構(gòu)圖這種事兒，本身就是仁者見(jiàn)仁，但是對(duì)于構(gòu)圖的基礎(chǔ)還是有一定道理的。構(gòu)圖的目的是為了引導(dǎo)觀看者的視覺(jué)，使影像更加規(guī)則工整，將觀看者的目光引導(dǎo)向畫(huà)面的主體，或者通過(guò)一定的排列順序來(lái)輔助作品的敘述。

但是當(dāng)我們涉及到畫(huà)面內(nèi)容的時(shí)候，可能在拍攝的時(shí)候根本來(lái)不及考慮這些，經(jīng)驗(yàn)是需要累積的，但是攝影師 Evan Ranfit 告訴我們會(huì)有幾個(gè)簡(jiǎn)單的雷區(qū)，記住它們，盡量在你的每一次拍攝中避免。

1、雙重主體

其實(shí)并不是不能有雙重主體，只是雙重主體太難以控制，對(duì)于很多初學(xué)者來(lái)說(shuō)根本不能夠駕馭，以至于某些你根本不認(rèn)為是主體的內(nèi)容喧賓奪主，搶了你想要拍攝的真正的主體的眼球。

就像下面這張照片，人物可能是攝影師想要拍攝的唯一主體，但是背后的瀑布實(shí)在太過(guò)耀眼，就搶奪了人物主體的存在感，使觀看者不知道哪個(gè)才是重點(diǎn)。

面對(duì)這種情況，你可以將瀑布盡量后置，減少瀑布所占畫(huà)面比例，利用焦外虛化將焦點(diǎn)放置在模特身上使瀑布不那么引人注目，讓其徹底成為襯托模特存在的背景。

2、模特兒的視線

在人物模特兒為主的畫(huà)面中，我們的觀看視線往往會(huì)不自覺(jué)的隨著模特兒的視線走，像在下面的照片中，模特兒背向中心，望著框架以外，會(huì)很容易將觀看者的視覺(jué)引導(dǎo)至照片之外。

在拍照的時(shí)候在模特兒的視線方向預(yù)留足夠的空間，可以引導(dǎo)觀眾的視線至畫(huà)面的中心，從而引導(dǎo)到整個(gè)背景，讓整個(gè)畫(huà)面呈現(xiàn)平衡。

3、切線、引導(dǎo)線

線條在構(gòu)圖中至關(guān)重要，我們?cè)谂恼盏臅r(shí)候要主題畫(huà)面中是否有會(huì)讓圖片內(nèi)容混亂的線條存在。像在下面的圖像中，模特兒背景中的三棵樹(shù)將模特兒切割，讓畫(huà)面看起來(lái)十分混亂，并且會(huì)削弱主體形象。

所以在構(gòu)圖的時(shí)候一定要注意背景中的線條，并利用現(xiàn)用線條引導(dǎo)畫(huà)面觀看方向，同時(shí)也能夠增加圖像的動(dòng)態(tài)感。

4、你太懶

拍照要多動(dòng)，不求上山下海，至少也得爬上趴下。像下面這張照片就是一個(gè)懶惰的代表，很多人拍攝地面上的畫(huà)面的時(shí)候都不愿意彎個(gè)腰，直接拿起相機(jī)就拍。

拍寵物的時(shí)候至少要蹲下來(lái)啊，跟寵物保持同一個(gè)水平線，才能夠很好的捕捉它的動(dòng)作表情。