【天極網(wǎng)數(shù)碼頻道】圖/文： 趙晶

在策劃拍攝《個(gè)人的歡愉》這組照片之前，曾有過很多種設(shè)想、很多種打算，但遲遲無(wú)法抉擇的是該如何把這些碎片化的想法，真正落地，變成可以實(shí)施的方案。在《安妮萊博維茨的浮華世界》中似乎找到了一些答案，安妮說她也并不是總有很多很大的很好的想法，她有的，只是一些最最基本的、一些很簡(jiǎn)單的，小的想法，然后就從這些小的想法中，創(chuàng)造出無(wú)窮的、精彩的照片。

很榮幸，這次能得到“索尼青年影像扶持計(jì)劃”的大力支持。有幸使用索尼全畫幅微單A7RM2微單相機(jī)，它在影像質(zhì)量的呈現(xiàn)上非常出色。小巧的機(jī)身更加適合靈活的捕捉精彩瞬間;大光圈的拍攝也使得前景和背景容易營(yíng)造出迷人的光暈虛化效果，把焦點(diǎn)和景深表現(xiàn)得淋漓盡致;自拍過程中最難的是對(duì)焦，我選擇了廣域的對(duì)焦區(qū)域 + 眼控AF模式，盡量保證對(duì)焦清晰。本次拍攝過程中，“創(chuàng)意風(fēng)格”這個(gè)功能對(duì)我?guī)椭�很大，因�(yàn)樽铋_始的拍攝并沒有找到理想的畫面顏色呈現(xiàn)，而嘗試了“創(chuàng)意風(fēng)格”中的“黃昏”效果，改變了畫面色溫，色彩濃郁且容易形成整體影調(diào)的統(tǒng)一，感覺畫面效果立馬強(qiáng)烈的多。

我沿著自己熟悉的方向，去嘗試做一些新的東西。我在2010年-2013年的自拍照片中曾嘗試過許多形象，包括我愛的瑪麗蓮•夢(mèng)露、小紅帽、白雪公主等… 我只是好奇現(xiàn)實(shí)生活中的我，到底是不是真正的自己。我覺得自己本應(yīng)有無(wú)限可能，因此每次拍照的過程，就變成了我出演真實(shí)自己的舞臺(tái)。這一次我的角色是一只兔女郎，這是我多年來(lái)的一個(gè)夢(mèng)想。

一次家庭聚會(huì)中我第一次遇見時(shí)諾和舒雅，她們看起來(lái)是兩個(gè)恬靜而又樸素的印度女孩兒。那次聚會(huì)我們沒有機(jī)會(huì)說很多話，但我每次與她們眼神相對(duì)，就仿佛感覺有一種莫名的力量，把我們聯(lián)系在一起。于是這次的拍攝，將我們的聯(lián)系成為一種可能。最初我問她們是否愿意一起出演兔女郎，她們很驚訝，很好奇，但出于國(guó)家文化的保守顧慮，她們覺得自己不能接受變成兔女郎;于是我策劃將這對(duì)姐妹塑造成兩個(gè)看起來(lái)一模一樣的人，試圖在畫面中形成一個(gè)群組關(guān)系，一種符號(hào)化的語(yǔ)言，一種代表傳統(tǒng)的力量，去對(duì)抗兔女郎這種來(lái)自西方文化的形象。我發(fā)覺自己的興趣點(diǎn)總是在不同國(guó)家文化特征之間游蕩，我作為一個(gè)中國(guó)人，受到了西方現(xiàn)代藝術(shù)的教育，同時(shí)又感興趣于印度文化。我試圖在拍攝中去捕捉不同文化的共性、矛盾和沖撞。

有意思的是，時(shí)諾和舒雅挑戰(zhàn)了我的設(shè)想。她們穿了高跟鞋來(lái)到了拍攝現(xiàn)場(chǎng)，一改往日的樸素學(xué)生形象。我本以為衣著普通的妹妹對(duì)美沒有太高的要求，沒想到她嘗試主導(dǎo)自己的妝容，不想以傳統(tǒng)的印度女人形象出鏡。她要求了煙熏妝，她要求了更加時(shí)髦的發(fā)型，她想要跟姐姐不同。這太有趣了，我原本以為那么相似的兩個(gè)人，原來(lái)每個(gè)人都在努力活出自己的精彩。我原本以為她們有無(wú)法成為兔女郎的怯懦，卻沒想到她們對(duì)美的渴求一樣濃烈。那么我又不禁問自己一直以來(lái)困惑的問題，到底哪個(gè)才是真實(shí)的我們？如果明明可以更美，為什么現(xiàn)實(shí)中的我們會(huì)感覺受到周遭環(huán)境、人們?cè)u(píng)論的種種束縛，而掩蓋那個(gè)原本更加光彩奪目的自我？

于是，主角變換 —— 兔女郎不再作為這組畫面的主角，而像一個(gè)小人物一樣穿插在拍攝現(xiàn)場(chǎng)，在那晚默默感受著這對(duì)姐妹的心理變化以及迥然不同的性格特征。姐姐的含蓄細(xì)膩、妹妹的熱情，以及對(duì)時(shí)尚的理解。這是我從來(lái)未從日常生活中看到的時(shí)諾和舒雅，是真實(shí)的時(shí)諾和舒雅。拍攝的過程中我學(xué)到了許多關(guān)于印度的文化、關(guān)于不同身份及沙麗的穿戴、關(guān)于額頭紅點(diǎn)的意義，這些都是我曾經(jīng)感到神秘和著迷的文化符號(hào)，終于得到了解答。更彌足珍貴的是，女人們之間的情誼，由于一次次試拍跑前跑后回看的驚喜，變成了一個(gè)個(gè)感動(dòng)的瞬間，成為照片背后的東西。回看這次的照片，會(huì)恍惚仿佛不是她們來(lái)到了中國(guó)，而是我進(jìn)入了神秘的印度國(guó)度，那種五光十色、光怪陸離、那種濃郁和眩暈的世界。

在攝影造型上這次用了兩個(gè)電影燈進(jìn)行拍攝，想要嘗試多運(yùn)用環(huán)境光源與主光源的配合，嘗試不同的光源方向，尤其是輪廓光源、背景光源、以及對(duì)畫面暗部的塑造。同時(shí)對(duì)于色彩關(guān)系的處理，主觀色彩的運(yùn)用，畫面的結(jié)構(gòu)、縱深空間及造型的質(zhì)感也都有努力強(qiáng)調(diào)。

看最終畫面效果，讓我聯(lián)想到基耶洛夫斯基的《兩生花》，于是取名《時(shí)諾•舒雅的雙重生活》，既想要強(qiáng)調(diào)她們作為姐妹的整體，又不能削減她們個(gè)人獨(dú)立的空間。故事的開始是一只兔女郎在夢(mèng)中掉進(jìn)兔子洞，與一對(duì)印度姐妹展開了一場(chǎng)發(fā)現(xiàn)真我之旅：她們最終確信女性的美，不應(yīng)受任何外部世界的影響;女性純粹的情感，應(yīng)自信自由的流淌。不知兔女郎醒來(lái)一切會(huì)不會(huì)重回現(xiàn)實(shí)？—— 愿我們活出真實(shí)的自己。