在攝影創(chuàng)作中，僅滿足于熟練地調(diào)焦，拍出清晰的照片是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。你也許在拍攝時已經(jīng)發(fā)現(xiàn)，在向某個主體景物仔細(xì)對焦后，從拍出的照片上看，這一景物當(dāng)然是很清晰的，除此之外，它前后的許多景物有時清晰，但有時卻是模糊、虛化的，常常與你要求的清晰范圍相去很遠(yuǎn)，這就牽涉到攝影中的一個重要問題——有關(guān)景深的運用。
　　景深是攝影學(xué)術(shù)語，英文為Depth of field，指實際焦點前后可以清晰對焦的區(qū)域，說得通俗一點，景深就是照片上圖像前后的清晰范圍。
　　我們知道，在精確調(diào)焦的主體前后，還會有一段相對比較清晰的范圍。比如拍攝時向某人物對焦，那么該人物必然處于清晰點上，而此時在他前后的一叢矮樹和一間房子也相對比較清晰，因此，我們可以說矮樹與房子都處于清晰范圍之內(nèi)，也就是在景深范圍之內(nèi)。景深，也就是景物清晰的深度。這里我們所說的相對比較清晰，是因為前后景物的清晰程度畢竟不如對焦點上的那個物體，但是可以為人們的視覺所接受。

如圖標(biāo)中，我們可看到相機對焦于藍(lán)色箭頭處中間的球（3米）。前面的球（2米）與后面的球（4.8米）仍然比較清晰。但是，最前面與最后面的球是模糊的。 在左圖標(biāo)例中，我們的景深是從2米到4.8米。

　　景深的大小控制主要決定于三個因素：

　　照相機鏡頭光圈的大小調(diào)節(jié)、所用鏡頭焦距的長短以及拍攝距離的遠(yuǎn)近。
　　

　　照相機的光圈在控制景深的作用中，扮演一了個非常重要的角色。記住一個最基本的原則：光圈越大，景深越�。还馊υ叫�，景深越大。
　　

　　拍攝時，若希望主體的前后景物都非常清晰，可以將光圈盡量向小處調(diào)節(jié)，比如f/16、f/22；反過來，若希望對焦的物體清晰，虛化前后的另外一些景物，那就盡量將光圈開大，比如f/2.8、f/2，甚至f/1.4。在調(diào)節(jié)光圈的同時，還要注意曝光量也會發(fā)生變化，必須依靠調(diào)節(jié)快門速度加以平衡；光圈收小了，快門速度就要放慢些；光圈開大了，快門速度就要相對提高些。

　　除了光圈對景深的控制作用最大之外，還有另外兩個因素也對景深的大小發(fā)生作用：一是所用鏡頭焦距的長短，二是拍攝距離的遠(yuǎn)近。
　　當(dāng)拍攝時的光圈大小不變，被攝體的位置也不改變時，使用的鏡頭焦距越短，景深就越大；鏡頭的焦距越長，景深就越小。也就是在光圈不變的條件下，使用廣角鏡頭時，景深的清晰范圍就要相對大一些，使用中、長焦距鏡頭時，景深的清晰范圍就相對要小得多。
　　而當(dāng)拍攝時的光圈大小不變，所使用的鏡頭焦距也不改變時，被攝體越遠(yuǎn)，畫面中的前后清晰范圍就越大；反之，被攝體越近，前后的清晰范圍也就相對越小。這就提醒我們，在拍攝一些特定和近景的畫面時，調(diào)焦應(yīng)該特別仔細(xì)，稍有疏忽，使主體景物越出景深范圍。整個畫面就都虛了。

以下四張照片以直尺為例顯示光圈如何改變景深

第一張以光圈f/4 值拍攝，當(dāng)對焦位置在10的時候，僅10還可看的清楚，其余的數(shù)字幾乎都看不清楚。

第二張以光圈f/8.0值拍攝，當(dāng)對焦位置一樣在10的時候，清楚可看的出的數(shù)字比f/4多很多，表示景深增加。

第三張以光圈f/22值拍攝，當(dāng)對焦位置一樣在10的時候，清楚可看的出的數(shù)字比上兩張多很多，7-12皆可清楚看到，表示景深增加。

最后一張以光圈f/32值拍攝，當(dāng)對焦位置一樣在10的時候，清楚可看的出的數(shù)字比上面各張張多很多，6-14皆可清楚看到，表示景深更深。

大景深的作用

　　初學(xué)攝影者常常會有這樣的體會，有時在一個旅游點上拍紀(jì)念照，從取景框中看出去，人物和遠(yuǎn)處的景物都很清晰，可當(dāng)照片印出來后，卻發(fā)現(xiàn)畫面上的人物非常清晰，而背后的景物卻是一片模糊，無法辨認(rèn)，不能起到“到此一游”的紀(jì)念作用。有時，我們把注意力都集中在主體上，忽略了背景的存在，或者感覺中的背景是模糊虛化的，但是印出來的照片卻讓人大吃一驚，背景上那些無關(guān)緊要的物體都清晰可辨，不僅毫無意義，而且干擾了主體，分散了人們對主體的視線。

　　那么，我們怎么才能方便地知道拍攝時的景深大小呢？

　　在大部分的135單反照相機上，都有簡易的景深表可供查看。有的景深表位于鏡頭光圈刻度和距離刻度之間，采用一排對稱的光圈系數(shù)，指明每光圈在某一拍攝距離時的景深范圍。當(dāng)你將距離調(diào)好，光圈選定之后，可以從對稱的兩個光圈刻度上找到大致的景深范圍，一個表示景深的最近點，另一個表示景深的最遠(yuǎn)點。在兩點距離內(nèi)的被攝景物，都會是比較清晰的。一些120照相機的景深表位于照相機的調(diào)焦旋鈕上，通過一條“U”字形的線條指出景深范圍。

接下來的問題是，我們?nèi)绾卫�用景深來拍出有特色的照片�?/p>

　　在一般情況下，我們常常習(xí)慣于選用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，開到中級光圈（f/8左右），拍攝3米~5米距離的人或景物。這樣的照片景深適中，也比較接近人眼平時的觀察習(xí)慣。但這樣的照片較為普遍而缺少個性，有經(jīng)驗的攝影師更喜歡從兩個極端（或是大景深，或是小景深）中去尋求畫面的獨特魅力。
　　如果在拍攝時有意識地收小光圈，并選用廣角鏡頭，那么，從近處一直到無限遠(yuǎn)的物體，都會相當(dāng)清晰地展現(xiàn)在人們面前，使主體與周圍的環(huán)境形成有機的聯(lián)系，這在風(fēng)光攝影、建筑攝影中用得比較廣泛。大景深可以展現(xiàn)田園的開闊、山河的氣勢以及建筑物的第一處細(xì)節(jié)。大景深還特別適合于旅游紀(jì)念照的拍攝，使人物和身后的景物都非常清晰，真正起到了留影的作用。

小景深的效果

　　取得大景深并不難，但是僅滿足于所有的影像都清晰，卻是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。由于自然界的景物豐富繁雜，在拍攝時常常無法避開一些雜亂的景物，如果讓這些景物與主體一樣清晰突出，勢必會干擾主體。這時學(xué)會利用小景深突出主體和相關(guān)景物，并虛化一些景物，你的照片就會更富有個性。
　　獲得小景深的主要方法是開大光圈，并向你所要突出的主體仔細(xì)對焦，讓其他無關(guān)緊要或是雜亂的物體變得模糊而不可辨認(rèn)，只作為一種抽象的形式空間來陪襯主體。
　　在實際拍攝中，可以將焦點對在前景的主體上，讓模糊的遠(yuǎn)景在畫面上產(chǎn)生空間透視感，并在最大限度上降低對主體的干擾作用。有時，雜亂的遠(yuǎn)景在虛化之后會形成某種質(zhì)感效果，使畫面變得更耐人咀嚼。你也可以將焦點對在中景的主體上，讓前景和背景同時模糊，形成對主體的一種明確的視線引導(dǎo)作用。
　　獲得小景深的第三種方法是讓前景虛化，它會使人產(chǎn)生一種身臨其境的感覺�，F(xiàn)代攝影家很講究前景的虛化作用，它所形成的心理效應(yīng)是突出了攝影的回眸一瞥的真實性和偶然性，使人們相信攝影者是從現(xiàn)場的真實情景中抓拍的，而不是有意的擺布。
　　通過模糊、朦朧、虛幻的前景來烘托或反襯清晰的主體，不僅會使畫面顯得簡潔、明快、干凈，而且小景深中局部的虛，還可以給觀賞者以豐富的想象余地，使畫面更加含蓄，魅力無窮。