唯美影調(diào) 用光宜柔不宜硬

　　我們都知道，攝影藝術(shù)在本質(zhì)上就是光影藝術(shù)，因此，完美的影調(diào)就是最美的攝影語言之一了。具體到以花卉為主體的攝影創(chuàng)作，用光時，應(yīng)當(dāng)遵循走向光源與漫射光源相結(jié)合的采光方式，而應(yīng)盡量避免光比度較高的直射光源。在花卉攝影的用光方面，影友們常有“順光平，逆光陰，測光潤，頂光硬”之說。其含義就是：順光照射下的花朵布光均勻，但質(zhì)感平淡;逆光環(huán)境下的花兒雖然輪廓鮮明，但主體陰暗混沌;測光中的花朵生動鮮活，質(zhì)感豐富;而光線接近垂直角度時被照亮的花卉主體，則反差強烈，視覺感受較為蒼白。

　　所以，應(yīng)該盡量避免在正午陽光入射角度垂直，以及光源強度較大時拍攝花卉。光線柔和，漫射光源豐富時，才是最能展現(xiàn)花花草草們唯美影調(diào)和細膩質(zhì)感的時候。當(dāng)然，有條件的話，利用柔光傘遮擋或用反光板進行二次折射，都不失為創(chuàng)造良好光照條件的好辦法。

　　虛實有度 巧用背景映主體

　　當(dāng)一個枝干上，有數(shù)朵美麗的花兒同時呈現(xiàn)在您鏡頭前的時候，是利用較大的景深范圍統(tǒng)統(tǒng)拿下，還是選其一為主角，將更多的花兒當(dāng)作陪體呢?一般來講，人類的視覺習(xí)慣是由點到面的延伸，這就是說，有主有次虛實得當(dāng)?shù)漠嬅�，才更具美感。這種美感不僅符合我們先天的視覺習(xí)慣，同時也符合攝影藝術(shù)的唯美要素，更能夠體現(xiàn)花卉的美姿美態(tài)和生命活力。

　　在拍攝野生花卉時，往往其現(xiàn)成的生長環(huán)境就可以充當(dāng)主體背景，無論是藍天碧水，還是巖壁沙地，都會與花朵達成一種和諧美妙的主次融合。而且，室外較為廣闊的空間，也有利于您運用較大光圈虛化紛亂的背景，從而使畫面干凈簡約起來。與此不同的是，在拍攝室內(nèi)或圃栽花卉時，環(huán)境相對狹小，機位調(diào)度也受到了較多的限制。此時，或是盡量利用單一色調(diào)的景物作為背景，或是用背景布、卡紙等道具創(chuàng)造人工背景，您也可臨時脫下外衣以應(yīng)一時之需。用合適的色調(diào)來充實背景也好，用虛化的方式保持背景的潔凈度也好，都應(yīng)十分注意光圈對景深范圍的控制，以及對畫面空間感的影響。好在，我們的DC都具有實時取景或回放功能，這無疑使我們的創(chuàng)作如虎添翼。

　　眼前一亮 構(gòu)圖巧妙能補拙

　　在多數(shù)情況下，花卉攝影的構(gòu)圖，一定要忌亂求簡，否則就會陷入主次不明、畫面語言混亂的困境。一些經(jīng)驗不足的攝影者，往往希望自己的鏡頭能同時攝取到更多的花朵，殊不知太多的圖像信息元素會造成焦點的盲從，從而使整個畫面失去主體和亮點。

　　對于枝干莖絡(luò)比較明晰的花卉，如玉蘭、梅花、迎春花等，我們可以利用其枝干的自然曲線作為構(gòu)圖主線。對于花團錦簇，花朵密集程度較大的花卉，如牡丹、芍藥、菊花等，適宜采用直入主體的開放式構(gòu)圖。當(dāng)然，對于開放式構(gòu)圖來說，僅有花朵也是不夠的，雖然沒有多變的枝干線條可以利用，也應(yīng)考慮用花兒的葉子來幫襯一下，畢竟好花要有綠葉相襯才會更完美起來。

　　直面細節(jié) 微距造就神奇視覺

　　如今，許多影友都在嘗試用微距鏡頭，來挖掘花卉攝影領(lǐng)域更多的神奇視覺空間，而許多普通的家用DC產(chǎn)品也具有著不俗的近攝能力。首先，微距帶給我們的是更豐富的細節(jié)和更強烈質(zhì)感。其次，普通視覺所不可及的微觀世界，也在微距鏡頭前一覽無遺�？梢哉f，目前微距影像挾取手段，已經(jīng)將花卉攝影帶入了一個嶄新的領(lǐng)域。

　　微距攝影鏡頭通常景深范圍極小，這是光學(xué)設(shè)計的初始結(jié)果，所以焦點選擇和聚焦的精準(zhǔn)程度相當(dāng)重要。而小型DC產(chǎn)品的近攝功能，卻往往是依靠鎖緊鏡頭片組后，利用光線衍生出的最近匯焦點來完成的，所以有時會產(chǎn)生畫面布光不均勻的現(xiàn)象。可以說，在微距攝影時，調(diào)節(jié)光圈對控制景深范圍的作用未必明顯，但是對調(diào)整畫面的感光均勻度卻是比較有效的，這是十分重要的一點。

　　美麗元素 露珠蜂蝶皆可入畫