今天講一個重磅內(nèi)容，也是自己花了幾年時間摸索總結(jié)出來的，這期間收藏了幾千張照片，經(jīng)常反復(fù)觀摩，得出一個規(guī)律，所以必須寫一篇長文章詳細闡述，而主題，就是關(guān)于人像拍攝的景別構(gòu)圖。
之前也寫過一篇不詳盡的關(guān)于構(gòu)圖的文章，從點線面去聊，今天也不會去細說網(wǎng)上一大堆教程中說道的三分之一井字對角線等等構(gòu)圖方式，而是詳細的從最基本的景別去分析每一種構(gòu)圖方式。

其實關(guān)于景別，如果你學(xué)過電影或者繪畫，都會有所接觸，特別是分鏡，其實這些都是相通的，裁哪里，怎么裁，其實都是有規(guī)律，甚至為了特意表達的某種扭曲情緒而演變的一些反規(guī)律的構(gòu)圖，也是有其自身的美感講究，并不是表面顯得的隨意，而是經(jīng)過精心構(gòu)圖得到的結(jié)果，那種已經(jīng)是融入到攝影師的潛意識里了的。
我發(fā)現(xiàn)其實現(xiàn)在很多開班的網(wǎng)紅攝影師并沒著重講過這些，然后就直接跳到跟學(xué)員講什么對角線構(gòu)圖三角構(gòu)圖井字構(gòu)圖畫各種有一撇沒一撇的輔助線說明，具體就不說是誰了，甚至有的連這些都不說，簡直誤人子弟啊，構(gòu)圖就應(yīng)該先從最基礎(chǔ)的景別說起，這就是為什么很多人只知道那些構(gòu)圖方式，但是基本的人物還是經(jīng)常裁的不對地方，人像構(gòu)圖根基在于景別！
好了，首先說說景別的分類，大致分為以下幾種：

接著，我們細說每一種景別的不同表現(xiàn)手法與技巧。
遠景
遠景一般用來交代環(huán)境與人物的關(guān)系，通過環(huán)境來表達某種氛圍與情緒，讓人物融入環(huán)境，并不像某些教程寫的，非得突出主體，然后用各種長焦大光圈把背景給虛化的一塌糊涂來突出主體，這是一個誤區(qū)之一，當(dāng)然也得做一些減法來削減一些不必要的內(nèi)容。

一般來說，這種景別下可以把人物放在畫面的任何一個能達到畫面平衡的位置，比較多的是中心，通過留白來控制人物與環(huán)境的關(guān)系，可以是任何倒機位低機位高機位等等。
全景
全景可以說是一組寫真中占比最大的景別之一了，可以有無數(shù)種表現(xiàn)方式，既能帶上一些環(huán)境，也能更好的體現(xiàn)人物主體。

全景的構(gòu)圖，一般是在人物全身照的基礎(chǔ)上上下各留一些空間，而且需要控制空間要留的恰到好處，新手一般會因為上方留白太多而使畫面失衡，但是也不是說上方就不能留太多的白，這個要根據(jù)環(huán)境的線跟面來定，很考驗攝影師的經(jīng)驗，簡單來說還是控制平衡，也有的攝影師構(gòu)圖方式是直接全身滿構(gòu)圖，上下都只留一點點白，也是可以的，例如下圖：

一般這種景別在橫構(gòu)圖下，環(huán)境比例會比人物大，可以顯得模特纖瘦。你可以運用各種角度來取景，可以倒機位對角線構(gòu)圖來表現(xiàn)動態(tài)，表達一種歡快隨意，或者是一種怪態(tài)情緒。
中景+近景
為什么這兩個要合在一起講，因為這兩種景別是一組寫真中運用較多的景別類型。

中景來說，一般人物下方裁到膝蓋上下位置，再往上可以到大腿根，一般這類景別用中心構(gòu)圖的最多，也就是人物頭部在畫面中軸線或者中軸線偏上的位置，當(dāng)然也可以上方之間不留白偏滿的構(gòu)圖。
近景，一般下方裁到腰部或者胸部偏上一點，上方一般會留一點白或者直接裁到頭頂不留空間，甚至到額頭上下都可以，新手對于這類景別大多會出現(xiàn)的問題就在于上方留白太多，而下面又裁的太多，導(dǎo)致的畫面失衡，人物線條不好看之類的，既不像中心構(gòu)圖的中景類又不像近景，四不像，很不舒服，當(dāng)然有類似歐洲的一些電影拍攝風(fēng)格，就是利用這種不舒服來讓觀眾感覺窒息，用來表達特定情緒，也是有的，所以說構(gòu)圖其實看需求。
這兩種景別是用來做人物表情微特寫用的，主要突出人物情緒，妝面造型等等，也是典型雜志封面構(gòu)圖的一種類型，當(dāng)然了，顏值是很重要，這就不反駁了。

個人的一些小建議，35mm的鏡頭拍中景會比較好，當(dāng)然50mm鏡頭也沒問題，近景的話一般就得用到50mm及50mm以上的鏡頭比較好了，當(dāng)然35mm鏡頭頭也可以通過高角度來使得頭大身小的反差表現(xiàn)一種活潑可愛的感覺。
其實近景也可以說是一種特寫了，人物臉部整體表情的特寫。
特寫
上面說的近景是人物臉部整體表情的特寫，特寫比近景還要稍微再裁一些，基本上肩膀都不會全露了，而大特寫就著重在某個局部，眼睛，嘴等等。

以上是豎構(gòu)圖類的，橫構(gòu)圖的可以用類似電影比例等，如下：

這類特寫的景別裁法，一般是上方構(gòu)到發(fā)際線上下，或者眉毛偏上，下方構(gòu)到胸部偏上，或者直接到下巴偏下。而大特寫的話，一般不用微距鏡頭是無法再前期拍攝出來的，都得后期二次裁圖，裁出局部，這里就不多說了。 這類構(gòu)圖基本上可以說是開放式構(gòu)圖中的一類了，也就是一種很滿的構(gòu)圖類型，很考驗一個攝影師的前期構(gòu)圖經(jīng)驗，因為這種景別最好是控制在前期拍攝的時候就已經(jīng)能達到完美，需要做到一點都不偏差，很難，新手可以適當(dāng)?shù)腻憻�，很多新手很怕離模特太近，希望大家都能大膽一點，不要太保守，就算是模特皮膚不好，也是可以嘗試的，因為后期可以磨皮來修復(fù)，只要你趕嘗試，就會有意想不到的成果。

好了，說到這里，基本就已經(jīng)介紹完了各種景別的特點跟技巧，下面不得不引入上面說到的開放式構(gòu)圖。構(gòu)圖還分兩種，一種是開放式構(gòu)圖，一種是封閉式構(gòu)圖。
一般來說，全景遠景全景都屬于封閉式構(gòu)圖，說的簡單點，封閉式構(gòu)圖就是把人物框在里面，是一種最為普通常見的構(gòu)圖方式，這里就不著重說。
開放式構(gòu)圖
下面我們要著重說的是開放式構(gòu)圖，上面說過的特寫，基本都是開放式構(gòu)圖類型，中景跟近景也有很多開放式構(gòu)圖的運用，說的簡單一些，開放式構(gòu)圖就是各種裁，各種畫外畫，突破畫幅局限，下面給大家舉一些中近景的例圖。

最后以一堆樣例來作為文章總結(jié)，希望大家能多看多收集，讓這些景別的套路都根深到潛意識中，再加以自由發(fā)揮。