構(gòu)圖是表現(xiàn)作品內(nèi)容的重要因素，是作品中視覺藝術(shù)語言的組織方式。攝影構(gòu)圖就是指如何把人、景、物巧妙地安排在畫面當(dāng)中，以獲得最佳布局的方法。同時，也是把形象結(jié)合起來并揭示形象的全部手段。

每一個攝影題材，不論是平淡還是宏偉，重大還是普通，都蘊含著視覺之美。當(dāng)我們在取景窗前觀察生活中的具體物體時，例如人、樹、房、花等，應(yīng)把它們看做是形態(tài)、線條、質(zhì)地、明暗、顏色、用光等的結(jié)合體。構(gòu)圖既是在構(gòu)思階段把所要拍攝的人物或者是景物典型化了以強調(diào)和突出的手段，舍棄那些表面的、次要的元素，恰當(dāng)安排主次的關(guān)系，從而使作品比現(xiàn)實生活更完善、更典型、更理想，以增強藝術(shù)效果。

總的來說，把自己的思想情感通過圖片的表達，完美展現(xiàn)發(fā)現(xiàn)美，這就是構(gòu)圖的目的。
任何一幅優(yōu)秀的攝影作品都是一個復(fù)雜的思想和視覺藝術(shù)的統(tǒng)一體。

我一直以為攝影師看待這個世界的眼光應(yīng)該是不一樣的，或者可以說應(yīng)該以一種更細(xì)致入微的眼光去觀察這個世界。我們目之所及的一切，其實歸根結(jié)底都很簡單，以「點」成「線」，以「線」構(gòu)「面」，以「面」建「體」，再輔以光影，色彩，加上一些靈魂，就成了我們眼中的世界。

然而，有多少攝影師會從元素的角度去觀察這個世界呢？

如果你在取景器中看到的只是傳統(tǒng)的構(gòu)圖法則，像是引導(dǎo)線、自然框架等，它們之間會有一個共同之處就在于，它們都會在不知不覺中鼓勵你將這個世界分解成元素，或者是形狀，或者是線條，或者是它們的集合。當(dāng)你真的這么做的時候，你會發(fā)現(xiàn)你的圖像將會被有序的組織起來。

當(dāng)我們在構(gòu)圖的時候，總是會希望移除一些不希望出現(xiàn)在場景中的內(nèi)容，希望將這些影響整體內(nèi)容的元素移除出這個場景。

嘗試一下忘記你對這個世界原有的理解，在你眼前的并不是一座橋，一條路，而是一個個由線條構(gòu)成的形狀，讓細(xì)節(jié)成為細(xì)節(jié)，讓一切元素都在影像中呈現(xiàn)更迷人的美麗，也會使你的畫面更加有趣，會讓你更加得心應(yīng)手的去組織眼前的一切。

在我們的主觀思維里面，我們都會熱愛秩序和結(jié)構(gòu)，一切有秩序的內(nèi)容看起來都會讓你心曠神怡，這也就是為什么會有那么多整理控的出現(xiàn)了，他們可能會花很久的時間來擺正一個東西放置的位置，只為了看著舒服。

攝影作為一種造型的藝術(shù)，歸根揭底就是通過有序地安排畫面的視覺元素，營造視覺上的沖擊感。這就要求我們在面對拍攝主體的時候，不僅要考慮通過構(gòu)圖去展現(xiàn)被攝主體完美的形狀，更是要求怎樣讓畫面的影調(diào)、形狀、點線面之間達到形式上的契合，產(chǎn)生藝術(shù)的美感。

當(dāng)然，在崇尚極簡主義的今天，一幅畫面里出現(xiàn)了太多的結(jié)構(gòu)同樣也會讓人心煩，而找不到重點。作為攝影師要注意，在一幅畫面里面，盡量做減法，剔除不必要的內(nèi)容，最終留下來的內(nèi)容都是要為主體服務(wù)的（雖然在現(xiàn)實實際拍攝中很困難，但是在構(gòu)圖前期要盡量做到避開干擾）。而這些內(nèi)容所包含的意境，無外乎就是烘托主體的氛圍，增加主體的感覺，以及襯托主體的顏色。

我首先會跳過「點」這個元素直接來說「線」，單純的「點」在攝影作品中出現(xiàn)的不多，大部分是「以體的形式」代替「點」來出現(xiàn)，而「體」又是元素的高級形式。因此，在影像的元素組成中，「線條」就成了最初級的內(nèi)容形式。

「線條」無處不在，它隱藏在我們視線的每一個角落，由它發(fā)散創(chuàng)造出一個個「面」，一個個「體」，一個個有趣的元素。它可以是一個建筑物的形狀，也可以是自然界中的一道分界，可以是一條馬路，一排欄桿。

總體來說，「線條」在構(gòu)圖中主要起到兩個作用，一是引導(dǎo)線（包括引導(dǎo)畫面的縱深的空間感），二是確定圖片秩序（分隔畫面）。

樹叢頂部形成的天然邊「線」將畫面分隔成前景和背景兩部分

整張作品是由重復(fù)的框架組成的構(gòu)圖，且利用框架由近及遠越來越小，營造長廊的縱深感。整張作品也可以看做是由幾條傾斜的線條構(gòu)成的，把我們的視線引向走廊的終點�？梢娨环�作品中的形式并不是單一的，而是多種元素的集合。

「面」由「線」構(gòu)成，卻又經(jīng)常在面中看不到「線」，這是因為「線條」已經(jīng)隱藏，成為了「面」的框架。在照片中，「面」通常都是以前景或背景而存在，就像上面那張照片中，線條分隔出的兩個部分就是兩個「面」。不同的平面在照片中可以指向不同的情緒和意義，同時也能交代出主體所處的環(huán)境信息。但是如果一幅作品中線或面的元素一定要簡潔明了，如果太過繁瑣復(fù)雜，會擾亂觀看者的思維，分散觀看者的注意力，從而降低了主體在照片中的地位。

水天交接處的「線」將畫面分隔成兩個「面」

地面、墻面成為畫面的基礎(chǔ)元素

最后說到「體」，單純的「體」其實在照片中主要還是以「點」的形式存在，不同于我們常規(guī)意義上的「點」，這里的「點」主要是主體，作為重要元素的存在，往往會是畫面中視覺的中心，所有引導(dǎo)「線」的目的都是要指向這個「體」，所有「面」的鋪設(shè)都是要為這個「體」而服務(wù)的。

在這里，這個「體」可大可小，當(dāng)然如果真的小到只有一個「點」，那么就不具備作為主體的意義了。有的時候，主體并不一定只有一個，要看構(gòu)圖的具體要求以及照片的內(nèi)容而定。