想象力比知識(shí)更重要，因?yàn)橹�識(shí)是有限的，而想象力概括著世界的一切，推動(dòng)著進(jìn)步。——愛(ài)因斯坦

風(fēng)光照片拍膩了？看攝影大師如何用新奇創(chuàng)意拍風(fēng)光 ！

在遍地都是風(fēng)光攝影師的今天，
要拍出上乘的風(fēng)光照絕非易事，
充足的前期準(zhǔn)備、明確的拍攝意圖、
長(zhǎng)期的耐心等待、熟練的器材操控、
獨(dú)特的審美趣味、優(yōu)秀的后期制作……
這些都是優(yōu)秀風(fēng)光攝影師的必要條件。
如果想要獲得出其不意、與眾不同的作品，
更是難上加難。

　　每個(gè)人對(duì)構(gòu)圖的理解都不一樣，攝影師Alain Brio認(rèn)為構(gòu)圖是攝影創(chuàng)作中的第一步也是最重要的一步，以下是來(lái)自Alain Brio的15條構(gòu)圖建議：

1、你的攝影作品構(gòu)圖是你對(duì)所見(jiàn)到的最強(qiáng)有力的表現(xiàn)。——來(lái)自著名攝影師Edward Weston的定義。

2、構(gòu)圖不是簡(jiǎn)單的在一個(gè)框內(nèi)放置物體——還包括色彩搭配、對(duì)比、光線的運(yùn)用、PS后期。

3、構(gòu)圖的目標(biāo)是把你所見(jiàn)的、當(dāng)時(shí)的情感表達(dá)出來(lái)——不是單純的記錄風(fēng)景，也不是拍攝技術(shù)完美的照片，而是照片所透露出的表達(dá)力。Silena Lambertini，是一位來(lái)自意大利的景觀攝影師，藉由獨(dú)特的觀點(diǎn)，以不平凡的角度看平凡的事物，她所創(chuàng)造的影像如藝術(shù)作品般，從點(diǎn)的聚焦到線的延展、以致面的連續(xù)次方表現(xiàn)。

4、相機(jī)拍攝的照片是客觀存在的，而藝術(shù)家拍攝的照片和所表達(dá)出來(lái)的感覺(jué)則是主觀的——風(fēng)景是死的，人卻是活的，一定要運(yùn)用好光線、色彩、對(duì)比去表達(dá)自己。

5、構(gòu)圖的首要是要考慮光線——光線的運(yùn)用比拍攝主體更重要。

6、運(yùn)用好前景和背景的關(guān)系來(lái)構(gòu)圖——找到一個(gè)極好的前景和背景是很重要的。

7、使用對(duì)比元素——靜態(tài)/移動(dòng)、年輕/年老、大/小、天然/人為。

8、極簡(jiǎn)主義風(fēng)光攝影,現(xiàn)代人越來(lái)越喜歡簡(jiǎn)單的事物，于是這兩年“極簡(jiǎn)”攝影也是熱門(mén)風(fēng)格。攝影師 Christian Richter,常年在歐洲各地旅行，他喜歡簡(jiǎn)單而富有氣氛的畫(huà)面，這組用長(zhǎng)時(shí)間曝光手法拍攝的,風(fēng)光攝影作品就是他的得意之作。

9、看到別人的作品受到啟發(fā)和翻拍是兩個(gè)不同的概念。

10、再?gòu)?qiáng)大的技術(shù)也無(wú)法彌補(bǔ)沒(méi)有靈感帶來(lái)的缺憾——相機(jī)只是機(jī)器、靈感是藝術(shù)，這是兩個(gè)不同的層次。

11、好的作品不是由機(jī)器創(chuàng)作的，是攝影師創(chuàng)作的——當(dāng)然相機(jī)是必不可少的，但是靈魂來(lái)自攝影師。

12、所謂“正確”就是讓你覺(jué)得有藝術(shù)感——沒(méi)有什么東西是絕對(duì)正確的，藝術(shù)是仁者見(jiàn)仁智者見(jiàn)智的。

13、不用后期就能直接拍出藝術(shù)大片基本屬于傳說(shuō)。

14、最好的“色彩平衡”就是就所看到所希望表達(dá)的色彩。

15、最好的構(gòu)圖創(chuàng)作，是你從未見(jiàn)到過(guò)的，直到你創(chuàng)作出來(lái)。

臺(tái)灣攝影藝術(shù)家 陳缺作品 聲明：未經(jīng)后期合成，一次拍攝完成