第四章 基礎(chǔ)攝影技術(shù)

第一節(jié) 攝影用光

我們?nèi)绾尾拍塬@得一張好的照片？恰當(dāng)?shù)挠霉獗闶菢O為關(guān)鍵的一環(huán)。
下面，讓我們分情況來討論應(yīng)如何用光。
一、一般情況下，我們依靠相機(jī)內(nèi)置的測(cè)光表，就能獲得比較高的測(cè)光精度，我們按測(cè)光表的讀數(shù)曝光即可。
二、逆光攝影：逆光攝影時(shí)，如果我們?nèi)园凑諟y(cè)光表的讀數(shù)去曝光，曝光量就會(huì)嚴(yán)重不足，從而導(dǎo)致拍攝失敗。如果在室外陽光下逆光拍攝，則應(yīng)按當(dāng)時(shí)順光曝光量再增加3-4級(jí)曝光；如果要拍成剪影效果，則應(yīng)按背景的亮度為標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行曝光。為了使暗面有一定的照度，我們可以利用反光板反光，并以此為根據(jù)確定曝光量。
三、陰天攝影：陰天攝影時(shí)如果我們不能確定準(zhǔn)確的曝光量，就應(yīng)該偏向于曝光略為不足；而且，陰天攝影曝光量即使準(zhǔn)確，在許多情況下往往還不如曝光略少的效果好。因?yàn)槠毓饴詾椴蛔悖ㄆ毓饬繙p0.5-1級(jí)）不僅不會(huì)影響陰天漫射光照明的物體亮部和淺色部位的表現(xiàn)，反而有助于暗處和深色部位加重影調(diào)，使整個(gè)畫面的影調(diào)反差略為加大。
四、括弧曝光法：為了獲得理想的反差和豐富的質(zhì)感層次，在進(jìn)行人像攝影、風(fēng)光攝影尤其廣告攝影或靜物攝影時(shí)，不妨采用括弧曝光方法來拍攝（或叫曝光優(yōu)選法）。具體操作是：先根據(jù)測(cè)光或估計(jì)的正確的曝光量拍攝一張，然后按曝光量的等級(jí)遞增、遞減再拍2或4張，猶如在基準(zhǔn)曝光的兩側(cè)加上逐級(jí)改變曝光的“括弧”。例如，根據(jù)測(cè)光表的讀數(shù)，使用F8、1/125秒拍攝后，再使用F8、1/60秒和F11、1/250秒各拍攝一張，然后再從中選擇最為理想的一張。這種方法看似浪費(fèi)膠片，其實(shí)獲得一張理想的底片遠(yuǎn)比浪費(fèi)的幾張膠片有價(jià)值。況且，另外幾張曝光略為不同的膠片完全可以當(dāng)作備用底片保存。

第二節(jié) 攝影構(gòu)圖

攝影，就離不開構(gòu)圖，一副作品的好壞很大程度取決于構(gòu)圖。下面，我們還是分情況來討論如何去構(gòu)圖。
一、風(fēng)景人像照片
結(jié)合風(fēng)景拍攝的人像稱為風(fēng)景人像照片，屬于人像攝影的一個(gè)品種。若以表現(xiàn)景物為主，人在畫面上顯得很小，成了風(fēng)景的陪襯，就屬風(fēng)光攝影了。所以，拍攝風(fēng)景人像，無論留影紀(jì)念還是攝影創(chuàng)作，如果把人拍得遠(yuǎn)而小，雖見身影但難辨容顏，就可能嚴(yán)重影響留影效果或神形表現(xiàn)，因此應(yīng)近些拍攝，把人拍得大些才好。
所以我們拍攝時(shí)應(yīng)注意畫面的比例，一般來說，全身像相當(dāng)于邊高的1/2-3/4，大半身像相當(dāng)于邊高的2/3-3/4，半身像相當(dāng)于邊高的3/5甚至4/5（拍攝半身照片時(shí)強(qiáng)烈建議大家使被攝人的眼睛處于離畫面頂端下方1/3處）。不管怎么樣，人的頭頂離畫面上邊應(yīng)有適量的空間，以看上去協(xié)調(diào)并有一定的舒適感為宜，不能給人一種壓抑感。
二、風(fēng)光攝影
許多人都喜歡風(fēng)光攝影，有時(shí)甚至不惜長途跋涉去搞創(chuàng)作，但結(jié)果卻不盡人意，拍不出自己需要的效果，好像看到的和實(shí)際拍到的是兩回事。
這是什么緣故呢？不注意構(gòu)圖--這是導(dǎo)致失敗的一個(gè)很重要的原因。那么，我們具體應(yīng)怎么去操作呢？
首先，我們首先要明確我們所要拍攝的對(duì)象是什么，我們要表現(xiàn)的是什么，然后再按我們的拍攝意圖去構(gòu)圖。畫面構(gòu)圖除了特殊需要以外，一般應(yīng)保持平衡，否則就會(huì)偏重或形成不穩(wěn)定感。或者雖不平衡對(duì)等，但視覺上要覺得平衡，左右并不偏重。為了使畫面平衡，除了采取對(duì)稱式構(gòu)圖、或者通過畫面透視的杠桿作用進(jìn)行布局外，還可以借助視覺心理的杠桿感、穩(wěn)定感——一兩壓千斤布局取得均衡。比如，畫面的左半部是一座高聳的山峰，畫面右下部是水面，上部是天空，由于景物及其影調(diào)存在強(qiáng)烈的對(duì)比，畫面顯得左重右輕，構(gòu)圖很不和諧。假設(shè)在畫面右下部的水面有一只帆影，或者在畫面右上部的天空人一只飛鷹，帆影或飛鷹即使很遠(yuǎn)很小，與高山相比微不足道，但畫面左部高山的偏重感就會(huì)消失，整個(gè)畫面的構(gòu)圖就顯得均衡。
再如，畫面右上部是一幢樓房或一座高聳的山峰，畫面左下部是一片廣闊的綠地，這樣的畫面顯然頭重（右上重）腳輕（左下輕），顯得不平衡。假若適當(dāng)選擇取景角度，表現(xiàn)出綠地上的一群牛羊或一群在草地上玩耍的兒童，盡管牛羊和兒童本身并不能與樓房取得實(shí)質(zhì)上的平衡，但由于與實(shí)物對(duì)應(yīng)布局，就具有均衡構(gòu)圖的相當(dāng)分量，使畫面看起來并不見得左輕右重，從而取得了視覺上的平衡。
構(gòu)圖時(shí)保持平衡的同時(shí)，還要注意畫面的反差。有時(shí)，在我們要拍的景物中,一部分亮度很大，一部分亮度很�。ê馨担�，會(huì)讓相機(jī)的測(cè)光系統(tǒng)顧此失彼：如果按亮部曝光，暗部就會(huì)一片漆黑，毫無層次；如果按暗部曝光，亮部就會(huì)白茫茫一片，失去了細(xì)節(jié)。在處理這個(gè)問題之前，我們有必要了解一下膠片的感光特性：每一種膠片都有一個(gè)曝光寬容度，即允許曝光過量多少或曝光不足多少，對(duì)一般的日光型膠片而言，可以曝光過量3級(jí)，但只能曝光不足1級(jí)。超過了這個(gè)限度，所拍攝的景物就會(huì)失去層次。所以，當(dāng)我們遇到景物反差很大的情況時(shí)，我們就要盡可能照顧暗部，即我們先按亮部測(cè)光，然后在測(cè)光的基礎(chǔ)上，增加2-3級(jí)曝光量進(jìn)行曝光，這樣，亮部雖然曝光有些過量，但已照顧到了暗部，使暗部的層次大大地豐富了，而亮部的層次雖有所損失，但還有相當(dāng)?shù)膶哟�，還不至于影響到整個(gè)畫面。
此外，構(gòu)圖時(shí)還要注意景深的控制。比如，我們的拍攝對(duì)象是一朵潔白的蓮花，那么，我們就應(yīng)該使用大光圈，以獲得小的景深，使蓮花前后的景物虛化，以突出主體（蓮花），如果我們拍攝的是山水風(fēng)光，則就使用小光圈，以獲得大的景深，這樣才能突出山水的秀美。例如下圖所示：

還有一點(diǎn)必須注意——千萬不要圖省事而不使用三角架。使用或不使用三角架有時(shí)甚至?xí)�決定一幅作品的成敗（特別是在使用長焦鏡頭時(shí)），因?yàn)橐环�好的作品一般都要作放大處理，輕微的抖動(dòng)在小幅照片中或許看不出來，但一經(jīng)放大，抖動(dòng)的痕跡就會(huì)顯露無遺。比較好的解決方法是三角架+快門線。

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