產(chǎn)品拍攝的進階便是靜物攝影。它豐富了拍攝的內(nèi)容, 將被攝主體嵌入一種氣氛或環(huán)境之中, 并通過裝飾品、底景和背景的布置來實現(xiàn)更理想的視覺效果。它能夠通過對拍攝目標(biāo)純粹的描繪讓人感受到更多的內(nèi)涵,有時還能講述一個美好的故事。靜物攝影的偉大藝術(shù)在于能啟發(fā)聯(lián)想, 能給予思想某種自由發(fā)展的空間。靜物攝影要求具有講述故事的能力和對構(gòu)圖創(chuàng)意的充分開發(fā)。用令人信服的、 同時也是獨一無二的方法將這些可能性整合起來,這就是靜物攝影的奇妙之處。

構(gòu)圖法則

談到構(gòu)圖, 我當(dāng)然喜歡按照黃金分割法構(gòu)圖, 它可以實現(xiàn)令人無法移開視線的構(gòu)圖比例。但如下面的例子所示,對角線構(gòu)圖也能為充滿動感的畫面構(gòu)建良好的基礎(chǔ)。我常常在沒有確定的構(gòu)圖樣本的情況下開始進行構(gòu)圖,并漸漸對作品進行改迸。后來,我經(jīng)常能夠找到-種白己的創(chuàng)作法則。我認(rèn)為,它產(chǎn)生于用自然約方法對刺激與和諧的追尋之中。

色彩搭配

色彩搭配與構(gòu)圖法則同理。了解如歌德或伊藤的色彩學(xué), 并處理不同的色彩對比及其規(guī)則是非常有用的。但終究只有對色彩沖擊及色彩和諧方面的第六感才有助于拍出有趣的彩色照片, 知 識和經(jīng)驗當(dāng)然也處于重要位置。 另外, 因為有大量被人認(rèn)同的事實存在, 所以我在此處放棄用一些說明性的例子喚起對這個廣泛話題的注意。

最后要講一件重要的瑣事：完美是自然隨意的敵人，而根據(jù)所有構(gòu)圖法則完美創(chuàng)作出的靜物照片經(jīng)常會被認(rèn)為非常不 自然。正如在真實生活中一樣, 小小的不諧調(diào)會讓一張靜物照片顯得隨意而富有生氣。 所以, 你要有勇氣面對作品中小小的“錯誤”!

光線氛圍

靜物拍攝的重點是中立性和盡可能真實的色彩還原，而燈光在靜物攝影中的任務(wù)是營造能夠從中產(chǎn)生共鳴和感情的氛圍。找到適當(dāng)?shù)墓饩�和氛圍不再取決于被攝主體, 而是取決于我們要講述的故事。光和色扮演了重要的角色，在此,我們從大量視覺的經(jīng)驗中汲取， 這些經(jīng)驗一直伴隨著我們, 而我們作為用心的觀察者每天都在使其不斷豐富。因為光線氛圍如果想發(fā)揮作用的話,必須首先滿足一個條件,它必須能夠喚起我們共同的經(jīng)歷。當(dāng)它被人們感到真實可信時,便能發(fā)揮這樣的作用。 靜物攝影中的光線分配與直覺有關(guān)。同樣, 我將相關(guān)的用光努力向真實靠攏,沒有什么比影棚之外的世界中并不存在的完美影棚光線更加不利了。 靜物攝影的燈光經(jīng)常極為完美而中立, 因此, 靜物攝影又需要通過光線氛圍和光線運用的小小的、 偶然產(chǎn)生的 “錯誤” 而具有其獨特的意義。

照片清晰度

與大多數(shù)情況下被攝主體都完全清晰呈現(xiàn)的攝影類型不同， 我們在靜物攝影中也需要將模糊作為構(gòu)圖元素來使用。情感和聯(lián)想能夠在模糊的暗示和無形中發(fā)展而成。 而在此處, 不完美之處也比從前到后清晰的圖像再現(xiàn)更有利于增加照片的可信度。