風(fēng)光攝影從亞當(dāng)斯時代發(fā)展至今，無論從前期拍攝理念還是后期操作都已今非昔比，越來越多的新技術(shù)運用在現(xiàn)代風(fēng)光攝影，各種花哨的視覺效果也被大眾普遍接受。當(dāng)我們在接受學(xué)習(xí)這些新方式方法的同時是否思考過這些技術(shù)和器材的運用是否得當(dāng)？以及這些當(dāng)今普遍被認(rèn)同的拍攝理念是否存在弊端？

極影攝影師/史飛

誤區(qū)NO.1：是否需要長曝光

　　相信很多初學(xué)者，特別是剛接觸風(fēng)光攝影時，大部分會選擇購買減光鏡。接下來就是不論什么條件裝上濾鏡30秒，3分鐘開始曝光吧。查看效果后都會很興奮自己也能拍出這種長曝慢門。

喀喇昆侖冰川河20秒曝光

　　長曝光的正確運用是基于某些特殊條件環(huán)境下為了營造氣氛而使用到的技術(shù)，并不是任何時候都需要長曝光。例如在拍攝帶有水元素時，我們經(jīng)常會選擇霧化或拉絲，這兩種曝光一種可能需要30秒，另一種可能只需要0.5秒，那么后者相比前者是否就不屬于長曝光范疇了，這也是誤區(qū)之一。很多人認(rèn)為只有超過30秒的曝光才稱得上長曝，而忽略了這種1/2，1/5秒也是一種長曝光。再者就是考慮什么情況需要慢門長曝光，我個人認(rèn)為選擇長曝光拍攝應(yīng)基于自己對拍攝環(huán)境的理解，想象，再加上現(xiàn)場因素而決定。讓我們看以下兩個例子：

　　這是我在澳大利亞墨爾本企鵝島所拍攝的一艘沉船殘骸。拍攝之前我了解過這些殘骸沉于此已過百年之余，更有關(guān)于這艘沉船的一些鬼神傳說使得我將“神秘”作為前期和后期的主旨。在我觀察現(xiàn)場時發(fā)現(xiàn)前景的石頭被潮水覆蓋至半截，日落光線側(cè)打在石頭的一面，當(dāng)天的云恰好又成瓦片狀，有經(jīng)驗的攝影師都了解這種云很容易得到完美的拉絲狀。最后我決定使用了十檔ND曝光3分鐘以達(dá)到我想要的霧化水面和拉絲天空的效果。這里需要說明的是目前為止我很少使用十檔ND減光鏡，大部分需要長曝的效果6檔足以勝任，十檔ND往往需要三分鐘以上的曝光，要知道三分鐘在風(fēng)光攝影里轉(zhuǎn)瞬即逝，很多精彩時刻可能在一個三分鐘后全無蹤跡。此片單張完成，后期為彰顯神秘和年代感轉(zhuǎn)黑白處理。

　　這張拍攝于新西蘭南島大圓石，這里根據(jù)潮位的不同變化可以有多種拍法，而不是只有一味的慢門拉絲。這是一張0.5秒的曝光，正如我前面所說0.5秒也是一種表現(xiàn)拉絲狀效果的長曝光。由于現(xiàn)場的潮位非常適合于拉絲作為前景表現(xiàn)，才選擇了不同的快門速度展現(xiàn)動感。那么在潮位沒有那么完美的情況下又該怎么拍呢？下圖為極影團隊攝影師周游所拍攝的一張表現(xiàn)圓石頭沙灘紋理作品。由此看出，在缺少相對完美的條件時也可以通過其他方式完成拍攝，而非只有長曝光一種。

　　相反，當(dāng)我們遇到一些可遇而不可求的光線條件時，盡量在有限的時間內(nèi)把握住關(guān)鍵元素以免浪費精彩的瞬間。例如彩虹，耶穌光，火燒云，佛光或是一些奇特的自然現(xiàn)象時盡量速戰(zhàn)速決。

喀喇昆侖耶穌光