幾個(gè)世紀(jì)以來(lái)，畫(huà)家們都喜歡利用從窗戶(hù)射進(jìn)的陽(yáng)光來(lái)畫(huà)人像，因?yàn)檫@種光造型能力強(qiáng)，又有很好的投影。以后，攝影家們?cè)谑覂?nèi)拍攝人像，經(jīng)常使用的也是這種光線(xiàn)。
　　從朝北的窗口照射進(jìn)來(lái)的光線(xiàn)，是一種較有方向性但仍是柔和的光線(xiàn)。當(dāng)你在窗戶(hù)光的對(duì)面置一反光板來(lái)減弱光源所產(chǎn)生的陰影時(shí)，出現(xiàn)的效果是柔和而優(yōu)雅的，對(duì)人物的臉部能起輕描淡寫(xiě)的作用。這種用光對(duì)彩色膠片尤其適合，為許多人像攝影家所樂(lè)于采用。
　　英國(guó)攝影家P·裴佐爾指出，窗戶(hù)光的照明是由很多因素決定的，它的強(qiáng)弱變化要比眼睛所能見(jiàn)到的大得多。從窗戶(hù)到被攝者的距離，決定著面部照明的類(lèi)型。同時(shí)，也要看室內(nèi)墻壁和地板的反光能力。當(dāng)被攝者進(jìn)入窗戶(hù)光的死角時(shí)，墻壁上的反射光就開(kāi)始發(fā)揮更大的作用了。此時(shí)，被攝者離正對(duì)窗戶(hù)的墻壁越近，照明越充分。
　　在室內(nèi)，只要被攝者移功幾步，強(qiáng)光和明影的對(duì)比就會(huì)有很大變化。因而，調(diào)整距離能夠解決照明不均勻的問(wèn)題。裴佐爾指出，被攝者如處在窗戶(hù)的正中位置，面向窗口，他的前額、鼻子、顴骨和下巴都處于白光照明之中，看起來(lái)顯得很突出，不論什么背景都能把輪廓襯托得很明顯。光從側(cè)面射來(lái)，面頰線(xiàn)條明顯，面頰和頜部能產(chǎn)生陰影。頭部微微轉(zhuǎn)離相機(jī)，側(cè)面光能產(chǎn)生最大的立體感。此時(shí)，最能表現(xiàn)一個(gè)人的臉型特征的辦法是，臉 部微微轉(zhuǎn)離窗戶(hù)一些，轉(zhuǎn)向陰影方向，使之只有側(cè)面充分照明。但這時(shí)必須同時(shí)利用反光板，或室內(nèi)其他方面的反光。如被攝者移到窗戶(hù)的一側(cè)，面向窗口，側(cè)面光和輪廓光會(huì)有所減弱，面容顯得圓潤(rùn)勻稱(chēng)。面孔轉(zhuǎn)向相機(jī)時(shí)，面孔上背窗的部分出現(xiàn)了陰影，但面孔離窗最遠(yuǎn)的一邊或多或少地為平光所照亮。遠(yuǎn)離窗口時(shí)，整個(gè)面容處在陰暗的平光之中。被攝者離窗越遠(yuǎn)，影調(diào)越平淡。
利用窗戶(hù)光拍攝人像時(shí)，淺色墻壁的小房間比起大而暗的房間反射的光線(xiàn)多一些，因而背景也亮一些。反射光的強(qiáng)弱和背景的色調(diào)，可以用拉開(kāi)或關(guān)上窗簾的辦法來(lái)調(diào)節(jié)。但是，裴佐爾認(rèn)為，最值得追求的還是直射光的光效。攝影者可以按自己的意愿用百葉窗或厚窗簾模擬出硬調(diào)的直射光的效果。也可以用薄窗簾把斜射下來(lái)的光線(xiàn)變成散射光，還可以讓它帶有某種顏色。淺調(diào)的窗紗可以當(dāng)柔光器用，能使光線(xiàn)柔和。陽(yáng)光灑在彩色窗簾上所起的效果，和加了彩色濾光片的泛光燈一樣。
　　用白卡紙等做成反光板，調(diào)整反光板的位置，可以用來(lái)控制反射光的強(qiáng)度和分布狀況。但這種技巧如果用得太過(guò)分會(huì)失去自然的窗戶(hù)光的特色。一天中，光線(xiàn)的變化在室內(nèi)所起的偏色與在室外拍彩照時(shí)是相同的。然而，有些在室外攝影中無(wú)須注意的問(wèn)題，對(duì)室內(nèi)窗戶(hù)光卻有影響。例如，窗外近處是太陽(yáng)曬著的紅磚墻，室內(nèi)窗戶(hù)光線(xiàn)就會(huì)偏紅；窗外是花園并有高大的樹(shù)木，光線(xiàn)就會(huì)偏綠；窗口對(duì)著藍(lán)天，就可能帶藍(lán)色。這種影響在室內(nèi)可能比室外明顯，因?yàn)榇翱诟�有選擇性，不像室外那樣色彩有一個(gè)總的平衡。
　　室內(nèi)如兩面墻上都有窗戶(hù)而被攝者在兩窗之間，此時(shí)的交叉照明會(huì)造成各種有趣的光效變化。只要在拍攝時(shí)讓被攝者轉(zhuǎn)動(dòng)一下身體，一系列不同的變化就會(huì)顯現(xiàn)出來(lái)。此時(shí)，應(yīng)注意設(shè)法通過(guò)調(diào)節(jié)使一個(gè)窗戶(hù)的光比另一窗戶(hù)稍亮一些，兩個(gè)窗戶(hù)的光線(xiàn)相等是最不好的。
　　英國(guó)攝影家羅納德·斯皮爾曼認(rèn)為，利用窗戶(hù)光拍攝人像也可以用燈光作輔助 光。他指出，被攝者既受日光又受鎢絲燈光照射，在日光型幻燈片上能產(chǎn)生非常令人滿(mǎn)意的效果，這一點(diǎn)一般初學(xué)攝影者并不意識(shí)到。此時(shí)，唯一的要求是，兩個(gè)光源必須是來(lái)自不同的方向，以便它們能照射到被攝者的不同平面上。換而言之，你不能讓被攝者從正面同時(shí)受日光和燈光的照射。

　　斯皮爾曼認(rèn)為，最好的效果可以這樣取得：窗戶(hù)光進(jìn)入一般由鎢絲燈照明的房間，從而在一例形成一種冷光束。如果使用帶反光罩的燈具照明，由于不同于一般房間的光線(xiàn)，因此，最好讓這種光線(xiàn)散射，可以射向天花板或墻壁后再反射回來(lái)。

　　當(dāng)然，如果用閃光燈作輔助光，在被攝者的強(qiáng)光部分和陰影部分問(wèn)的色彩質(zhì)量不會(huì)有什么區(qū)別。但須記住，強(qiáng)光部分可能接受1／30秒左右的實(shí)際曝光量，而陰影部分則可依靠閃光燈補(bǔ)充，這個(gè)閃光時(shí)間可能是l／1000秒或更快。這樣你或許會(huì)得到一張一半影像非常柔和而另一半?yún)s是斑點(diǎn)和其他暇疵都十分清楚的照片。因此，在這種場(chǎng)合下最好是用傘形反光罩或反射閃光作輔助光，此外還須仔細(xì)地計(jì)算出光比或進(jìn)行試拍。