編者按：
大師是如何拍風(fēng)光的？經(jīng)姜平老師審閱許可，我們從他《塞罕壩》一書中精選了一些章節(jié)，所言都是風(fēng)光攝影的真諦……

怎樣理解風(fēng)光攝影構(gòu)圖

　　在我們的周圍美的視覺要素到處都有，占我們?nèi)粘Ｉ�活的比重很大，以致我們大多�?shù)人對它熟視無睹。在風(fēng)光攝影中，無論是平淡無奇還是雄偉壯麗，它都包含著無限量的視覺美點。有時候它只存在片刻，稍縱即逝，有時候它藏在極普通的外表下，貌不驚人，難以辨認。事實上，這隱藏著的視覺美點才是真正神奇有趣的東西。

　　從自然景觀中發(fā)現(xiàn)具有美感的線條、色調(diào)、形狀和質(zhì)感，把它們納入取景器中，以攝影家完全自我的方式加以處理，隨后制成照片，讓觀眾對這些視覺美點也能一目了然，這就是構(gòu)圖的全部內(nèi)容。

　　構(gòu)圖是一個思維過程，它從自然存在的混亂事物之中找出秩序；構(gòu)圖是一個組織過程，它把大量散亂的構(gòu)圖要素組成一個可以理解的整體；構(gòu)圖是對這些要素的反應(yīng)過程，也是想方設(shè)法組織這些要素的過程，目的是讓這些要素向人們傳達攝影家已經(jīng)體會到的興奮、崇敬、畏懼、驚異和同情。構(gòu)圖所表現(xiàn)出來的氣氛有時是平靜的，有時是有力的或堅定的，有時也可以是活躍的。自然界本身會向攝影家展示出所要表達的情緒。

　　通過構(gòu)圖，攝影家澄清了他要表達的信息，把觀眾的注意力引向他發(fā)現(xiàn)的那些最重要的最有趣的要素。

　　有人把繪畫的構(gòu)圖和攝影的構(gòu)圖相比較，得出攝影的構(gòu)圖是減法的結(jié)論，是對大千世界自然景物的提煉。這句話是有一定的道理的。無論是加法還是減法，目的只有一個，就是通過構(gòu)圖再現(xiàn)自然給我們的感受，并用相機將這種感受傳達給觀賞者。

風(fēng)光攝影的空間劃分

　　在正方形或長方形的取景器中，將自然景物合理地分布其間，這就是風(fēng)光攝影的空間劃分。自然的空間安排，其內(nèi)容不外乎大地景物和天空之間、地面上的景物與景物之間的比例關(guān)系。比如，在畫面布局上是天多地少，還是天少地多，應(yīng)根據(jù)實際情況和個人主觀來決定。一般性的空間劃分規(guī)律是哪部分精彩，哪部分所占面積就應(yīng)大些。但有一點值得注意，風(fēng)光攝影的主體是大地上的自然景觀，天空更多的時候是作為一種陪襯，因此當天空部分沒有我們需要的創(chuàng)作要素時，就應(yīng)將其從構(gòu)圖中徹底剪掉；如果天空作為畫面主體，我們也應(yīng)該在畫面上保留部分大地的景物。沒有大地的襯托，天空的表現(xiàn)力會大打折扣。

　　拍攝地面為主的風(fēng)景時，也要考慮景物與景物之間的空間距離感。利用鏡頭的焦距、空氣透視關(guān)系和放射性線條，最大限度地在畫面中展現(xiàn)自然景觀的立體空間效果，讓觀賞者有身臨其境之感。

光攝影主體的位置

　　風(fēng)光攝影創(chuàng)作無論表現(xiàn)什么內(nèi)容，什么對象，都有主次之分。 主體是畫面的重點，是主題思想的主要表現(xiàn)者。主體可以是一個，也可以是兩個、三個或若干個。主體景物的地位在畫面中也應(yīng)優(yōu)于其他景物，處于明顯的地位。但并非是主體都必須安排在畫面中央，那樣反而呆板，也不符合美學(xué)要求。關(guān)于主體在畫面中擺放的位置，人們常用的方法是把畫面劃成一個“井”字，把主體擺在井字任何一個十字交叉點上。這種處理主體的方法是值得參考的。具體擺放位置，我們也要因景而異，因情而異，既要注意美學(xué)規(guī)律，也要敢于突破創(chuàng)新。

風(fēng)光攝影的陪體

　　陪體是指確定了主體之后的其他景物。 陪體在畫面中屬第二位的，但對畫面中突出主體的作用極為重要。它主要起襯托主體、協(xié)助主體完成表達作者情感的任務(wù)；此外，還要在可能的情況下，裝飾美化畫面，統(tǒng)一色調(diào)，表現(xiàn)氣氛和表現(xiàn)深度空間，掩蓋某些不足。因而，陪體的選擇不應(yīng)和主體同一顏色、同一影調(diào)、同一形狀，而應(yīng)有所區(qū)別。主體和陪體的關(guān)系，既相互矛盾，又相互依存。