本文來(lái)自蜂鳥(niǎo)網(wǎng)

　　    攝影是定格畫(huà)面的藝術(shù)，而一個(gè)畫(huà)面的組成一般來(lái)說(shuō)有兩部分重要的元素，其一是內(nèi)容，也就是我們拍攝的主體，不論是人物還是風(fēng)景，這些主體內(nèi)容的存在就是我們拍攝的內(nèi)容；其二就是形式，這個(gè)形式的意思就是我們通過(guò)什么樣的畫(huà)面安排來(lái)表現(xiàn)我們的內(nèi)容，這其實(shí)就是構(gòu)圖。

　　    在今天的文章中，我們會(huì)給大家探討一下如何用鏡頭來(lái)提升構(gòu)圖水平這一問(wèn)題，也會(huì)介紹給大家關(guān)于構(gòu)圖的概念、作用、思路以及相關(guān)的構(gòu)圖法則等。在一切內(nèi)容開(kāi)始之前，我們首先來(lái)聊聊什么是構(gòu)圖。

　　     當(dāng)我們看到了眼前的美景，我們首先要選擇拍攝那個(gè)角度，根據(jù)我們的鏡頭不同，我們可以拍攝到的畫(huà)面視角也就不同，所以要熟悉自己的鏡頭，然后根據(jù)你的鏡頭視角選擇一個(gè)合適的區(qū)域取景拍攝，這就是寬泛的構(gòu)圖。而細(xì)致的構(gòu)圖則是當(dāng)你已經(jīng)確定了畫(huà)面的取景范圍，你還需要安排畫(huà)面里各個(gè)元素的位置，這些元素不論是前景還是背景，不論是人物還是景物，都可以通過(guò)我們細(xì)致的調(diào)整或者時(shí)機(jī)的等待最終捕捉成精彩的畫(huà)面。

　　    當(dāng)我們了解了構(gòu)圖的含義之后，我們也要清楚構(gòu)圖到底有什么作用？我們?yōu)槭裁匆�了解�?gòu)圖，完善構(gòu)圖？這里我為大家總結(jié)了構(gòu)圖的三大作用：

　　    一、用構(gòu)圖引導(dǎo)觀眾視線(xiàn)

　　    當(dāng)我們看到上圖這樣的作品時(shí)，每一個(gè)人看圖的視線(xiàn)順序都是隨機(jī)的，比如有人從左到右看，也有人從上往下看，就是因?yàn)檫@樣的畫(huà)面我們并沒(méi)有給觀眾加以引導(dǎo)，告訴觀眾應(yīng)該通過(guò)什么樣的視線(xiàn)順序來(lái)欣賞作品，所以我們?cè)黾右恍��?gòu)圖的元素就會(huì)顯得不一樣了。

　　    其實(shí)這張才是我拍攝的作品原貌，上面那張只不過(guò)是我把木樁通過(guò)PS去掉了。當(dāng)大家在看到原本的這張作品時(shí)，視線(xiàn)的方向會(huì)被畫(huà)面最下方的木樁子所引導(dǎo)，因?yàn)槟緲蹲邮菑拇蟮叫�漸漸的消失于海浪之中，所以我們視線(xiàn)的方向也會(huì)跟隨者木樁子從下至上慢慢的去欣賞作品，這就是我們通過(guò)構(gòu)圖達(dá)成的作用。

　　    二、用構(gòu)圖說(shuō)明畫(huà)面主次

　　    我們剛才說(shuō)過(guò)，要根據(jù)鏡頭的特點(diǎn)來(lái)確定畫(huà)面的取景范圍，其實(shí)只要你確定了取景范圍，基本畫(huà)面里的主次關(guān)系就已經(jīng)確定了。當(dāng)你用豎構(gòu)圖拍攝一張這樣的畫(huà)面，大部分觀眾都會(huì)被彩色的小房子所吸引，那這個(gè)畫(huà)面里主體一定是小房子，畫(huà)面右下角的人物就作為陪襯來(lái)幫我們豐滿(mǎn)畫(huà)面。

　　    但在同樣的機(jī)位，如果我們?nèi)【暗姆秶�有了更換，就像是從70mm的焦段推到200mm再次拍攝這個(gè)畫(huà)面，我們?nèi)【暗姆秶�有了變化，那�?huà)面里的內(nèi)容安排以及主次關(guān)系也就有了變化。當(dāng)大家看到上圖，就不會(huì)有人覺(jué)得房子是主體，盡管房子依然占了畫(huà)面大概1/3的面積，但畫(huà)面的主體已經(jīng)變成了人物，這時(shí)候構(gòu)圖就可以表明我們畫(huà)面的主次關(guān)系，當(dāng)然你要先想明白你拍攝的主體到底是什么，不要無(wú)意識(shí)的瞎拍，否則很可能喧賓奪主。

　　    三、用構(gòu)圖配合傳達(dá)情緒

　　    我們拍攝很多作品，尤其是人像作品，會(huì)有一些情緒的表達(dá)，比如是像上面這張作品，就會(huì)給人一種豁然開(kāi)朗的感覺(jué)。這是為什么呢？因?yàn)槿宋镆暰�(xiàn)方向的正面留白看著比較舒服，所以當(dāng)我們用這種方式構(gòu)圖的時(shí)候，會(huì)傳達(dá)一些積極的情緒。

　　    但是當(dāng)這張作品變成了這樣，就恰恰相反了。人物視線(xiàn)方向空間很小，反而是視線(xiàn)的反方向有了大面積的背向留白，這時(shí)候給觀眾的感覺(jué)是比較壓抑。這樣輕微的不適感就會(huì)帶來(lái)消極的情緒傳達(dá)，那這張作品正好模特閉著眼睛雙手合十，有一種孤獨(dú)凄涼的感覺(jué)。所以我在拍攝的時(shí)候，就選擇了這樣的背向留白，這時(shí)候構(gòu)圖就幫我更加完善了這種情緒的表達(dá)。

　　    在了解完構(gòu)圖的概念和作用之后，那么就該進(jìn)入到了實(shí)拍的環(huán)節(jié)。在拿起相機(jī)之前，你或許還需要知道的是，構(gòu)圖還跟一樣?xùn)|西有著十分重要的聯(lián)系——這便是鏡頭。不同焦段的鏡頭會(huì)帶來(lái)不同的效果，所以當(dāng)我們使用不同鏡頭構(gòu)圖的時(shí)候，也需要了解鏡頭的特點(diǎn)，并且把這些特點(diǎn)放大，才能讓不同鏡頭都表現(xiàn)出最好的效果。

　　    比如這個(gè)畫(huà)面，當(dāng)時(shí)我在路邊看到了這個(gè)大樹(shù)干，覺(jué)得很好看想拍攝一張，但是當(dāng)時(shí)我在拍人像，相機(jī)搭配的是50mm的定焦鏡頭，所以在50mm這種中焦段的鏡頭下，這張照片就相對(duì)平淡一些，沒(méi)有亮點(diǎn)，當(dāng)時(shí)我趕緊跑回車(chē)上換了超廣角的變焦鏡頭，拍到了下面這張作品

　　    這是同樣的一個(gè)位置，也是同一個(gè)樹(shù)干，但是超廣角的這種近大遠(yuǎn)小的透視關(guān)系很特殊，可以幫我們拍攝出更有張力的畫(huà)面，這樣的對(duì)比相信大家也能感受到畫(huà)面效果的沖擊力，這里面的技巧是什么？就是利用超廣角鏡頭貼近前景進(jìn)行拍攝，這時(shí)候我們構(gòu)圖當(dāng)中的各個(gè)元素搭配都可以有很好的表現(xiàn)，那如果你還沒(méi)有超廣角鏡頭，我推薦你可以選擇佳能RF卡口的新晉超廣變焦頭RF 15-35 F2.8 L IS USM，這支鏡頭有著非常優(yōu)秀的畫(huà)質(zhì)表現(xiàn)，而且最廣有15mm的焦段，讓你可以在更寬廣的視角下拍攝出有張力的畫(huà)面。

　　    佳能RF15-35mm F2.8 L IS USM

　　    這張作品同樣是超廣角鏡頭拍攝的，畫(huà)面的沖擊力依然很強(qiáng)，但是風(fēng)光照就只有超廣角可以拍攝嗎？也不一定，有時(shí)候長(zhǎng)焦鏡頭也能表現(xiàn)出不一樣的畫(huà)面美感。

　　    比如這個(gè)畫(huà)面就是跟上面那張作品同一片地區(qū)拍攝的，只不過(guò)這張使用的是長(zhǎng)焦鏡頭，長(zhǎng)焦鏡頭的特點(diǎn)是拍攝的畫(huà)面很工整，所以我們要利用這個(gè)特點(diǎn)，來(lái)表現(xiàn)畫(huà)面里的線(xiàn)條層次，這樣的效果是通過(guò)70-200mm這個(gè)焦段的鏡頭拍攝的，最近我也使用了RF卡口的“愛(ài)死小胖墩”，這支新的70-200mm可以說(shuō)是非�？蓯�(ài)了。

　　    佳能RF 70-200mm F2.8 L IS USM

　　    佳能RF 70-200mm F2.8 L IS USM這支鏡頭的體積非常小，你甚至很難想想這么小的鏡頭居然是一直長(zhǎng)焦的變焦鏡頭，而且在這么小的體積之下，鏡頭的素質(zhì)也是非常的高，所以我推薦大家可以考慮這支“愛(ài)死小胖墩”，這是我給他起的外號(hào)。