攝影師Jo?o Silva曾說(shuō)過(guò)這樣一句話：“即使站在鏡頭后，你也一樣在現(xiàn)場(chǎng)，相機(jī)不是盾牌。”對(duì)啊，戰(zhàn)場(chǎng)上刀劍無(wú)眼，相機(jī)不能當(dāng)作防衛(wèi)工具抵擋炮火，而且也不是“無(wú)形的盾牌”，拿武器的人即使明知你是戰(zhàn)地?cái)z影師或記者，也會(huì)照樣阻礙你正當(dāng)采訪，甚至追打你的。

在戰(zhàn)場(chǎng)上，每個(gè)軍人都受過(guò)長(zhǎng)期而且專業(yè)的訓(xùn)練，知道如何應(yīng)對(duì)敵方的攻擊。但在同一時(shí)空的人，還有戰(zhàn)地?cái)z影師。他們并不像士兵那樣受過(guò)軍訓(xùn)，卻要面對(duì)同樣的炮火，到底該如何保命呢？有不少戰(zhàn)地?cái)z影師都曾分享他們的親身經(jīng)歷，我們總結(jié)了一些戰(zhàn)地?cái)z影師的分享，希望大家更深入認(rèn)識(shí)他們的工作。更重要的是，知道戰(zhàn)地地?cái)z影師在戰(zhàn)火中如何自保。

曾采訪伊拉克、阿富汗、黎巴嫩和哥倫比亞戰(zhàn)事的攝影師Jason P. Howe表示，“Less is more”的收拾裝備的一大策略。因?yàn)閿z影記者要背著所有裝備一整天，如果體力不能負(fù)苛，甚至?xí)�被裝備影響走動(dòng)，所以就要放棄某些非必要的東西，只帶對(duì)保護(hù)自己和拍攝有用的器材和物資就足夠了。此外，曾采訪阿富汗戰(zhàn)事的路透社攝影師Umit Bektas分享，最重要的裝備就是防彈衣和頭盔，如果沒有這兩項(xiàng)裝備就什么都做不了。

既然戰(zhàn)場(chǎng)這么危險(xiǎn)，為什么戰(zhàn)地?cái)z影師們也要走上前線呢？The New York Time的文章認(rèn)為，一句簡(jiǎn)單的解釋就是：戰(zhàn)場(chǎng)上有攝影師要拍攝的照片和要講的故事。心理學(xué)家Anthony Feinstein認(rèn)為，我們能在戰(zhàn)爭(zhēng)中看到“人類精神的高貴”，好像是在壓力下形成的深厚情感、生活在社會(huì)邊緣的震撼等。也正如著名德國(guó)哲學(xué)家尼采所言：想從生活中得到最多，就必須活在危險(xiǎn)當(dāng)中。

戰(zhàn)場(chǎng)這么大，攝影師要拍的故事在哪里呢？曾到過(guò)伊拉克及阿富汗戰(zhàn)地拍攝的攝影師Teru Kuwayama的意見是，不要只拍所謂的“前線”。因?yàn)楝F(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)并不像一戰(zhàn)和二戰(zhàn)，士兵不會(huì)只在戰(zhàn)壕交火。在現(xiàn)代軍事用語(yǔ)中，“戰(zhàn)場(chǎng)”是一個(gè)無(wú)所不包的領(lǐng)域，除了交火的地方，還有用無(wú)線電波和網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行的信息戰(zhàn)、人類心靈和思想的斗爭(zhēng)。

曾拍攝盧旺達(dá)及前南斯拉夫的攝影師Jack Picone也分享了類似的想法，記錄戰(zhàn)爭(zhēng)不應(yīng)只是拍攝士兵，兒童、婦女和老人等無(wú)辜平民如何受到戰(zhàn)火蹂躪，也是戰(zhàn)爭(zhēng)攝影的一部份。

關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)攝影，有一句名言“You can't do war photography from a distance”（你不能遠(yuǎn)距離拍攝戰(zhàn)爭(zhēng)）。希望各位戰(zhàn)地?cái)z影師做足準(zhǔn)備才落場(chǎng)拍攝，而且小心為上。用性命換取真相是極高尚情操，但可以的話，我希望你活著。

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