自攝影術(shù)發(fā)明以來，
各界就用不同的方法推動(dòng)著攝影的發(fā)展，
無論是在攝影器材上，
還是在攝影技術(shù)上。
而在攝影發(fā)展的道路上，
更少不了各位攝影大師們的付出，
他們用自己的經(jīng)歷給攝影界留下了巨大的財(cái)富。
而以黑白風(fēng)光攝影聞名于世的安塞爾·亞當(dāng)斯便是其中的一位。

接下來，
我們來學(xué)習(xí)一下他留下的6句攝影名言，
看看在攝影中該如何應(yīng)用。

一，“每一個(gè)巧合都是有意義的”

每一個(gè)巧合背后，都是攝影眼長(zhǎng)久鍛煉的成果。

為了獲得好的攝影作品，
需要不斷用攝影眼去觀察周邊的環(huán)境，
遇到好的場(chǎng)景，便拍攝下來。
然而，沒有隨身攜帶相機(jī)的窘境發(fā)生在許多攝影師身上，
這時(shí)的你就不要再抱怨自己了。
相反的，你可以利用這次機(jī)會(huì)設(shè)身處地地想一想自己會(huì)用什么設(shè)置、
用什么角度去拍攝，
為將來的拍攝積累經(jīng)驗(yàn)。

二，“有時(shí)我拍攝的場(chǎng)景就是上帝特意為我準(zhǔn)備的”

相信大家對(duì)于Moonrise,Hernandez, New Mexico這張照片已經(jīng)非常熟悉了，
但這張照片的來歷其實(shí)是一個(gè)小故事：
某一天黃昏，亞當(dāng)斯開車行駛在新墨西哥州的高速上，
透過車窗，他看到了令人難忘的景象：
天空、月亮、雪山、樹、
房屋、墓碑。他快速停車，
架好相機(jī)腳架。
因?yàn)楣饩�變化得很快，
所以只有一次拍攝的機(jī)會(huì)，
甚至連測(cè)光表都沒有帶便拍下了這張照片。
也許，下一刻，
你也會(huì)遇到這樣的場(chǎng)景，
不要猶豫，立刻拿起相機(jī)拍下來吧!

三，“只有好照片，沒有好照片的準(zhǔn)則”

在舊金山的一個(gè)展覽上，亞當(dāng)斯提出了自己拍攝照片的兩個(gè)準(zhǔn)則：
　　
1.在按下快門前，
腦海中要有照片的模板;　　
2.完成的圖像主題要與之前預(yù)想的一致。
視覺預(yù)覽原則
是亞當(dāng)斯留下的重要財(cái)富之一，
但在現(xiàn)今卻別許多的攝影師拋之腦后。
大多數(shù)時(shí)候，
他們拿起相機(jī)便按下快門拍攝，
很少會(huì)去思考“我在拍些什么?”、
“我為什么要這樣拍”等一系列的問題。
如果你也是這樣，不妨先放下手中的相機(jī)，想清楚了再拍攝。

四，“希望通過拍攝大量的照片來獲得好作品——這不是好的做法”

數(shù)碼時(shí)代的到來，
給攝影師們提供了很大的便利。
但是，攝影師們對(duì)待快門的態(tài)度，
也不再像膠片時(shí)代那樣認(rèn)真了，
經(jīng)過深思熟慮才按下快門的場(chǎng)景也很少出現(xiàn)。
“廣撒網(wǎng)”的拍攝方式
成為攝影師希望獲得好作品的一種手段，
但結(jié)果往往會(huì)事與愿違，
反而對(duì)攝影師自身發(fā)展起到阻礙作用。

五，　“一張沒經(jīng)過暗房處理照片，不能算是真正完成的照片”

適當(dāng)?shù)暮笃谝彩谦@得好作品的必備條件!
亞當(dāng)斯認(rèn)為，
將欣賞者的目光集中在照片的主體上是一件非常重要的事。
因此，在拍攝完之后，
他都會(huì)對(duì)照片進(jìn)行暗房處理。
在暗房時(shí)代，
雖然這樣調(diào)整照片既費(fèi)時(shí)又乏味，
但他還是會(huì)認(rèn)真處理后才輸出照片。
而在當(dāng)今，
后期處理對(duì)于強(qiáng)大后期軟件來說，
是非常簡(jiǎn)單的一件事，
但也要注意別處理得太過。

六，“我相信下個(gè)時(shí)代將是數(shù)碼時(shí)代

我希望能夠活著看到它的到來。
不管科技發(fā)展到何種地方，
我相信攝影眼將繼續(xù)發(fā)揮它的作用功。
曾經(jīng)有人問過亞當(dāng)斯：
“如果數(shù)碼相機(jī)誕生，
您會(huì)用它來拍攝嗎?”
答案當(dāng)然是肯定的。

亞當(dāng)斯從來沒有過分擔(dān)心拍攝器材和處理過程的問題，
他更在意的是創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)以及對(duì)照片的感受。
如果亞當(dāng)斯能夠活到Photoshop的誕生，
相信他一定能夠成為一個(gè)出色的后期大師，
別忘了，
他還是“將計(jì)算機(jī)技術(shù)適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用于攝影中”的一貫倡導(dǎo)者。