詳細(xì)些就是頭發(fā)光和眼神光。頭發(fā)光也可以叫做輪廓光，更利于表現(xiàn)細(xì)節(jié)，和突出主體。眼神光在主體眼睛前下方或者側(cè)前方，主要使眼睛更有神，能使主體有更好的精神面貌。  

當(dāng)然，在一些需要補(bǔ)光的地方加上反光板也不必不可少的，這要根據(jù)具體情況而定了。   至于效果，側(cè)完全是主光所決定的，主光怎么打就是什么效果，輔光稍調(diào)整即可。比如順光、逆光、側(cè)光、頂光等等