攝影教程

在掌握器材的操作之余，對各種構(gòu)圖元素和方式多作了解，提升攝影水平自然事半功倍。拍攝愛好者Nat Eliason為你代勞，在學(xué)習(xí)過Michael Freeman的《攝影師之眼》之后，他把實用的構(gòu)圖技巧配合圖例一一羅列出來。能做到――逐一辨識記憶，從實景中提煉概括，并且綜合運用到自身創(chuàng)作拍攝――你的構(gòu)圖水平肯定會有進步。下面30種拍攝構(gòu)圖技巧，你準(zhǔn)備好溫故知新了嗎？

1、邊緣逆光

景物適當(dāng)遮擋，從邊緣散射過來的逆光，非常賞心悅目，或者讓陽光從線條、對角線的前景后上投射過來，也有助于提升畫面。

2、暗影人物在趣味背景前的輪廓分明的人物剪影，干凈利落，讓畫面簡潔有力。這能結(jié)合下面一個技巧綜合使用。

3、廣闊天際在畫面中大膽地使用天空，無論是占到畫面三分二還是三分一，效果中不會太壞，以天際為主導(dǎo)，完成構(gòu)圖。

4、形狀離散不同形狀大小的物體分離擺放，完成整體組合，但要注意不同物體數(shù)量和質(zhì)量，保持視覺的平衡感。

5、框線切邊讓物體的組合擺滿整個畫面，而畫面的邊際剛好切到物體外邊緣，充實而恰到好處。

6、中心偏離讓趣味中心脫離畫面正中央，放置在三分線上，是經(jīng)典的構(gòu)圖方法。中心到邊框或者四角的二分之一距離處，也可以考慮。

7、光影對照嘗試在換面中創(chuàng)造強烈的明暗對比，善于利用場景的光線和陰影元素。

8、步入視野如果畫面中有一個運動的、或者是包含動勢的主體，表現(xiàn)效果更為出色。安排主體在畫面中移動，帶上由邊框向中心的運動趨勢，可以利用身體的朝想，姿勢，步態(tài)完成。

9、人在光景在自然風(fēng)光的遠(yuǎn)景拍攝中，如果包含一個人物作為尺度參考，能更直觀有效地表現(xiàn)場景的宏大氣勢。

10、投影之景影子元素本身就很酷的，不要錯過。

11、倒影反射配合水中的群山倒影，風(fēng)光更為豐富獨特。尋找水面或者其他可供反射的表現(xiàn)，挖掘倒影的拍攝可能。

12、層次堆疊在統(tǒng)一的視角方向上，以不同距離的平面層次堆放疊加，比如這里的山林峰岳，表現(xiàn)出了視覺縱深和風(fēng)光意趣。

13、主體滿目以主體單元為元素，堆疊排列，達(dá)到在取景框中填充滿溢的效果。

14、黃金螺旋你可以把拍攝的物件按照斐波那契螺旋線為引導(dǎo)，進行排列�；蛘哌x取角度，讓單個主體的局部或者多樣主體的排布，以螺旋線的形式展現(xiàn)。

15、框式前景使用了框式的前景，主體得到進一步的突出。比如，通過橋洞拍攝后方的建筑，或者這里，透過樹叢的間隙拍攝帳篷。

16、強力三角與畫面邊框相交的三角結(jié)構(gòu)，能把觀眾的注意力從畫面邊緣引導(dǎo)到三角頂端。

17、三角倒置倒三角的方向也能引導(dǎo)觀眾視線到交匯之處，比如這里，從手臂、手腕、手掌到兩手相觸，完成觀察方向的引導(dǎo)。

18、幾何切分以分明有力的對角線分割畫面，特別是兩邊內(nèi)容各有趣味中心，構(gòu)圖更有深意而且達(dá)到視覺平衡。

19、同軸弧線物體以不同直徑的同心圓作為對齊規(guī)律，形成弧線排列，充滿幾何的秩序與韻律美感。

20、邊線平行將物體的邊緣與畫面邊界平行對齊，順直整齊的對稱式構(gòu)圖，符合人們觀察習(xí)慣。

21、垂直平面如果有若干垂直排列的主體目標(biāo)，嘗試在場景中尋找到水平元素，如這里模特的頭腳上下兩個視覺連線，前景的觀眾剪影邊界，使垂直和水平穿插對比。

22、凝固動態(tài)捕捉動作瞬間，可以主動重復(fù)動作，反復(fù)嘗試拍攝，或等待可預(yù)見的運動軌跡，提前準(zhǔn)備。

23、打破樣式當(dāng)見到連片的樣式重復(fù)，比如此處人們舉手以及燈光投射，適當(dāng)引入物體打破連續(xù)性，如此處的柱子，很多時候會帶來新鮮的畫面節(jié)奏。

24、對線交匯如同三角引導(dǎo)線，對角線交叉，能非常自然把觀眾視線引導(dǎo)到交點。

25、眼神視線人物的眼神方向也是一種隱形的引導(dǎo)線，此時男跑者的望向女跑者，讓女跑者本身在三分線的趣味中心之上，再加強了一層引導(dǎo)突出。

26、垂直連通畫面上下方有相同屬性的景物，能創(chuàng)造出垂直方向上的視覺連續(xù)性，形成呼應(yīng)。比如此處，地面滑行與空中飛越的人。

27、重心下框以豎幅拍攝單一主體的時候，把人物置于畫面的下方，視覺重心下移，更適應(yīng)人們觀看習(xí)慣。

28、性質(zhì)對比利用畫面元素的外觀性質(zhì)顯著對比：液體-固體、堅硬-柔軟、細(xì)膩-粗糙等，能大大增強畫面的趣味性。這里用到水（液體）和貝殼（固體）的對比。

29、動態(tài)平衡畫面中有多個主體需要表現(xiàn)，而不能形成對稱關(guān)系的話，應(yīng)該讓它們達(dá)成視角上的平衡。比如，遠(yuǎn)處風(fēng)車接近中心，那么在畫面邊緣近距離設(shè)置另一臺風(fēng)車，以達(dá)到畫面的平衡。

30、漸遠(yuǎn)透視利用焦點到虛化、以及距離的遠(yuǎn)近變化過渡，畫面中透視縱深，就能通過景物的比例縮放來體現(xiàn)了