模糊攝影是指拍攝照片時，作者突破相機清晰地記錄景物影像的機械技術(shù)性功能，而用模糊的語言來塑造形象，展現(xiàn)客觀事物在人的視覺中的形象反映和主觀想象，來抒發(fā)情感和營造氛圍的一種攝影手段。

　　有人把模糊攝影分為兩大類型，一種是主題模糊攝影，達達派攝影和超現(xiàn)實主義攝影屬于此種類型;一種是畫面模糊攝影，抽象主義攝影和印象派攝影屬于此種類型。這樣的分法是否恰當，留給攝影理論家們?nèi)ヌ接憽５�是對于畫面模糊攝影的提法筆者感到不夠恰當，因為畫面是指整幅畫面，但模糊攝影主要是指拍攝的影像，雖然也包括整幅畫面在內(nèi)，但主要是指畫面中的部分或整體影像，所以提影像模糊攝影較為妥當。鑒于此種認識，我們在這里主要介紹模糊影像的攝影技法及其藝術(shù)價值等。

　　模糊影像的表現(xiàn)形式是多種多樣的，我們不能單純的只把虛影圖像作為模糊影像的唯一形式，實際上藝術(shù)作品畫面中空白、色塊、濃影等都應(yīng)視為是模糊影像的表現(xiàn)形式。只有對模糊影像的表現(xiàn)形式有了一個較為全面的、寬泛的、確切的了解和認識，才有可能在攝影創(chuàng)作中掌握和應(yīng)用，充分發(fā)揮其造型作用和藝術(shù)表現(xiàn)力。下面我們介紹的種種藝術(shù)形式也可視為是展現(xiàn)模糊影像的一些方式。

　　虛影模糊

　　《只疑鷗鷺天外來》

　　拍攝出的影像是虛糊的影子。這種形式既包括虛的看不出形象的大虛，也包括可看出形象的輕虛，其縹緲的視覺效果會讓觀賞者產(chǎn)生虛幻的感覺。著名攝影家彭璋慶拍攝的《只疑鷗鷺天外來》，虛糊的畫面和主體影像，給人一種飄飄欲仙的夢幻感覺。

　　空白模糊

　　《心之窗》

　　空白就是沒有圖像。在攝影畫面中留出一定的空白，看起來空白處沒有影像，實際上是一種引起讀者模糊思維、導(dǎo)引讀者聯(lián)想的藝術(shù)表現(xiàn)手法。這種手法繪畫上叫“留白"。在攝影創(chuàng)作中，留白的手法在構(gòu)圖中經(jīng)常運用，最具典型意義的就是高調(diào)作品。19屆全國影展入選作品、攝影家倪震拍攝的《心之窗》，是一幅高調(diào)人像，畫面中的少女，只有一雙大眼睛露在紗巾外面，其余頭部和頸項用長長的紗巾包裹著，其余畫面均是空白。這樣面孔美麗的姑娘身材一定很美，美到什么程度，由讀者去用模糊思維聯(lián)想吧!想象中的身材肯定比姑娘本身的身材要美出好幾倍。這就是空白模糊的藝術(shù)力量所在。

　　隱匿模糊

　　《牧歌》

　　隱匿模糊有人也稱之為掩隱模糊，這一形式在畫面中的表現(xiàn)正好與空白模糊相反， 它是用濃重的色彩或濃黑的影調(diào)，把影像隱匿起來，引發(fā)讀者的好奇心和想象力，由讀者的模糊思維產(chǎn)生聯(lián)想，與空白模糊是異曲同工。在攝影作品中，低調(diào)作品就是最好的例證。遼寧攝影家張健拍攝的《牧歌》，畫面大部分是濃重的影調(diào)，只有幾條河流曲線和點點羊群在畫面上閃亮，其它均被隱匿在濃重的影調(diào)之中，由讀者去想象。

　　省略模糊

　　《過街樓》

　　省略模糊與隱匿模糊形式有很大的相似之處，同樣是用濃重的色塊與影調(diào)，把景物的部分影像隱匿起來，所不同的是，省略模糊是把景物的細節(jié)省略掉，全部被隱匿起來，成為剪影效果，而隱匿模糊隱匿的是被攝景物的一部分，不管是大部分還是少部分，總之不是全部。剪影照片《過街樓》就是省略模糊形式創(chuàng)作的作品。在讀者視覺中，只看到樓的輪廓，而看不到樓的細節(jié)，樓的細節(jié)由讀者的經(jīng)驗產(chǎn)生聯(lián)想，進行著各種各樣的想象。

　　雜亂模糊

　　《升空的氣球》

　　雜亂模糊是指畫面中景物影像雜亂無章，在讀者視覺中畫面分不出頭緒，看不清你我，有一種模糊一片的感覺，照片“天女散花”式的構(gòu)圖就屬于這一形式，也包括重疊模糊影像。雜亂模糊的特點是每個個體影像和未重疊的影像還較清晰，甚至很清晰，但所組成的畫面卻分不出每個個體，其突出的視覺效果就是模糊。照片《升空的氣球》就屬于這一模糊形式。

　　重影模糊