構(gòu)圖對(duì)于攝影師來說可能是最難處理的問題之一，因?yàn)樗�說簡(jiǎn)單很簡(jiǎn)單，說復(fù)雜也確實(shí)很復(fù)雜，它更像是一個(gè)永無止境的追求，永遠(yuǎn)可能會(huì)有比你現(xiàn)在的處理方式更好的方法。

構(gòu)圖的基礎(chǔ)是規(guī)則，而構(gòu)圖的終極目的卻是要打破規(guī)則來創(chuàng)建一種屬于自己當(dāng)前畫面的一種引導(dǎo)模式，通過這種引導(dǎo)模式，讓觀看者更加容易了解你的拍攝意圖，更容易讓你拍攝的主體被觀看者接受。

所有的規(guī)則都有一個(gè)共同點(diǎn)，那就是分配畫面的比重，將畫面的重心落入你想要觀看者注意的位置上去。

也因此在按下快門之前，你需要問自己，你拍攝的究竟是什么？當(dāng)前場(chǎng)景之中有哪些元素？要如何利用這些元素才能將畫面引導(dǎo)向你所拍攝的內(nèi)容？而不是毫無目的的一通亂拍。

下面這幾個(gè)方法也許能夠幫助你確定畫面重心，將畫面引導(dǎo)至你所拍攝的主體身上。

利用景深和運(yùn)動(dòng)模糊

用大光圈拍攝人像都會(huì)知道，大光圈是制造淺景深的方法之一，而制造淺景深不光光是為了制造出散景效果，更重要的是要將主體從背景中分離，讓主體更加突出也更加明顯，從而讓主體能夠吸引觀看者更多的注意力。像下面這張照片，雖然背景也有很多人，但是焦點(diǎn)落在主體身上，與被虛化的背景相對(duì)比，我們很容易就會(huì)將注意力集中在主體身上。

追焦產(chǎn)生的運(yùn)動(dòng)模糊看起來是和景深是截然不同的兩種拍攝形式，但是它們所制造的效果卻是異曲同工，同樣都是利用模糊背景來分離主體。利用平移追焦，我們可以拍攝到主體相對(duì)清晰，而背景相對(duì)模糊的畫面。

攝影：Roman Koester

更靠近

喜歡拍攝街頭的同學(xué)們應(yīng)該都會(huì)知道，想要讓被拍攝的主體很鮮明，我們必須要靠近靠近再靠近，靠近主體可以有效的消除場(chǎng)景中的混亂，而且它還能夠讓我們的主體在畫面框架中變大，增加其在觀看者眼中的視覺重量，尤其是當(dāng)我們使用廣角鏡頭的時(shí)候，這個(gè)效果更加明顯。

最小化

和前一條觀點(diǎn)恰恰相反，如果我們所身處的環(huán)境不是混亂的街頭而是面對(duì)較為單調(diào)統(tǒng)一的簡(jiǎn)單背景的時(shí)候，我們可以讓主體變小來突出主體。

但是這時(shí)我們的主體身上所穿的衣服一定要與背景為對(duì)比色形成強(qiáng)烈的反差效果，讓我們的主體可以在簡(jiǎn)單的背景中脫穎而出不會(huì)迷失在場(chǎng)景之中，不然和背景一樣渾然一體還要找那就不行了。

制造框架

除了我們相機(jī)畫幅所限制的框架之外，我們還可以在畫面之中創(chuàng)建一個(gè)框架，而將主體置于這個(gè)畫面之中的框架之中則可以幫助我們更加有效的突出這個(gè)這個(gè)主體，框中框作為畫面的視覺重心，可以很輕易的讓觀看者迅速的將注意力移至框中的主體身上。下面這張照片中，雖然我并不是有意要制造框架，但是前景做的人卻形成了一個(gè)天然的框架，將畫面焦點(diǎn)處的兩個(gè)人置于他們之間的框架之中，被虛化的前景和背景也讓主體更加明確。