任何事情都存在規(guī)則，規(guī)則是構(gòu)成的基礎(chǔ)，是我們盡快了解一件事情的捷徑，拍照也是如此，只有掌握了規(guī)則，才能讓我們?cè)诿鎸?duì)畫面的時(shí)候知道要用什么樣的手段去構(gòu)成畫面，拍出更好看的照片。

在拍照中，有哪些既定的規(guī)則呢？

說(shuō)到構(gòu)圖法則，一定會(huì)首推三分法了。作為最基礎(chǔ)的構(gòu)圖方式，三分法廣泛運(yùn)用于各種類型的攝影題材之中，通過(guò)確定分界線以及放置主體點(diǎn)的方式，讓畫面的重心偏移到黃金點(diǎn)上，用最基礎(chǔ)的方式吸引人們對(duì)畫面的興趣。

有的時(shí)候覺(jué)得一個(gè)場(chǎng)景怎么拍都沒(méi)什么感覺(jué)，其實(shí)可能是我們看世界的方式被固化了，我們習(xí)慣用我們?nèi)粘５囊暯侨タ创�世界，就像是我們站著時(shí)候的眼平視角，這時(shí)候不妨嘗試一下蹲下來(lái)的腰平視角，或者干脆將相機(jī)放在地方從下往上透視，得到的感覺(jué)可能會(huì)完全不一樣。

現(xiàn)在的相機(jī)大多數(shù)都會(huì)配置翻轉(zhuǎn)屏，可不是為了讓你自拍用的，是要讓你可以更加方便的利用各種不同的角度來(lái)構(gòu)圖的。

對(duì)比是讓畫面說(shuō)故事的一個(gè)強(qiáng)大的工具，對(duì)比的種類有許多種，有色彩的對(duì)比，有點(diǎn)與線的對(duì)比，有大與小的對(duì)比，有黑與白的對(duì)比，有粗糙和平滑的對(duì)比，有靜止和移動(dòng)的對(duì)比，甚至還有悲傷和快樂(lè)的情緒對(duì)比。

有對(duì)比的主題總是能夠更加吸引人，也讓你照片中的故事更加容易被觀看者所接受。

和對(duì)比有關(guān)，互補(bǔ)色的運(yùn)用在攝影里的色彩搭配中也非常重要。早在十八世紀(jì)，藝術(shù)家們就提出了關(guān)于特定顏色可以相互補(bǔ)充并讓觀看者產(chǎn)生愉悅的效果的理論，想要了解互補(bǔ)色，可以下載一張色輪的圖片放在手機(jī)里，知道哪兩種顏色是互補(bǔ)，這樣在觀察色彩的時(shí)候就能夠?qū)ふ一パa(bǔ)色并利用互補(bǔ)色來(lái)構(gòu)圖。

照片中有兩個(gè)框，一個(gè)是無(wú)形的框，是照片，也就是畫幅的邊界，這個(gè)框我們只能通過(guò)改變焦段來(lái)控制，另一個(gè)框就是有形的框，就是畫面中的實(shí)體框，一扇窗，一趟門，一面墻都可以成為我們畫框里的畫框，將主體放置在框中框之中，能夠讓觀看者的注意力更加集中，也讓你拍攝的主體更加突出。

在畫面中的縱深方向，會(huì)出現(xiàn)前景、中景、背景三個(gè)層次的景，而根據(jù)透視的原則，如何利用好三者之間的關(guān)系也就成了拍出空間感的關(guān)鍵所在。

不同焦段的鏡頭也會(huì)形成不同的空間感，也就是我們經(jīng)常會(huì)提到的長(zhǎng)焦鏡頭的空間壓縮。但是空間壓縮必須要設(shè)置的前提是前景在畫面中的大小一致，這樣的話焦段越長(zhǎng)，背景就會(huì)越大，壓縮感就會(huì)越強(qiáng)。下面這張照片，從左至右分別使用 300mm/100mm/70mm 以及 30mm 拍攝，可以很清楚的看出「壓縮感」。

線條同樣也是影響構(gòu)圖的強(qiáng)大工具，可以將觀看者的注意力通過(guò)引導(dǎo)線引導(dǎo)至特定位置，更加突出的表現(xiàn)你想要拍攝的主體。最明顯的例子就是跑道，通過(guò)延伸的線條讓觀看者將注意力集中到線條的盡頭，也就是跑道的終點(diǎn)。

但是要注意的是，引導(dǎo)線未必要是直線，曲線也可以作為很好的引導(dǎo)線，就像是旋轉(zhuǎn)樓梯。

在拍攝兩個(gè)以上的主體的時(shí)候，盡量選擇奇數(shù)個(gè)的主體，因?yàn)楫?dāng)主體個(gè)數(shù)在偶數(shù)個(gè)的時(shí)候，我們的大腦會(huì)不自覺(jué)的將主體進(jìn)行等分，也就起不到突出重點(diǎn)的效果，而主體數(shù)為奇數(shù)個(gè)，更多的時(shí)候，我們會(huì)將主體視為一個(gè)整體。