構(gòu)圖對(duì)于攝影師來說可能是最難處理的問題之一,因?yàn)樗f簡(jiǎn)單很簡(jiǎn)單,說復(fù)雜也確實(shí)很復(fù)雜,它更像是一個(gè)永無止境的追求,永遠(yuǎn)可能會(huì)有比你現(xiàn)在的處理方式更好的方法。
構(gòu)圖的基礎(chǔ)是規(guī)則,而構(gòu)圖的終極目的卻是要打破規(guī)則來創(chuàng)建一種屬于自己當(dāng)前畫面的一種引導(dǎo)模式,通過這種引導(dǎo)模式,讓觀看者更加容易了解你的拍攝意圖,更容易讓你拍攝的主體被觀看者接受。
所有的規(guī)則都有一個(gè)共同點(diǎn),那就是分配畫面的比重,將畫面的重心落入你想要觀看者注意的位置上去。
也因此在按下快門之前,你需要問自己,你拍攝的究竟是什么?當(dāng)前場(chǎng)景之中有哪些元素?要如何利用這些元素才能將畫面引導(dǎo)向你所拍攝的內(nèi)容?而不是毫無目的的一通亂拍。
下面這幾個(gè)方法也許能夠幫助你確定畫面重心,將畫面引導(dǎo)至你所拍攝的主體身上。
利用景深和運(yùn)動(dòng)模糊
用大光圈拍攝人像都會(huì)知道,大光圈是制造淺景深的方法之一,而制造淺景深不光光是為了制造出散景效果,更重要的是要將主體從背景中分離,讓主體更加突出也更加明顯,從而讓主體能夠吸引觀看者更多的注意力。像下面這張照片,雖然背景也有很多人,但是焦點(diǎn)落在主體身上,與被虛化的背景相對(duì)比,我們很容易就會(huì)將注意力集中在主體身上。
追焦產(chǎn)生的運(yùn)動(dòng)模糊看起來是和景深是截然不同的兩種拍攝形式,但是它們所制造的效果卻是異曲同工,同樣都是利用模糊背景來分離主體。利用平移追焦,我們可以拍攝到主體相對(duì)清晰,而背景相對(duì)模糊的畫面。
攝影:Roman Koester
更靠近
喜歡拍攝街頭的同學(xué)們應(yīng)該都會(huì)知道,想要讓被拍攝的主體很鮮明,我們必須要靠近靠近再靠近,靠近主體可以有效的消除場(chǎng)景中的混亂,而且它還能夠讓我們的主體在畫面框架中變大,增加其在觀看者眼中的視覺重量,尤其是當(dāng)我們使用廣角鏡頭的時(shí)候,這個(gè)效果更加明顯。
最小化
和前一條觀點(diǎn)恰恰相反,如果我們所身處的環(huán)境不是混亂的街頭而是面對(duì)較為單調(diào)統(tǒng)一的簡(jiǎn)單背景的時(shí)候,我們可以讓主體變小來突出主體。
但是這時(shí)我們的主體身上所穿的衣服一定要與背景為對(duì)比色形成強(qiáng)烈的反差效果,讓我們的主體可以在簡(jiǎn)單的背景中脫穎而出不會(huì)迷失在場(chǎng)景之中,不然和背景一樣渾然一體還要找那就不行了。
制造框架
除了我們相機(jī)畫幅所限制的框架之外,我們還可以在畫面之中創(chuàng)建一個(gè)框架,而將主體置于這個(gè)畫面之中的框架之中則可以幫助我們更加有效的突出這個(gè)這個(gè)主體,框中框作為畫面的視覺重心,可以很輕易的讓觀看者迅速的將注意力移至框中的主體身上。下面這張照片中,雖然我并不是有意要制造框架,但是前景做的人卻形成了一個(gè)天然的框架,將畫面焦點(diǎn)處的兩個(gè)人置于他們之間的框架之中,被虛化的前景和背景也讓主體更加明確。
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