提要：
1．闡述靈感產(chǎn)生的原因以及它是怎樣融入藝術(shù)領(lǐng)域之中的，產(chǎn)生的效果和結(jié)論又是怎樣。
2．淺析在攝影過程中本人與“大師們”是怎樣領(lǐng)悟靈感的含義，例舉拍攝實(shí)例來證明這一事實(shí)。
3．綜上所述內(nèi)容，歸納總結(jié)靈感在藝術(shù)攝影中的體現(xiàn)。
一．分析靈感出處，找出成敗原因
無論從事任何藝術(shù)作品的構(gòu)思和創(chuàng)作，大抵都會(huì)依靠一點(diǎn)“靈感”，什么是“靈感”，靈感又是從何而來呢？靈感是腦力思維的一種反應(yīng)，是構(gòu)思過程中突然觸發(fā)的靈感和感應(yīng)。不易捉摸，所謂“靈機(jī)一觸”就是如此。
善于多動(dòng)腦筋構(gòu)思是從事藝術(shù)攝影不能缺少的，而腦筋如何動(dòng)，動(dòng)了之后是否必然有結(jié)果，這是因人而異、因環(huán)境而異、因心情而異的事情，有的人肯動(dòng)腦筋、而且反應(yīng)神速，構(gòu)思出來的東西非常人所能及，所謂“五步成詩(shī)”、“七步成文”；“倚馬千言、一揮而就”。人們便說此人很有天分，是一個(gè)天才。有些人未必不能構(gòu)思出好作品，只不過稍為遲緩些，所謂深思熟慮，謀定而后動(dòng)，好文章“十諗而成”終歸也能創(chuàng)出佳作來。至于不肯動(dòng)腦筋的人，是與反應(yīng)快慢無關(guān)的，要命之處在于不肯動(dòng)腦筋，看見別人有好作品便抄襲一番，這樣的作品，好極也是贗品。
靈感是那么難于捉摸，即使向來反應(yīng)神速的人，也會(huì)有腦筋轉(zhuǎn)不過來的時(shí)候，苦苦思量，終無良策，一經(jīng)啟動(dòng)，便豁然貫通，以秦觀（秦少游）之高才，尚且受困于一名“閉門推出窗前月”，一經(jīng)蘇東坡啟發(fā)，便可“投石擊開水中天”�？梢婌`感不來，高手無策，一旦出現(xiàn)，便如黑夜里的天空驀地電光一閃，眼前頓見光明，靈感飛奔而已。
在我們從事的藝術(shù)攝影時(shí)，似乎不能缺少所謂創(chuàng)作的靈感，因?yàn)樗囆g(shù)攝影必須通過作者長(zhǎng)期的構(gòu)思、設(shè)想和想象，然后結(jié)合具體的景物、意念和觀點(diǎn)，明確地表現(xiàn)出他的意愿，所代表出來的品位。好的作品都是言中有物，物中有語(yǔ)，真可為“言有盡而意無窮”。因此，作者在拍攝時(shí)，甚至在作品的后期加工中，如何構(gòu)思，如何設(shè)計(jì)，如何創(chuàng)意都是要經(jīng)過一番腦力勞動(dòng)的結(jié)果。而在用腦力之時(shí)便很難否認(rèn)有“靈感”的存在了。在這里，我們朦朧看到了人類思維發(fā)展的一個(gè)縱向縮影。它告訴我們，大腦類似一個(gè)信息貯藏器。信息分別以腦電模式或腦化學(xué)形式化為短時(shí)記憶與長(zhǎng)期記憶貯存其中。這些記憶，有些受著意識(shí)的制約，可以隨時(shí)揀索提��；有些沉潛于意識(shí)深層，不為人所知，只有在特有的刺激條件下才得以復(fù)現(xiàn)。這些記憶表象層次分明、秩序井然地烙印于大腦神經(jīng)化學(xué)網(wǎng)絡(luò)之上，形成了一道道、密層層、縱橫交錯(cuò)的、相互聯(lián)系的記憶軌跡。在主體創(chuàng)造思維、直覺能力、心理圖式的制約下，將從特定客觀領(lǐng)域感知的信息源源導(dǎo)入貯存舊記憶表象的軌跡之中，在一個(gè)具有極大自由的定向時(shí)空里，前后游動(dòng)，上下翻飛，彼此在擊撞中裂變，以致猝然契合一個(gè)新生命應(yīng)運(yùn)而生了。